淺析版畫創作中剪紙的應用

摘要：版畫與剪紙在很多方面存在著相似性，為我們的研究提供了前提條件，而通過差異性我們又可以看到兩者相互學習與借鑒的方向。隨著經濟的發展，社會的進步，處在信息化、現代化的今天，剪紙與版畫卻越來越處于邊緣化的位置。如何在大浪淘沙中繼續創新與發展，是我們當代藝術工作者的一項任務與使命。

關鍵詞：版畫 剪紙 應用 創新

一、版畫與剪紙

（一）版畫。版畫是造型藝術的一種，是在不同材料的版面上通過手工制版印刷而成的一種繪畫，可有限制地復印出多份不影響其藝術價值的原作。作為造型藝術的版畫，由于版材受其性質與制版印刷方法等的不同，可以分為不同的版種。版畫主要有三個特性：印痕性、復數性與間接性。

（二）剪紙。剪紙藝術是我國傳統的工藝美術樣式，它源遠流長且經久不衰，是中國民間藝術中的瑰寶。那些質樸、生動有趣的藝術造型有著獨特的藝術魅力。剪紙藝術起源于漢朝，此后逐步發展，全國各地民間也有了不同風格的剪紙作品。其主要特點表現在空間的二維性、刀味紙感、線條與裝飾、寫意與寓意等方面。

（三）兩者結合的可能性。版畫與剪紙都是傳統信仰與人文道德的縮影，傳遞著古老民族的人文精神與思想脈搏，是觀察一個民族文化傳承的窗口。兩者在制作手法和發展進程中存在著很多相似的地方，屬于“親緣藝術”。兩者都是以刀代筆，具有復數性、間接性等特點；造型特征方面也都是簡潔、概括，還原生活的簡單之道。兩者都屬于平面構成，黑、白、灰之間關系的處理在畫面中占據重要的地位。點、線、面為畫面構成的基本要素。

二、版畫與剪紙在藝術語言方面的比較

（一）造型特征的比較。由于兩者都是受一定的材料、工具的限制，所以在形象方面的處理更多的是平面化、主觀化，不拘泥于對客觀物體的寫實性表現，突出強調所描繪對象的特征，在此基礎上進行一定程度的歸納與總結。

（二）構圖的比較。剪紙與版畫創作中都存在著水平構圖和對稱性構圖的表現形式。但在剪紙藝術中，對稱性構圖一般采用對稱折疊的方法進行剪刻，因此不是絕對的對稱。剪紙一般不會考慮透視關系問題，但版畫創作者通常都會考慮透視問題，以提升畫面效果。

（三）色彩的比較。單色剪紙與黑白木刻版畫在色彩表達方面存在相似性，都是黑、白灰之間的關系處理。在多色表現方面來看，套色剪紙表現方法更為靈活，既可以運用彩色紙拼貼的方法，也可以用染色的方法來實現。版畫相對更復雜些，利用絕版套色或多版套色的方法一版一版地疊加顏色，但在色彩明度，冷暖變化方面要好于剪紙，更容易體現畫面的體積與空間感。

三、版畫創作如何利用剪紙語言

（一）馬蒂斯繪畫。馬蒂斯對于紙的利用與改造體現出他的獨特審美，他用剪貼畫制作書籍的插畫，利用不同顏色的紙做剪紙貼畫。這些剪紙作品獨有的語言魅力加深了他對純色的使用以及體塊的組織，剪紙簡約的人物造型更加強了畫面的抽象化，有時他甚至把人物抽象成一個外形輪廓，其畫面中的平面性、抽象性、裝飾性、夸張性等特點都與剪紙有所相同。他的作品《紅色和諧》運用紅色構成畫面的絕大部分特點，可以看到剪紙的風格，詮釋出剪紙新的面貌。

（二）力群版畫。力群先生是我國現代版畫的開拓者、奠基人之一，他的作品《林間》就將剪紙中的裝飾性造型表現形式吸收到版畫的創作中來。畫面中對角線的構圖、剪影式的表現手法等都具有強烈的剪紙藝術特色，打破了之前畫面的沉悶之感，呈現出一種明快、輕松、淳樸的藝術氣質，使觀賞者易于接受這種風格樣式的版畫作品。

（三）董其中版畫。董其中老師創作的作品《櫥窗之歌》刀法簡練利落，利用人物剪影的方式，巧妙地控制黑白灰之間的關系，增強了節奏與韻律，豐富了畫面的層次感，陰刻平行線的處理頗具新意。運用剪紙技法的“千刻不落，萬剪不斷”，在和諧統一中求變化、在變化中又有和諧統一，逐漸創作出屬于自己的繪畫風格。

四、結語

將版畫的創作與剪紙藝術特色結合起來，是為了在傳統的基礎上繼承和發展版畫藝術，在得到進一步拓展的同時，也為剪紙藝術的發展提供了新的契機與可能。中國當代版畫在吸收外來文化的同時，也要加固中國傳統藝術的根基，從傳統藝術中提煉出更多的表現形式與技法，從而使版畫得到進一步繁榮與創新。

參考文獻：

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[2]楊明倩.論版畫與剪紙藝術表現手法結合的創作設想[J].現代裝飾，2013（06）.

[3]孔令健.剪紙語言與木刻語言的比較研究——以中國民族化現代木刻版畫為例[D].煙臺：魯東大學，2013.

[4]林沁霓.試論木版畫中的剪紙語言[D].北京：中國美術學院，2015.

（作者簡介：蔡舵，女，魯迅美術學院繪畫藝術學院2017級碩士研究生在讀，研究方向：木刻語言的當代性）（責任編輯 劉月嬌）