抗戰(zhàn)時(shí)期我國音樂刊物概述

王藝璇

“刊物，登載各類作品的定期或不定期的連續(xù)出版物。一般名稱固定，按順序編號，裝訂成冊。根據(jù)其發(fā)行對象（受眾）來劃分，分為內(nèi)部刊物和公開發(fā)行兩種?！笨镒鳛槲幕瘋鞑サ妮d體和歷史的見證者，在文化傳承的過程中起到了重要作用。它的出現(xiàn)和發(fā)展記錄了不同歷史時(shí)期中文化的面貌，也記錄下各界學(xué)者當(dāng)時(shí)的觀點(diǎn)與看法，成為每個(gè)時(shí)期當(dāng)中不可或缺的元素。音樂刊物自20世紀(jì)出現(xiàn)以來，到新中國成立前經(jīng)歷了很大變化。無論是社會(huì)環(huán)境，還是文化環(huán)境，對于音樂刊物的產(chǎn)生和發(fā)展都起到了非常關(guān)鍵的作用?！耙魳烦霭嫖锸且魳芳覐氖赂鞣N音樂活動(dòng)和思想、經(jīng)驗(yàn)交流、及時(shí)反映和交流的重要載體，但它的發(fā)展不能不受客觀環(huán)境的種種制約，其自身經(jīng)驗(yàn)也是一個(gè)逐步提高、逐步完善的過程。”作為出版物的一種，音樂刊物成為了20世紀(jì)中國音樂發(fā)展當(dāng)中一個(gè)極其重要的組成部分，它不僅記載下當(dāng)時(shí)中國音樂的發(fā)展概貌，同時(shí)也對歌曲創(chuàng)作、音樂理論等方面的研究具有重要意義。

一、抗戰(zhàn)時(shí)期的音樂刊物

抗戰(zhàn)時(shí)期，在激烈的軍事戰(zhàn)爭外，相關(guān)的文藝運(yùn)動(dòng)也成為此時(shí)必需的抗戰(zhàn)活動(dòng)之一，音樂刊物的出版相應(yīng)的延續(xù)下來，值得注意的是，從20世紀(jì)初到抗日戰(zhàn)爭結(jié)束，大部分音樂刊物都經(jīng)歷過停刊，但是出版音樂刊物的這一現(xiàn)象卻在這一時(shí)期中一直斷斷續(xù)續(xù)的存在。經(jīng)過音樂刊物發(fā)展的萌芽時(shí)期，進(jìn)入抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，音樂刊物具有了新的表現(xiàn)，根據(jù)地與國統(tǒng)區(qū)兩大地區(qū)在音樂領(lǐng)域呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)。

