二重唱《我的嘆息將隨風飄去》曲式結構分析

王紫薇

【摘 要】重唱是歌劇中非常有效的表達方法，具有生動的戲劇性和立體化的效果。本文分析了選段歌劇的調性布局和織體結構。通過對《我的嘆息將隨風飄去》的曲式結構分析，來探討曲式布局對整部歌劇劇情的發展推動作用及人物情感脈絡的表達效果。

【關鍵詞】多尼采蒂;《拉美莫爾的露琪亞》;曲式分析

中圖分類號：J605 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0046-01

一、《我的嘆息將隨風飄去》調性布局與織體結構

《我的嘆息將隨風飄去》選自歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中的一首二重唱，主要表現了愛情遭到反對的埃德加和露琪亞在即將分別前于墓地私會，兩人發誓將永遠相愛，永不分開的唱段。多尼采蒂用他極高的藝術造詣，將柔和的弦樂音色層層疊加，使樂曲氣氛和背景隨劇情發展而展開。全曲在人物刻畫和邏輯布局上都淋漓盡致的展現了男女主角堅定的愛情信念。全曲布局如表1所示。

二、《我的嘆息將隨風飄去》作品分析

整部作品，前半部分極力刻畫了兩人立下愛情誓言以及對于愛情的忠貞，后半部分描繪了男女主角即將分離的不舍之情。在歌劇中，多尼采蒂加入了自己獨特的創作理念，并采用了一些特殊的創作手法來表現跌宕起伏的劇情。在A部中，小提琴激昂的三連音奏出后，埃德加唱出“作為一位新娘，在天堂之前……”，二人互相交換戒指，宣誓永遠相愛。這段為整首樂曲的第一部分，旋律為音階式的下行，隨后的一個樂句是上行二度音階的模進，模進的旋律更加凸顯了男主對愛情堅定的信念。當兩人互相交換戒指之后，伴著二重唱“啊！我們愛的火焰……”開始為展開性樂段，這一樂段與40小節處的樂段有著非常緊密的聯系，兩段都采用了模仿式二聲部寫作的方式，很好地體現了兩人相依相偎、攜手相隨的畫面。

在調性布局上，可以看出第一次轉調并沒有給人以明顯的轉折感，而第二次從降E大調到B大調（同音降C），這樣遠關系的轉調會給人非常明顯的轉折感，浪漫主義特色非常明顯，將倆人感情進一步升華。從全曲布局上可以看出，作者對劇情擁有者非常透徹的理解。在這里他并未采用任何帶有再現性質的布局方法，而是選擇根據劇情的發展將音樂的情緒直接推向高潮。

在B部中，隨著露琪亞演唱“透過微風而生……”。伴隨著凄美的歌詞，她表達了自己的不舍之情。這動人的旋律，深刻描繪了露琪亞不忍埃德加離開的悲傷，優美程度上甚至更甚于A部的主題。通過研究旋律發現，旋律走向和節奏與A部主題旋律非常相像，這是兩者之間具有紐帶性作用的關鍵點，但經過作曲家的加工，旋律加入半音和舒緩下行的節奏，便變成了一個富有深情性質的主題。接著是埃德加再一次重復這一段主題，每句詞中都透露對女友的不舍，但又多了一層自己不能守候在露琪亞身邊的愧疚感。隨著埃德加情感的完全迸發，縮小的展開段之后緊接著是再現段兩人一同唱著“透過微風而生……”，但這次并未感覺到任何的凄涼之感，反而像是愛情在絕境中浴火重生了一般，顯得更加有力量。同時，再現段加入了展開性中段的材料構成結尾，兩人懷著堅定的信念告別，音樂也隨之結束。

總體來說，整部作品諸如和聲和樂隊配器等不僅符合復二部曲式的結構，也全都是圍繞著劇情的需要而設定的，這樣同時符合劇情與音樂的需要，在加之動人的旋律和優美的和聲，構成了這一首動人的樂曲，同屬上乘之作。

三、結語

《我的嘆息將隨風飄去》的整體結構是一個復二部曲式，A部分為展開性質的二部曲式，B部分為變化在現的三部曲式。這兩種不相同的曲式結構，描繪了兩種完全不同的情緒，但同時這兩種情緒在劇情的發展上相互遞進又相互有關聯。曲式分析作為聲樂作品演唱前的一個重要步驟，具有很強的實際意義。演唱前對于作品的曲式結構、感情脈絡、人物性格進行細致分析，不僅可以為舞臺的表演增添戲劇性，使戲劇舞臺效果更好的展現，而且也可以幫助聲樂演唱者了解到作曲家的表達意圖，有利于人物性格的表達。這也是聲樂演唱者在二度創作時的一個有效途徑。