演員表演中的兩條行動線索

黃桂

【摘 要】演員表演中存在兩條行動線索：可預期的日常生活線索和不可預期的情節發展線索，兩條線索相互聯系、相互作用。這兩條線索在實際的表演中會存在平行、重合、交叉和歸一四種關系。這四種關系會隨著情節的發展、情景的變化等而發生變化。演員在表演中就要對這些舞臺行動的規律進行了解和掌握，擅于利用這兩條行動線索之間的相互關系，更好地展示出表演中的人物的真實情感和性格特征。

【關鍵詞】演員表演;人物生活線索;情節發展線索

中圖分類號：J803 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0018-02

一、演員表演中兩條行動線索的認識

演員在表演的過程中需要弄清楚表演人物的行動線索，要能夠分清楚哪種是人物能夠“預期”到的行動，哪種是“預期”不到的行動。其中，能夠“預期”的行動，即用來反映日常生活的行動則定義為人物生活線索，而“預期”不到的行動，即反映劇中情節發展的行動定義為情節發展線索。這兩種行動線索在表演中相互聯系、相互作用，共同刻畫劇中的人物形象，表現出劇中的人物動作。

（一）演員表演中的人物生活線索。演員在表演時要注重人物形象的塑造和還原，需要演員所塑造的人物能夠在劇本設定的情境中合理地生活，這就需要建立起人物生活線索。劇作家在寫劇本時，往往對人物的生活線索描述較少，只是會在舞臺的指示中有所提及。劇本中主要呈現的是人物之間的對話，這些對話就是整個劇本的主體，往往描述的是故事發生、發展和結局，隱藏著人物的生活線索。

（二）演員表演中的情節發展線索。情節發展線索是演員表演中人物行動的主體。在演員表演中，行動不僅僅是指演員的動作，還包括演員的臺詞，這兩部分的組合才是整個演員行動。情節發展線索是需要演員在特定的情境下對角色進行深入的分析，并且進行精心的設計，這樣才可以更好地完成整個表演。演員的表演并非是憑借著自身的感覺和體驗就能夠很好地完成的。演員在對劇本進行分析時，主要就是對情節發展線索進行深入分析和清晰地梳理，演員要能夠根據劇本所提供的劇情的發展，來觀察出角色行動的軌跡，并且能夠對行動線索的發展做出整體規劃。

二、演員表演中兩條行動線索的相互關系

演員在進行舞臺表演時，需要清楚地認識情節發展線索和人物生活線索的作用。情節發展線索主要就是人物角色在整個劇本中的行動過程，是劇本所要講述的事件和任務的主體。人物生活線索主要就是承擔著使整個故事情節達到真實可信的效果的作用。這兩條行動線索在表演的過程中會出現平行、重合、交叉和歸一這四種狀態。

（一）平行狀態就是指這兩個行動線索能夠同時進行，相互不影響，角色可以在做自己日常工作的同時與對手進行臺詞交談，這就是人物生活線索與情節發展線索的同時進行，這兩種線索相互不會干擾。在這種狀態下，人物生活線索大多是由角色的肢體動作來完成，情節發展線索則是由雙方的臺詞來承擔。就比如在《窩頭會館》開場中，田翠蘭在洗豬大腸，郎中周玉浦邊看報紙邊磨藥，兩個人還在進行閑聊。這兩個人各自做著不同的事，而對院里院外發生的事進行議論，不易分出哪個線索較為重要，這就處于一種平行狀態。這兩條線索同時進行時，人物的語言和動作的力度、節奏的變化就取決于這兩條平行線索之間的相互作用。當這兩條行動線索屬于平行的的關系時，兩條線索是同時進行的。在這種平行的過程中，人物生活線索和情節發展線索雖然不會相互干擾，但是會發生相互的作用，從而使得演員的行動發生一些變化。這些變化并不是被演員機械地表演出來，而是要在一個角色與另一個角色的相互交流中產生。在規定的情境中，一個角色的行動對于另一個角色而言是重大的變化，這就要求該角色要能夠調整自己的行動來盡可能地適應這種規定的情景變化。

