喜劇演員的正面塑造

周東旭

【摘 要】2018年中國電影界有一波演員，他們因為擅長出演喜劇而被廣大觀眾所喜愛。他們就是徐崢、王傳君、王硯輝、譚卓、楊新鳴等人，他們為觀眾打造了一部真正觸及中國社會現實問題的電影佳作，生動展現了一批小人物的生命故事，實實在在地感動了我們。

【關鍵詞】喜劇演員;正面塑造;我不是藥神

中圖分類號：J905 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0109-01

影片由真實事件改編，講述一個普通甚至不堪的中年男人程勇，經營著一家“印度神油店”，因為偶然的機會以走私藥物向病人牟取暴利，并結交了三五帶病的好友的故事，接下來隨著好友離世等事深深刺激了他，最終走向倒貼代購救贖靈魂之路。

一、喜劇的包裝靠近觀眾

不出大家所料，徐崢為大家演繹了一個毫無抱負、負債累累的油膩中年男人的形象。這是在生活溫飽線上苦苦掙扎的一類人，遠不如大多數觀眾富足，以這樣的小人物入手，調起得不高，觀眾可以放松心態，以玩味的姿態走進“印度神油店”小老板的生活。

回溯到世界電影早期，不難發現，觀眾喜歡看那些不如意的“小人物”，他們生活困苦卻苦中作樂。喜劇表演大師卓別林的經典作品《城市之光》中，一個連安身之處都沒有的人，同樣擁有愛人的權力，向往美好愛情。于是他做出了一系列看上去荒誕滑稽的行為，成全那個壓根不知道自己是誰的愛人。觀眾在被他的生動表演引得發笑的同時，能夠感受到內心的一份隱隱的痛。《我不是藥神》大部分啟用喜劇演員，他們本身就自帶喜劇元素，扮演了上海這座現代大都市中的邊緣人物，他們是個體小老板、失業者、鋼管舞女、牧師等等，這些人還有一個共同點，都是慢粒白血病人，他們的底線不再是解決溫飽問題，而是如何延續生命。

人物最為突出的還是神油店小老板程勇，扮演者徐崢，認識他是因為一部叫做《春光燦爛豬八戒》的電視劇，他扮演一個光頭扎小辮的蠢萌豬八戒。到后來參演影視作品《李衛當官》、《穿越時空的愛戀》《愛情呼叫轉移》系列、《人在囧途》系列、《催眠大師》《心花路放》《幕后玩家》等等。在這些影視作品中，徐崢所飾演的人物都有一定的相似性，社會地位不高，性格懦弱，利欲熏心，情感受挫。在《我不是藥神》中，開篇也是給觀眾這樣的一個印象，他渾渾噩噩地度日，是個眾叛親離的失敗者。他在金錢利益的驅動下，為慢粒白血病人代購印度違禁藥。值得欣慰的是，徐崢打破了之前塑造成型的滑稽劇式的角色表演風格，呈現出一個現實層面里生動自然的表演風格。這其中還是加入了不少喜劇元素，使得觀眾在觀看表演時不至于產生太強烈的斷裂感。比如在程勇與印度船員交流時，借著語言不通假笑大罵對方胖得像豬一樣;在從事藥品走私發橫財之后立刻露出了一副拜金的嘴臉，甚至在歌舞廳“甩大鈔”逼迫男服務員跳舞;受到朋友之死刺激后，為病人不計本利代購藥品，卻擺出一副唯利是圖的大款姿態，并反問他“賣假藥很賺錢嗎？”影片中喜劇的笑的深處構成了悲劇之力的“隱秘的淚”。

徐崢采訪中也表示：“在一開始的時候，有很多幽默的元素，在表演上借用了喜劇的元素，其實我們這部電影的最終訴求還是希望能感動觀眾。如果你要歸類的話，我更愿意說它是一個人物傳記電影，其實就是講整個人物成長的救贖。”

二、正劇的內核打動觀眾

電影過半，人物心理有了明顯起伏，程勇將藥品渠道賣給騙子張長林，決定退出代購的行列。誰知，一個人既做凡人又做善人是很痛苦的。當他得知好友因為再次沒有便宜藥吃而自殺的時候，他戴上“偽惡”的面具，開始一場真正的救贖。這個救贖與其說救贖旁人不如說是救贖自己，一個荒唐不羈的人生，開始有了真正的方向，而這個方向與錢無關。這還和當初電影開篇那個滿嘴臟話、邋遢不堪的小老板一樣嗎？他用自我犧牲的方式，救病友們的命。這場救贖注定就渺小的，錢都倒貼上了，人也坐了牢。程勇試圖用一己之力與社會現實進行一場無法調和的抗衡，可能以個人而言是失敗的，對于整個社會體制的沖擊和變革來說，他的行為是成功的。

想來，這部正劇之所以能選擇這些喜劇演員來演繹，正是他們的臉上一直帶著善意，一直用微笑來面對殘酷的現實，面對生死，他們中的每個人好像經歷了這一遭之后活明白了。呂受益為了保護自己的家人不受連累，選擇自殺。張長林陰險歹毒卻在被抓以后謊稱是自己繼續販賣假藥。還有就是曹警官與程勇之間從對抗到諒解，以個體的政府力量對接人民的訴求。在社會主義現實主義創作中，不能單純地批評，更要做到真善美的引導和建設。影片力圖做到每個人身上的善意都可以保護別人。力求用批判的態度表現事件的時候又保持著一份克制，冷靜客觀地為當今時代、當今社會、當今人民發聲。《我不是藥神》將中國現實社會小人物的集體刻畫，對現實問題的關注，毫無疑問是一次光影的大膽嘗試和進步，將“善意”這個我們平常不自覺在觸碰的人性的觸角伸展到我們愿意很開心地面對它。善意鋪開之后，一切才變得有力量。

參考文獻：

[1]鄭煬.《我不是藥神》：彰顯現實題材電影的“悲喜劇”張力[N].中國藝術報，2018年7月9日.第006版百家論藝.

[2]曾勛.《我不是藥神》：泛娛樂化時代的關注力量[N].廉政瞭望（上半月），2018年7月.