河南箏派的藝術特色和演奏技法

王曉紅 顧海珺

【摘 要】隨著古箏不斷的發展，傳統曲目應該更加得到重視。河南箏派歷史悠久，藝術風格獨樹一幟，鏗鏘有力的旋律得到大眾喜愛，曲目特點高亢明亮、特色鮮明，極具河南風土人情特點。河南箏派技法豐富多樣，右手的托劈和左手的滑音技巧等，都符合河南的韻味，并需要我們去傳承和不斷壯大。

【關鍵詞】河南箏派;大調曲子;鼓子曲;河南方言

中圖分類號：J632.32?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0062-01

隨著現代科技文化水平的不斷提高，古箏被越來越多的人熟知，中國民族樂器古箏以其美觀的造型、古典的音韻吸引了越來越多的愛好者。在建國以前，古箏就形成了河南、山東、潮州、客家、浙江、陜西等幾個主要流派，傳統曲目中左手的按滑揉弦較為豐富，由于歷史的沉淀、地域的區別，流派風格也各顯不同，每個流派的風格特點也正是通過左手的韻味來表現。其中河南箏派的風格尤為突出，曲調豪放、明朗，深受古箏愛好者的青睞。

一、河南箏的起源

從考古可知，河南地區的民間音樂在數千年的新石器時代就已出現，至今河南民間音樂已經發展了8000年的歷史，在人民辛勤勞作和社會不斷演變中，使河南逐漸形成了獨具中原音樂風格的特點。河南箏派主要來源于河南的大調曲子，也稱為“鼓子曲”。鼓子曲是河南南陽幾大曲種之一，源于明清時期的俗曲，最初興起于開封，流傳到周口、南陽，但在南陽發展最為盛行，用“抑揚頓挫”“高亢激越”“低沉渾厚”形容大調曲子最為恰當，但后來很長一段時間大調曲子走向衰落，隨著中國對歷史文化的重視，大調曲子也被列入第二批國家級非物質文化遺產保護名錄。

二、河南箏的藝術風格

河南箏派沒有南方箏派的優雅婉約，沒有陜西箏派的凄涼哀怨，曲風高亢明亮，特色鮮明。河南箏的代表曲目多為板頭曲，板頭曲則是在大調曲子演唱之前用獨奏、合奏等形式演奏的前奏樂曲，為了引入境界、活躍氣氛，常用箏、琵琶、三弦等樂曲演奏。《陳杏元和番》《陳杏元落院》《漢江韻》等都是河南箏派的代表曲目，其中《漢江韻》流傳最為廣泛，曲風激昂有力、朗朗上口，充分體現了河南人粗狂、潑辣、正直的形象。

河南是華夏腹地，因地處中原地帶，河南箏曲也稱為“中州古調”。河南人的性格特征對河南音樂也有深遠的影響。從夏朝至宋朝，河南一直都是中國經濟、政治、文化的交流中心，農耕業更是發達，所以這種自給自足的生活造就了河南人簡單樸實的民風。另外河南的語言特點也和河南箏樂息息相關。吳儂軟語下的蘇州評彈，陜北高腔下的秦腔，這些產物都足以證明地域環境對方言的影響，從而各地方方言的不同又產生了風格迥異的地方音調。各地音調的不同又用調值來表示，調值是指依附在音節里高低升降的音高變化的固定格式，也就是聲調的實際音值或讀法，調值又主要由音高構成。通過調查，河南話的方言比較普通話的調值整體偏高，所以這就是河南話高亢激昂的原因。

三、河南箏派的技巧特點

河南箏的傳統技法，從民間相傳的一首詩可以概括：名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦，須知左手無別法，按顫推揉自悠然。右手的游搖和左手的重顫音、滑音等都體現了中州古調鏗鏘有力、韻味十足的曲風。

（一）河南箏派右手技巧。河南箏派起源于大調曲子，所以大調曲子中的許多特點都在河南箏曲里有所體現。大指托劈在河南箏里面運用廣泛，是先“托”后“劈”，無名指和小指扎裝，大指進行快速重復的托劈指法，從而達到跟搖指一樣的頻率，但是每句都有頭音，這也正如在大調曲子演唱中，要求把字頭重讀，咬實讀音。運用此技法時應該注意手腕和大指跟關節的放松，借助大指發力，實際是手臂的重量全部放到琴弦上，無名指的扎裝也使力量有了穩定的依托。例如《漢江韻》開頭的旋律，使用大量的大指托劈技法，旋律鏗鏘有力，加強了樂曲的起伏感。

（二）河南箏派左手技巧。山東箏派代表人趙玉齋老師曾說過“左手是古箏的魂”，由此可見左手在古箏演奏中的重要性。世界上凡是肉眼看得見的東西容易學，看不見的東西就難學。左手按弦的深淺、顫音的掌握等需要靠耳朵、靠感覺、靠時間來打磨。“以韻補聲，聲韻相成”也正是古箏音樂的魅力所在。河南箏派左手的特有技巧是“游搖”，右手從弱到強逐漸移動，同時伴隨著左手的顫音和滑音，難點在于左右手的配合，并且音色和力度要不斷變化。這類技法在于表現肝腸寸斷的凄苦之情，音效像是在模仿偷偷哭泣的人發出的啜泣的聲音。另外左手技法還有速滑音，也就是左手進行上滑音和下滑音時，左手要快速上滑或者下滑。這一特點也體現了河南人直率、干脆的性格，符合河南藝術特點。

傳統樂曲是一個偉大寶庫，需要習箏者不斷的探尋和創新，古箏的歷史能夠這么悠久也正是因為它深厚的歷史底蘊，使這個民族樂器充滿了古韻。在古箏箏曲不斷創新的這個時代，我們更要學會尊重傳統樂曲，尊重老一輩藝術家們流傳下來的文化，只有這樣，古箏才能走的更遠，這筆寶貴的音樂財富才能永遠奔向前方，讓未來的人在這浮華的世界依舊能感受到純凈的古箏音樂。

參考文獻：

[1]第七屆中國古箏藝術學術交流會論文集

[2]王曉紅.曲終人去 箏壇絕響.

[3]張珊.對現代音樂文化格局中古箏流派的思考[J].人民音樂，2009（2）.