（二）重合狀態是指人物生活線索和情節發展線索二者結合，就是說在規定的情境中，角色的舞臺任務即情節發展線索就是這一天所計劃好的人物生活線索的一部分。就以《雷雨》中周萍和蘩漪在第二幕中的一段戲為例，劇中蘩漪的行動就是重合狀態的一個典型的例子。蘩漪在這段戲中的情節發展線索就是她和周萍之間關系的解決，人物生活線索就是她與周萍之間的交談，這兩條線索之間完全吻合。蘩漪和周萍進行交談就是要解決她倆之間的問題，但是在當時的情況下又不能夠直接把事情捅破，透過語言用行動來表現出倆人的真實目的。這倆人的情節發展線索主要通過行動來完成，而人物生活線索則主要通過臺詞完成。人物生活線索和情節發展線索的結合并不是將這兩條線索變成一條線索。這主要是因為行動的目的時常不是通過表面傳達出來。角色在做一件事情的時候，往往不會直接地表達出自己的想法，而是要通過暗示、迂回等這種較為“含蓄”的方式達到目的。角色是利用臺詞和自身的動作表現人物的行動，這種行動線索往往具備雙重的意義。表面上是人物的生活線索，實際上人物行動的真實意義往往是在內里。重合狀態往往是時而臺詞掩護動作，時而動作輔助臺詞，這就更好地應對所規定的情景的變化。

（三）交叉狀態就是兩條行動線索都會發生不同程度的變化，從而使得人們不容易分清角色在整個行動中情節發展線索和人物生活線索的分別，是屬于平行狀態的一種較為特殊的情況。在交叉狀態中的這兩種行動線索就是在一種相互滲透的狀態，情節發展線索中存在著人物生活線索，同時人物生活線索中又會夾雜著情節發展線索。這與平行狀態類似，都是會使得兩條線索相互作用，進而改變動作和臺詞。但是這兩種狀態在動作和臺詞的性質改變上存在著差異。處于交叉狀態時，角色的動作與臺詞相較于平行時性質會發生改變。交叉狀態時動作與臺詞的改變不同于平行狀態時情感的自然流露，而是利用對動作和臺詞的較大幅度的改變，將自己的情感較為明確地傳達給對方。比如在《日出》中的陳白露和方達生的開玚中，方達生因聽到人們對其過去的戀人陳白露的負面評價，就想著去城里接她回去，但是陳白露卻想著和他好好談談，這就是兩個角色在這段戲中的情節發展線索，但是由于規定的情景限制，這就需要一個漸進的過程。陳白露的生活線索就是戲中進門、脫鞋、洗漱等這些生活動作，方達生的生活線索就是處于一個陌生的環境中進行掙扎和不斷地適應。這兩種線索隨著情節的發展會出現交叉狀態。這種交叉狀態是一個角色與另一個角色之間的相互行動造成的。在規定情境的變化和限制中，人物往往不能夠真實、直接地表達出自己的想法，這就會使得兩者依據情境的需求，對自己的行動進行不斷地變化。這種交叉狀態就是兩條線索相互滲透、相互修正、相互掩護，以達到角色的最終目的。

（四）歸一狀態就是指兩條行動線索中的其中一條被終止后，人物就會順著另一條的行動線索繼續進行。也就是角色有的時候會停止人物生活線索，進行情節發展線索的執行;而有的時候會放棄情節發展線索，進而繼續發展人物生活線索。這兩種行動線索的歸一狀態往往是發生在戲劇矛盾的初始階段和結束階段。在表演中矛盾剛剛展開的階段，人物往往會選擇放棄一條行動線索，全身心地投入到主要的行動方向上，這時人物不會用人物生活線索對情節發展線索進行掩護了，就會統一使用情節發展線索，達到一種歸一的狀態。當矛盾結束時，角色雙方又會終止情節發展線索，繼續最初的人物生活線索，這就是這兩種行動線索的歸一狀態。

三、結束語

演員表演中人物生活線索和情節發展線索對演員能夠成功地打造角色具有重要的作用。這兩條線索相互作用、相互依存，會出現時而平行，時而重合，時而交叉，時而歸一的循環往復的變化，演員對這兩條行動線索進行深入地了解，掌握舞臺行動的規律，這樣才能夠更好地流露出角色的性格特征和思想情感。

參考文獻：

[1]演員表演中的兩條行動線索[J].趙珈琪.大眾文藝.2017（02）：193.

[2]舞臺敘事的多模態語篇研究——基于對一次英語朗誦比賽的舞臺語言使用分析[J].陳松菁. 外語與外語教學.2016（04）：70-78.

[3]我國多模態外語教學研究綜述——基于國內外語類核心期刊載文的統計分析[J].耿敬北，徐以中，陳子娟.山東外語教學.2014（06）：68-73.