從時(shí)間和地域劃分，抗日戰(zhàn)爭可以分為兩段，前期是以1931年“九·一八事變”為開始、日本侵占東北為標(biāo)志，中國人民所發(fā)起的局部抗日戰(zhàn)爭，這一時(shí)間段為抗戰(zhàn)初期。這一時(shí)期的音樂刊物從數(shù)量上來看，出版較少，共有11本，從內(nèi)容上看還沒有完全反映關(guān)于抗戰(zhàn)的相關(guān)內(nèi)容，原因主要包括，第一，音樂刊物的發(fā)展是從20世紀(jì)初開始的，在30年代之前僅有12本音樂刊物得到了發(fā)行，其中《音樂雜志》、《新樂潮》、《國立音樂?？茖W(xué)校?？ひ簟?、《樂藝》是比較重要的幾本，得益于當(dāng)時(shí)專業(yè)音樂在中國的發(fā)展，使得一些音樂社團(tuán)和專業(yè)音樂學(xué)校成立起來，豐富了音樂的發(fā)展形式，那么30年代以后的音樂刊物則延續(xù)了之前刊物的發(fā)展;第二，音樂刊物發(fā)展的時(shí)間較短，在國內(nèi)的普及程度并不是很高，抗戰(zhàn)期間日本首先進(jìn)攻東北，由于并未波折到其他地區(qū)，因此刊物的內(nèi)容基本與抗戰(zhàn)無關(guān);第三，民國在20年代中后期才結(jié)束軍閥混戰(zhàn)局面，對于音樂的發(fā)展除了專業(yè)音樂人才和院校、社團(tuán)進(jìn)行關(guān)注，文藝的宣傳與普及相對欠缺。因此，在抗戰(zhàn)開始后，音樂刊物的確呈現(xiàn)出了數(shù)量少且內(nèi)容與抗戰(zhàn)聯(lián)系不夠緊密的特點(diǎn)。這一時(shí)期只有《音樂教育》、《音樂雜志》和《今虞琴刊》具有一定的代表性，其中《音樂教育》是江西省推行音樂教育委員會(huì)編，《音樂雜志》則是由上海國立音樂?？茖W(xué)校編，兩本音樂刊物都是有正規(guī)的機(jī)構(gòu)進(jìn)行出版發(fā)行，同時(shí)內(nèi)容同比這一時(shí)期的其他音樂刊物更為詳實(shí)。而《今虞琴刊》則是這一時(shí)期中唯一一本完全關(guān)于“古琴”的刊物，包括對于古琴的研究和一些珍貴的琴譜。1937年“七七事變”后，音樂刊物呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的局面，直至1945年8月抗戰(zhàn)結(jié)束，根據(jù)能夠查明的資料進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，這一時(shí)期共發(fā)行了53本音樂刊物，這一時(shí)期的音樂刊物已經(jīng)具有明顯的時(shí)代特征，并且出版數(shù)目多、內(nèi)容更加豐富、涉及范圍更廣，原因表現(xiàn)在，第一，音樂刊物經(jīng)過30年時(shí)間，已越來越成為專業(yè)音樂人士、音樂院校及社團(tuán)推動(dòng)音樂發(fā)展的手段，同時(shí)向大眾進(jìn)行音樂知識(shí)普及已成為當(dāng)時(shí)文化教育中較為重要的一環(huán);第二，“左翼音樂運(yùn)動(dòng)”的興起和發(fā)展，影響到了當(dāng)時(shí)的音樂創(chuàng)作和研究，共產(chǎn)黨人對于馬克思主義和蘇聯(lián)音樂的認(rèn)識(shí)，使得我國在新文學(xué)發(fā)展史上第一次樹立起無產(chǎn)階級革命的旗幟，同時(shí)這一運(yùn)動(dòng)也在朝著抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的方向發(fā)展;第三，“七七事變”之后，全國進(jìn)入全面抗戰(zhàn)時(shí)期，對于抗戰(zhàn)的呼聲、抗戰(zhàn)精神的鼓舞，音樂起到了重要作用，“新音樂運(yùn)動(dòng)”的繁榮為音樂研究和歌曲創(chuàng)作指明了方向。因此，在全面抗戰(zhàn)時(shí)期，音樂刊物表現(xiàn)出不同的形態(tài)。這一時(shí)期的《新音樂》、《樂風(fēng)》、《民族音樂》以及《音樂藝術(shù)》等刊物比較具有代表性，雖然在文本上有一定缺失，但是其中的內(nèi)容可以在很大程度上反映出當(dāng)時(shí)音樂界所討論的問題，尤其是在“新音樂運(yùn)動(dòng)”、全面抗戰(zhàn)后的影響下，很多音樂家對于音樂創(chuàng)作提出了各種問題，包括對抗戰(zhàn)音樂的探討、對于國樂的提倡和未來走向問題以及對專業(yè)音樂知識(shí)的普及都進(jìn)行了深入的研究與分析。除這幾本之外，如《音樂月刊》、《音樂世界》、《音樂知識(shí)》、《青年音樂》、《歌曲半月刊》等刊物也具有一定影響力，出版數(shù)量和文本質(zhì)量在同時(shí)期的音樂刊物中都較為突出，通過這些刊物可以不同程度的了解到這一時(shí)期音樂界的發(fā)展情況。

二、刊物特點(diǎn)

抗戰(zhàn)時(shí)期的音樂刊物的特點(diǎn)之一可以總結(jié)為“數(shù)量眾多、生命短暫”，在它們出版的過程中，有許多刊物都是“曇花一現(xiàn)”，但也有一些刊物因?yàn)楦鞣N各樣的原因，經(jīng)歷了創(chuàng)刊、停刊、再出刊的過程。這些刊物往往“消失”了一段時(shí)間，又以新的名字命名出現(xiàn)在大眾眼前，例如1940年9月由延安陜甘寧邊區(qū)音樂協(xié)會(huì)編的《歌曲月刊》，只出版了三期就暫停發(fā)刊，到1941年4月又創(chuàng)刊了《歌曲旬刊》，三期之后又更名為《歌曲半月刊》，雖然是刊物名字出現(xiàn)變化，發(fā)刊時(shí)間也在延長，但是創(chuàng)刊主體基本上是一樣的。音樂刊物的發(fā)行受到物質(zhì)條件的影響，國統(tǒng)區(qū)一直以來具有較好的物質(zhì)條件，有專門的印刷公司負(fù)責(zé)印刷，根據(jù)地的刊物多以油印、石印的方式出版。從兩地對比來看，國統(tǒng)區(qū)音樂刊物發(fā)行更成體系，保留也更加全面，而根據(jù)地由于環(huán)境和條件的限制，音樂刊物在發(fā)行和保存上具有困難。這些背景都是促成音樂刊物特點(diǎn)形成的關(guān)鍵，從這一時(shí)期刊物發(fā)行的特點(diǎn)來看，可以發(fā)現(xiàn)其中既有好的一面，也可以認(rèn)識(shí)到負(fù)面的一面。優(yōu)點(diǎn)就是刊物在不斷組合的過程中，越來越能夠突出抗戰(zhàn)文化，同時(shí)刊物的發(fā)展也越加成熟。而比較負(fù)面的就是，“曇花一現(xiàn)”也成為了抗戰(zhàn)時(shí)期音樂刊物比較突出的一個(gè)特點(diǎn)，但音樂刊物并沒有因此停滯，而是在不斷地發(fā)刊中促進(jìn)了抗戰(zhàn)文藝的發(fā)展。

