水族馬尾繡工藝對波形繡的啟發

李 靜 李 正（蘇州大學，江蘇 蘇州 215024）

一、水族馬尾繡工藝特點

水族馬尾繡主要分布在貴州省黔南布依苗族自治州三都水族自治縣的三洞、塘州、中和、延牌、水龍及獨山縣的甲定、本寨等鄉鎮。三都水族自治縣三洞鄉和中和鎮是馬尾繡技藝傳承最重要的核心區域，三洞鄉的板告村是水族馬尾繡的發源地。馬尾繡是水族婦女世代傳承的以馬尾作為原材料的一種特殊刺繡技藝，被稱為刺繡的“活化石”，是研究水族民俗、民風、圖騰及民族文化的珍貴藝術資料，其獨特的刺繡材料、制作工藝、圖案題材、紋樣形式、色彩特征、文化寓意都使馬尾繡相比其它刺繡更具獨特性。

水族馬尾繡獨特的制作工藝，具有的天然的韌性、浮雕感、藝術性給波形繡的制作工藝帶來很大的啟發，借鑒馬尾繡的制作工藝，將其通過改造應用在波形繡上，可以豐富波形繡的表現方式，解決波形繡易變形的問題。根據多方面文獻材料以及訪談中得知，馬尾繡工藝的制作方式主要分為以下六步：紡線，制作馬尾線，制作布殼，繪制圖案，鑲馬尾，填心。其中經過梳理和分析，水族馬尾繡給波形繡所帶來的啟發主要體現在馬尾線的制作與應用、布殼工藝的制作與應用以及鑲馬尾技藝的應用三方面。

二、水族馬尾繡中馬尾線工藝對波形繡的啟發

水族馬尾繡所具有的韌性和浮雕感主要來自馬尾繡中馬尾線的使用。馬尾線是由絲線包裹馬尾制作而成的。制作馬尾線是馬尾繡中至關重要的一步，也是影響馬尾繡質量的重要一步，用白線圍繞馬尾毛，進行螺旋式纏繞，用一只手的大拇指和食指一上一下對搓，把馬尾毛和白線搓到一起，需要把馬尾卷到中間，不能露在表面。這樣制好的馬尾線要比絲線有硬度，容易塑形。

波形繡在繡制的時候常采用絲線、尼龍線、毛線、麻線等居多，雖然已經突破了傳統刺繡只用絲線的局限，但由于線本身存在的柔軟度也帶來了一些缺陷，由于波形繡對塑形的要求十分高，完全是由線條構成的刺繡形式，所以線在這里就起著十分重要的決定性影響。

馬尾線是通過中間添加馬尾的方式，增加了線的硬度，但是由于馬尾本身的韌性，馬尾線是既有合適的硬度又有較好的韌性的，這樣對塑形就十分有利，而且可以保持不變形。波形繡和馬尾繡有部分相似之處，主要通過線條來表現刺繡語言，所以借鑒這種制線工藝來改造波形繡的線，能夠讓波形繡容易變形不易塑形的問題得到解決。

三、水族馬尾繡中布殼工藝對波形繡的啟發

水族馬尾繡中，布殼的制作也是一個獨特工藝，普通刺繡只是在絲綢底料或者其他布料上進行繡制，而水族馬尾繡是將普通的布進行加工之后，使其變得硬化，這樣在刺繡的時候，底料的硬度和馬尾線繡線的硬度結合，就能使刺繡更加立體，具有浮雕感。

布殼在制作時，需要在布料上涂上漿糊，涂抹漿糊時要涂得均勻、全面、平整，然后在上面再覆蓋一層布料，使上下兩層完全粘合。一般布料粘貼三到四層，然后晾干。將已經粘好的布料剪成想要的形狀，然后將它反貼在事先準備好的布料上，使用糯米糊粘合劑，粘好后，在剪好的形狀輪廓外約1厘米處剪開，再將多出的布料折回，使其能夠相重合地包住邊緣，用漿糊粘好。

水族馬尾繡中的布殼主要是為了使馬尾繡的圖案能夠更加立體地展現，而這種工藝用于波形繡的時候，不僅可以使波形繡得到同樣的立體效果，還可以使波形繡繡制時更容易操作和擴大波形繡的實用范圍。在創作波形繡藝術觀賞品時，我們可以突破傳統刺繡在繡制完需要裝裱的過程，繡好的作品就可以直接拿去裝框就行，省掉了裝裱的步驟。

利用水族馬尾繡中布殼制作工藝的原理，將其應用在波形繡中，像馬尾繡刺繡那樣直接在布殼上進行繡制。由于布殼要比普通的布有硬度，本身比普通的布更容易塑形，可以根據這個特點制作出一些實用品，在這些布殼上直接刺繡，刺繡也不會受到影響，即使經常使用也不會出現損壞變形等問題，極大拓展了波形繡的使用范圍。波形繡和馬尾繡有部分相似之處，是主要體現刺繡的立體感、浮雕感，所以馬尾繡的布殼工藝適合波形刺繡。

四、水族馬尾繡中鑲馬尾工藝對波形繡的啟發

水族馬尾繡中鑲馬尾也是刺繡工藝過程中重要的步驟，這一步直接關系到繡上去的馬尾線能不能服帖，會不會變形。鑲馬尾是開始繡制的第一個環節，固定框架圖案。借助雙針將制好的馬尾線按圖案紋樣線條盤曲地鑲在固定的底布上，先用一根大針穿上白色馬尾線，由布面的底部向上拉出，并用另一根小針穿上同樣的白線，接著用手指按住馬尾線，使其隨畫好的線條走向擺放，然后用小針每隔0.5～1厘米均勻有序地釘縫一針。在轉折的地方，根據圖案需要，利用馬尾線的韌性，依勢盤出輪廓，使得輪廓線條流動飛揚且優美圓潤。

鑲馬尾工藝的技巧對于波形繡的啟發在于，波形繡在繡制的時候，怎樣可以將線條繡制的服帖不易變形，緊實且流暢。馬尾繡線的制作工藝和馬尾繡布殼的制作工藝，已經從材質上給波形繡帶來了新的啟發，而鑲馬尾線的工藝就是給波形繡帶來了技藝上的啟發。在此之前，波形繡在繡制的時候也是使用類似于鑲馬尾的繡法，但是多屬于憑感覺來起針落針，不像馬尾繡鑲馬尾這樣均勻，所以在繡品上也常會出現松線和變形的問題。鑲馬尾的技法可以使繡出來的馬尾繡線條飽滿流暢，所以這也是波形繡在技法上需要借鑒的部分。而波形繡是純粹的輪廓線條，完全靠線條來勾勒輪廓，輪廓的組合組成波形繡，這就要求波形繡在繡制的時候比馬尾繡更需要將線條展現得立體、流暢。因此，鑲馬尾的工藝技法在波形刺繡上的應用除了借鑒還需要更進一步的優化，使其呈現出更好的效果。

總結

馬尾繡作為一個古老的繡種，有其獨特的制作工藝、材質應用、圖案表達等；波形繡作為一個新的刺繡形式，是時代的產物，結合著時代的審美和傳統的手工藝應運而生，尚有不完美的地方需要不斷改進，而古老的馬尾繡就給這個新的刺繡形式帶來了啟發。任何沒有傳統作為支撐的創新就像是無根之木、無水之源，所以，波形繡作為一個新的刺繡形式必然要不斷向傳統刺繡取經，這樣才能將其自身不斷完善。