探究中國后現代主義影視的攝影語言

徐昊

摘要：20世紀50年代后期隨著工業社會的發展，后現代主義作為一種新穎、突出的文化理念席卷全球。與其他發展理念相比，中國后現代主義沒有更高層次的深度與維度，但卻具有無中心、反權威的特點，打破傳統的思想觀念、推陳出新…而這一特質正與影視的文化特征相向。影視的攝影語言實際是科學與藝術的結合，在中國后現代主義的理解下，攝影師通過對照相機的靈活運用，捕捉人類的真實生活狀態和自然界的美，以此來傳達其中所蘊含的思想情感。近年來，隨著我國在攝影領域上不斷向國外先進國家的學習，也進而創作出很多有深度、有內涵、有情感的優秀作品。因此，本文將通過中國后現代主義的影視起源，以及中國影視攝影語言的發展，來闡述：在中國后現代主義為背景下，給中國的影視攝影語言帶來了何種變革與影響。

關鍵詞：后現代主義：攝影語言

進二、三十年來，我國的影視行業發展迅猛，中國的后現代主義影視文化也明確了未來的發展方向和發展態勢。這都是通過吸收國外先進文化理念，積累、消化，再創作出具有我國社會主義國情的影視攝影作品，采用獨特的創新手法和文化理念，為推動我國后現代主義影視的攝影發展鋪平了道路。

一、中國后現代主義的影視起源

后現代主義作為一種“社會文化”和“文學思潮”起源于晚期資本主義后工業社會。作為一種社會文化思潮理念，它在文化藝術領域引起了軒然大波。這種后現代主義文化思潮的泛濫影響到了每一個行業，尤其是在影視行業的蔓延讓“好萊塢”永遠站在世界電影的巔峰，它的商業性、娛樂性是其他發展理念無法比擬的。例如電影《迷墻》，通過豐富的畫面和音樂帶給觀眾難以想象的視覺沖擊，碎片化的敘事拼接方式帶給觀眾精神上刺激體驗。

二十世紀七、八十年代，后現代主義在世界各地得到廣泛的關注和學習，中國也不例外。盡管中國當時的影視作品并沒有真正意義上后現代主義的運用，但從部分影視劇，例如《三毛從軍記》中還是能看出，中國影視上已經有了后現代主義的縮影。而進入二十一世紀后，中國通過長時間對后現代主義的學習及模仿，《瘋狂的石頭》、《無極》等一系列影片的出現才算是真正叩開了中國后現代主義的大門。為了給中國未來影視行業提供養分，未來更好的掌握后現代主義這一思想理念，后現代主義影視已經作為一門學科走進了中國大學的課堂。

二、中國影視攝影語言的發展

攝影于十九世紀四十年的清朝傳入中國，當時的中國積弱貧瘠，攝影這一技術的發展也就不了了之。直到民國時期，攝影行業才初具雛形。隨著攝影設備的更新換代，越來越簡便、快捷的攝影技術更容易被人們接受，攝影也就隨之成為新的傳播工具，給新聞記者行業帶來了黃金時期。大學生、中年人、老年人…越來越多的人加入攝影領域，照相、Photoshop、留念、宣傳、成為不同年齡階層人們的生活樂趣。

出門旅游時你總會發現，無時無刻都有一批攝影愛好者在拍照、交流、切磋…一方面是源于興趣愛好，而另一方面是因為：中國人從古至今就有注重個人形象的傳統，“吾與城北徐公孰美”便很好的詮釋了這一觀點，但由于時代發展的限制，古代保存個人形象的方法都是將其畫在紙上或刻在石墩上。在這一點上攝影與其有著高度相似的特性，對比于畫像攝影有著更加真實，高度還原的功能。在近些年的影視攝影發展中，攝影緊密的與廣告設計聯系起來，這種商業化的運轉模式也帶動了藝術攝影的投入和研究。雖說已經進入了數碼時代，但攝影仍然離不開傳統技藝與現代藝術的結合，它使各行各業的藝術家加入到這一行列，攝影再也不是攝影師的專利，它成為所有人展示思想情感的一個交際舞臺。

三、后現代主義給中國影視攝影語言帶來的影響

3.1后現代主義藝術形式對中國影視攝影語言的影響

通過后現代主義在中國的泛濫，我們可以直觀的看到它對中國影視攝影語言上產生的深刻影響。攝影結合了多種多樣的藝術方式來表達作品，藝術家們也可以按照他們心中所想來表達自己的藝術，這種無拘無束的攝影表達方式被世界所歡迎。

這種后現代的藝術形式最早在中國香港被廣泛引用，其中以無厘頭電影為代表的周星馳是這一藝術形式的常客。以星爺《百變星君》電影為例，在鏡頭最后矮小婆婆對比高大戰士的場景，并沒有采用傳統的襯托方式來表現矮小婆婆的高大，反而用俯拍鏡頭將矮小婆婆拍的更加全面，別具一格的藝術形式讓電影更具無厘頭的特點。

3.2后現代主義拍攝手法對中國影視攝影語言的影響

后現代主義拍攝手法與傳統的繪畫立體派藝術觀點不同，傳統強調一個整體的表現形式，而后現代拍攝手法多用“拼貼“的手法從多種角度，多樣形式來表現人物情感，以毫無聯系的獨特性個體來拼接成一個完整體的形象。后現代電影中的拼貼拍攝手法成為常用的技巧，以不整齊、不對稱、混亂為特色，通過無聯系、 不相關的部分來表達電影。

3.3后現代主義情感表達對中國影視攝影語言的影響

每一件攝影作品都是表達其作者最真實情感的載體，藝術家們通過外界的刺激產生攝影靈感，不管是怎樣的情緒變化，悲傷、快樂、憤怒都會產生不同的攝影藝術。當今的攝影藝術家為了一件完美的藝術作品，他們會貼近生活，走進大自然，體會從未有過的艱辛、荒涼之感，他們用攝影作品來反映真實的、隱藏在車水馬龍之下的社會。但是毫無疑問，一件好的攝影作品其情感表達一定是豐富而細膩的，后現代的情感表達一定是一件攝影作品里最為需要的。

四、結束語

后現代主義影視基于不同的創作手法、技巧、理論，對中國攝影語言在藝術形式、拍攝手法、藝術形式上都有極大的影響，但后現代攝影語言也同樣存在著缺乏風格，缺乏個性，不真實性，要堅持傳統與后現代風格并存，在創新的道路上探究、發現…更多的表達社會上不同人們的思想情感。

五、參考文獻

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[3]劉云蘭、陳斌中國當代影視藝術的后現代主義審美特征探析電影文學，2008（9）.