叢刊本的內(nèi)容上來看，可以用“種類豐富、形式多樣”形容，在這一時(shí)期出版的各類音樂刊物中，主要分為兩種，一種是文論研究與歌曲創(chuàng)作結(jié)合在一起的綜合性音樂刊物，另一種是以發(fā)表歌曲創(chuàng)作為主的歌本性質(zhì)的音樂刊物，有的歌本刊物中會(huì)發(fā)表少量的音樂理論，通俗來說表現(xiàn)為“歌多文少”。其中，第二種類型的音樂刊物是抗戰(zhàn)時(shí)期比較突出的一種，這種歌本性質(zhì)的刊物到建國前都十分受廣大人民群眾歡迎，許多歌本都得到了出版。由于歌曲傳Ⅱ昌度高、宣傳性好，因此在抗戰(zhàn)期間歌曲一直是作為宣傳抗戰(zhàn)最直接的一種方式，歌本在這一時(shí)期非常流行，但是抗戰(zhàn)期間的歌本的確沒有得到很好地保存，只有部分歌曲留存下來。

從發(fā)展程度來看，這一時(shí)期的音樂刊物取得了很大提高，不僅得益于專業(yè)音樂人士對于音樂的推動(dòng)，也借助于這一特殊的歷史背景之下人們對于文化藝術(shù)的重視，而刊物只是作為一種媒介，以方便簡潔的方式出現(xiàn)在大眾面前。除了專業(yè)音樂的高度發(fā)展之外，伴隨著馬克思主義的傳播，中國的革命人士也逐漸認(rèn)識(shí)到到群眾中傳播革命音樂的重要性，種種舉措為新音樂的建設(shè)積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，這些經(jīng)驗(yàn)以及研究就體現(xiàn)在相關(guān)的音樂刊物當(dāng)中。可以發(fā)現(xiàn)，刊物更表現(xiàn)出了以下特點(diǎn)，第一，專業(yè)音樂知識(shí)更加全面，國內(nèi)音樂家除自己進(jìn)行研究外，也對一批外國音樂文獻(xiàn)進(jìn)行翻譯，對于國外的音樂知識(shí)進(jìn)行了豐富;第二，“新音樂運(yùn)動(dòng)”的發(fā)起對于讓大眾更加忠于對抗戰(zhàn)音樂、民族音樂的研究與創(chuàng)作，出現(xiàn)了一大批時(shí)代需要的文章和音樂作品;第三，音樂刊物的數(shù)量急劇上漲，不僅針對專業(yè)音樂人士，也面向廣大人民群眾，群眾所需要的革命音樂得到發(fā)展。

三、刊物中音樂創(chuàng)作與理論的發(fā)展

這一時(shí)期的音樂刊物中，音樂作品占據(jù)了很大比例，包括國內(nèi)外的歌曲作品和器樂作品。這里的音樂作品主要還是以歌曲為主。這些歌曲形式多樣，有經(jīng)過戲曲改編的歌曲，有的是歌劇中的作品，有的是通過民歌所創(chuàng)作出來的，還有一些是具有“模仿”痕跡的作品，都是這一時(shí)期非常重要的抗戰(zhàn)作品。可以說，歌曲作品是這一時(shí)期音樂刊物中非常重要的部分，在音樂刊物中占據(jù)了很大比例，只是隨著社會(huì)環(huán)境和時(shí)局的變化，歌曲在音樂刊物中也呈現(xiàn)出不同形態(tài)。歌曲的創(chuàng)作要求代表了這一時(shí)期音樂創(chuàng)作的一個(gè)方向，而歌曲又表現(xiàn)出了不同的思想：這一時(shí)期的歌曲基本上奠定了以抗戰(zhàn)為主題的基調(diào);表現(xiàn)大眾性的民族音調(diào);歌曲體現(xiàn)出開放、進(jìn)步的思想?？梢哉f，抗戰(zhàn)歌曲的出現(xiàn)推動(dòng)了我國民間音樂教育的發(fā)展，歌曲成為了“武器”。

