春尋一樹梅

程應峰

周末，春閑，去熟悉的廣場尋訪一樹梅花。平日，我一次又一次遠遠望見過綠樹叢中的那一片粉紅，卻無遐走近，但也憑空多出了許多想象。

我想，那該是一樹唐朝的梅花，裝進了一千余年的雨雪寒霜，有多少人見證過每一次花開，就有多少人錯過了每一次花落。它開的時候，歲月從來沒有停止過，獨有唐朝的韻味穿越歷史煙云而來；它飄落的時候，時空的風，吹皺了一些容顏，也卷走了一些情事，心與心的接力，卻不懈不怠地輪回在花開花落間。

那也是一樹宋朝的梅花，灼灼如火，密集燦爛，你儂我儂，熱烈深情。那獨立超然的品格，成為許多人的人生境界和價值尺度。陸游、李清照、辛棄疾、文天祥、楊萬里……他們更是賦予了梅花盎然的詩意：“聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億，一樹梅花一放翁。”陸游對梅的癡情癲愛在此詩中一覽無余，他一個人看一樹梅花還不夠，還恨不得化身千千萬萬個陸放翁佇守在梅花樹下。辛棄疾對梅花更是情有獨鐘，梅開的日子，總是折一枝梅花帶在身上，且看且吟：“要得詩來渴望梅。還知否，快清風入手，日看千回”，他愛梅花，更是借此寄寓自己“凌寒獨立”的人生情懷。

宋朝出品的“梅花三弄”，造就了詩意美學的極至。“墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。”王安石一弄梅花，讓“凌寒獨自開”的梅花有了偏安一隅、高潔頑強的秉性；“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”隱逸詩人林逋二弄梅花，讓山園小梅在“疏影橫斜水清淺”的氛圍中，有了孤芳自賞的意味；“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。”愛國詩人陸游三弄梅花，傾訴著心中的悵惘苦悶，離情別緒，以詠梅的方式直抒情意，讓人回味再三，不能釋懷。

更多的是屬于國畫中的一樹梅花，在寒山下、在古澗旁，痛快淋漓地綻放著別開生面的美麗。梅入畫，皆因其傲雪凌霜，獨步早春；更因其錚錚鐵骨，浩然正氣。關山月畫梅，鴻篇巨幅，氣勢磅礴，他曾在《天香贊》一畫中題詩曰：“畫梅不怕倒霉災，又遇龍年喜氣來；意寫龍梅騰老干，梅花莫問為誰開。”董壽平畫梅，蒼勁渾樸，天籟自然，筆墨活潑，技藝精湛，以造化為師而不違古法，既求形似，也重神似，其朱砂紅梅堪稱絕技，有一種無法超越的精氣神蕩漾在畫幅之中。

那也是傳說中的一樹梅花，在書卷中，在汝窯雕瓷間，在越劇舞臺上，在初春的陽光下，倏忽間，就有了一股豪俠之氣。正如《二刻拍案驚奇》之《神偷寄興一枝梅》，將俠盜的機警、詼諧、豪氣、俠義和超人的技藝以一枝梅定格，可謂活龍活現，別無二致。這樣一枝俠義的梅花，在書卷中伸出來，又怎能不在心底長出振奮和驚異？

春尋一樹梅，尋到的是高尚雅致，訪到的是昂然正氣，一如“朔風吹倒人，古木硬如鐵；一花天下春，江山萬里雪”所造就的強大氣場，又如何能不教人感嘆、傾倒呢！