巴赫無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲創(chuàng)作特點(diǎn)

秦萍萍

【摘 要】縱觀音樂(lè)的發(fā)展歷史，有一位劃時(shí)代的音樂(lè)家、作曲家巴赫，他創(chuàng)作了大量的弦樂(lè)作品，尤其是他的無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲給小提琴演奏曲的發(fā)展帶來(lái)了巨大的影響。他的作品特色鮮明，需要表演者具備精湛的演奏技巧，本文主要介紹了巴赫創(chuàng)作的無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲的作曲特點(diǎn)和音樂(lè)風(fēng)格，讓更多的人能夠進(jìn)一步了解和認(rèn)識(shí)巴赫的音樂(lè)。

【關(guān)鍵詞】巴赫音樂(lè);小提琴演奏;創(chuàng)作特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J622.1 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0075-01

在歐洲音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程中，巴赫的音樂(lè)擁有顯著的成就，他創(chuàng)作了大量的音樂(lè)篇章，被稱為近代歐洲最偉大的音樂(lè)家。作為巴洛克晚期的作曲家，巴赫的代表作無(wú)伴奏小提琴鳴奏曲體現(xiàn)了精湛的小提琴演奏技巧和作曲家宏偉的音樂(lè)構(gòu)架，極大地豐富了巴洛克時(shí)期的小提琴演奏水平。

一、巴赫作品結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

巴赫無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲的特點(diǎn)是擁有沉穩(wěn)莊重的演奏風(fēng)格，他的作曲風(fēng)格完全符合傳統(tǒng)的巴洛克教堂鳴奏曲的特點(diǎn)。他創(chuàng)作的無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲，一共分為四個(gè)樂(lè)章，分別以慢-快-慢-快的順序排列[1]。柔板、賦格、西西里舞曲、急板構(gòu)成了巴赫無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲的第一奏鳴曲;莊板、賦格、行板、快板構(gòu)成了巴赫無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲的第二奏鳴曲;而巴赫無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲的第三奏鳴曲則是由柔板、賦格、廣板和活潑的快板構(gòu)成[2]。這三首無(wú)伴奏奏鳴曲既統(tǒng)一又獨(dú)立，一方面，因?yàn)樗麄儞碛邢嗤慕Y(jié)構(gòu)特點(diǎn)而統(tǒng)一;另一方面，因?yàn)樗麄兏髯該碛凶约邯?dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格而獨(dú)立。

在巴赫的三首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲中，第一樂(lè)章通常嚴(yán)肅莊重，和弦復(fù)雜多變，有很強(qiáng)的即興性，體現(xiàn)了小提琴作為樂(lè)器的音樂(lè)特質(zhì)。例如a小調(diào)無(wú)伴奏奏鳴曲的第一樂(lè)章為緩板，它沒(méi)有固定的旋律，主要以調(diào)的發(fā)展來(lái)呈現(xiàn)音樂(lè)的特點(diǎn)，整個(gè)樂(lè)章存在很強(qiáng)的發(fā)展動(dòng)力性和內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，給人留下了深刻的印象。巴赫精湛的復(fù)調(diào)寫(xiě)作技巧主要在無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲的第二樂(lè)章集中體現(xiàn)，整個(gè)奏鳴曲氣勢(shì)磅礴，宏偉大氣，感情細(xì)膩。a小調(diào)無(wú)伴奏奏鳴曲的第二樂(lè)章為賦格，該樂(lè)章主要以復(fù)調(diào)形式為主，以八個(gè)基本音型為展開(kāi)的線索，間插段通常為單旋律。第三樂(lè)章一般來(lái)說(shuō)是無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲最慢的部分，曲調(diào)平緩，運(yùn)用舞蹈性節(jié)奏，與前后樂(lè)章形成了鮮明的對(duì)比。第一無(wú)伴奏奏鳴曲是一個(gè)典型的例子，它的樂(lè)章為西西里舞曲，這是巴赫的三首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲中唯一的舞曲。通常來(lái)說(shuō)，第四樂(lè)章是奏鳴曲最快的部分，流暢歡快的速度和慷慨激昂的旋律將全曲推向高潮，圓滿地結(jié)束演奏。

二、巴赫音樂(lè)織體特點(diǎn)