除音樂作品外，理論研究是音樂刊物中另外一項(xiàng)非常重要的部分，文論集中反映了當(dāng)時(shí)文藝界中的現(xiàn)象和主要討論的問題。通過對文獻(xiàn)的閱讀與整理，刊物中的文章主要圍繞以下三點(diǎn)進(jìn)行研究，對民族化和大眾化的討論、對抗戰(zhàn)音樂的發(fā)展的思考、以及國樂和民族民間音樂的發(fā)展。音樂的發(fā)展同國內(nèi)形勢是結(jié)合在一起的，關(guān)于文論的發(fā)表，它保存了以往音樂刊物的特征，依然普及中西方的音樂知識(shí)，但是理論研究的傾向性更加突出了，文章寫作更加關(guān)注“抗戰(zhàn)”的問題。由此從抗戰(zhàn)引發(fā)出對于不同問題的探討，包括對“新音樂”和“新音樂運(yùn)動(dòng)”的研究、音樂對抗戰(zhàn)的作用、抗戰(zhàn)歌曲的創(chuàng)作以及歌詠工作的發(fā)展等各方面的問題，可以看出音樂與抗戰(zhàn)是緊密結(jié)合在一起的。同時(shí)，在國家的危難時(shí)期，音樂發(fā)展也進(jìn)入了一個(gè)新的階段，這一時(shí)期對于民族民間音樂和國樂的探討依然在進(jìn)行當(dāng)中，在接受西方作曲技術(shù)的背景下，如何運(yùn)用民族民間音樂創(chuàng)作歌曲、如何理性看待西方音樂的影響，正確對待國樂發(fā)展，又是一個(gè)新的問題。對于這些問題的看法，當(dāng)時(shí)的文藝界人士都紛紛加入討論，在這一時(shí)期內(nèi)取得了重要的理論成果。受到當(dāng)時(shí)國內(nèi)環(huán)境影響，抗戰(zhàn)后的音樂刊物在理論研究上發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變。

四、結(jié)語

“五四新文化”運(yùn)動(dòng)以來，國內(nèi)的思想、文化都不同程度地發(fā)生了改變，民國的局勢雖然混亂，但國內(nèi)進(jìn)步人士對思想、文化的追求卻從未停止。延續(xù)了幾千年的封建禮教伴隨著清朝的覆滅也逐漸被新的思想所取代，辛亥革命、新文化運(yùn)動(dòng)的相繼出現(xiàn)為當(dāng)時(shí)的中國注入了新的活力，體現(xiàn)在社會(huì)中的各個(gè)層面。文化作為一種意識(shí)形態(tài)，從古至今根據(jù)不同的時(shí)代背景，表現(xiàn)出了不同的面貌和特色，對于大眾來說，以前不能觸手可及的高雅藝術(shù)也在這時(shí)滲入到了生活當(dāng)中。這是時(shí)代進(jìn)步為大眾帶來的便利條件，也證明了在鴉片戰(zhàn)爭以后，中國開始從被動(dòng)接受逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)學(xué)習(xí)新文化。在這個(gè)過程當(dāng)中，思想和文化是體現(xiàn)最為直觀的方面。變革的發(fā)生得益于思想的進(jìn)發(fā)和落實(shí)，新文化運(yùn)動(dòng)是中國的文化啟蒙運(yùn)動(dòng)，真正將西方的民主與科學(xué)傳入中國，在國內(nèi)產(chǎn)生了巨大影響。綜觀不同歷史階段的時(shí)間脈絡(luò)，文化總以其獨(dú)特的魅力表現(xiàn)出不同的形態(tài)，音樂、美術(shù)、戲劇、文學(xué)各類藝術(shù)都在蓬勃發(fā)展著。音樂作為眾多藝術(shù)中的一支，從學(xué)堂樂歌到新中國成立前，對音樂的創(chuàng)作與探討始終和時(shí)代、社會(huì)緊密聯(lián)系在一起，這種創(chuàng)作和探討需要一個(gè)平臺(tái)，而音樂刊物就是支撐音樂創(chuàng)作和理論研究的平臺(tái)，音樂刊物可以看作是一種媒介，更是歷史的見證者。