巴赫在三首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲的創(chuàng)作過(guò)程中展現(xiàn)出細(xì)膩的音樂(lè)構(gòu)思和獨(dú)特的音樂(lè)形象，這些是通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)結(jié)構(gòu)和豐富的音樂(lè)織體體現(xiàn)出來(lái)的。從聲部數(shù)量和關(guān)系特點(diǎn)的角度進(jìn)行分類，巴赫的三首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲分為單聲部織體、復(fù)調(diào)織體和自由織體等三種織體類型，通過(guò)不同類型音樂(lè)織體和樂(lè)章種類的結(jié)合，作品的情感和內(nèi)涵得到了充分展示和呈現(xiàn)，體現(xiàn)出巴赫小提琴奏鳴曲獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和特點(diǎn)。

單聲部織體是指只有一個(gè)聲部，音樂(lè)主題的推進(jìn)主要靠旋律來(lái)實(shí)現(xiàn)，巴赫小提琴奏鳴曲的第四樂(lè)章一般為單聲部織體類型。與其他兩種織體類型相比較，單織體類型表達(dá)簡(jiǎn)單直接，節(jié)奏嚴(yán)密緊湊，通常運(yùn)用在樂(lè)章的末尾，營(yíng)造一個(gè)歡快熱鬧的氛圍，將樂(lè)曲推向高潮。復(fù)調(diào)織體是指兩個(gè)或兩個(gè)以上聲部交匯融合的發(fā)展手法，巴赫小提琴奏鳴曲的賦格樂(lè)章一般為復(fù)調(diào)織體類型，不同聲部旋律彼此結(jié)合、相互交融，構(gòu)成了美麗的樂(lè)章，巴赫精湛的復(fù)調(diào)技巧和縝密的音樂(lè)構(gòu)思得到了充分體現(xiàn)。與其他兩種織體類型相比較，自由織體具有更加自由的特點(diǎn)，表現(xiàn)形式不拘一格，沒(méi)有固定形式。巴赫小提琴奏鳴曲的第一和第三樂(lè)章通常采用這種類型。

三、巴赫寫(xiě)作語(yǔ)言特點(diǎn)

巴赫的三首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲通常采用音樂(lè)化的語(yǔ)言來(lái)寫(xiě)作，使用了復(fù)調(diào)的創(chuàng)作思維，使得小提琴的演奏藝術(shù)和聲音效果得到了極大提升，使小提琴作為一個(gè)樂(lè)器展現(xiàn)出充分的音樂(lè)特性。巴赫在三首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲的創(chuàng)作過(guò)程中，完美融合了作品的內(nèi)在音樂(lè)性和外在表現(xiàn)性，達(dá)到了內(nèi)在含義和外在形式的完美統(tǒng)一。

例如，在巴赫三首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲的第二無(wú)伴奏鳴奏曲的第三樂(lè)章的行板中，在整個(gè)曲子中貫穿了代表永恒動(dòng)力的八分音符，體現(xiàn)出巴赫對(duì)理性哲學(xué)的思考和追求。巴赫的無(wú)伴奏奏鳴曲追求崇高純粹的美學(xué)思想，他的音樂(lè)主題鮮明、內(nèi)容豐富、語(yǔ)言優(yōu)美、節(jié)奏歡快、表現(xiàn)形式多樣，這些特點(diǎn)使巴赫的音樂(lè)樂(lè)章廣受大家的喜歡，使他成為最受歡迎的作曲家。巴赫在三首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲中通過(guò)細(xì)膩縝密的語(yǔ)言風(fēng)格，體現(xiàn)了巴洛克復(fù)調(diào)音樂(lè)的邏輯特點(diǎn)，可以稱得上是巴洛克時(shí)期小提琴藝術(shù)作品的藝術(shù)巔峰。

綜上所述，巴赫是歐洲音樂(lè)史，甚至是全人類音樂(lè)史上舉足輕重的一位音樂(lè)家，是一位音樂(lè)界的巨人，為我們留下了偉大的音樂(lè)作品，將巴洛克時(shí)期的小提琴藝術(shù)帶到了一個(gè)新的高度。他一生創(chuàng)作了大量高質(zhì)量、高水平的小提琴演奏曲，可以稱得上是“音樂(lè)之父”。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁寒琰.巴赫無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲演奏風(fēng)格分析研究[J].歌海，2019，（01）：109-111.

[2]范子軍.論巴赫無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲及組曲的演奏風(fēng)格[J].晉中學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，（05）：88-92.