論嗩吶演奏中音準(zhǔn)的構(gòu)成因素

王俊梅

嗩吶是一種富有民族特色的吹管類樂(lè)器，不僅可以獨(dú)奏，也可用于合奏以及伴奏中。在嗩吶演奏藝術(shù)快速發(fā)展的今天，其音準(zhǔn)問(wèn)題一直困擾嗩吶演奏者，這已經(jīng)成了嗩吶藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中一個(gè)不可忽視的阻礙。這篇文章主要研究的就是嗩吶音準(zhǔn)的相關(guān)問(wèn)題。以分析音準(zhǔn)問(wèn)題形成的原因?yàn)榍腥朦c(diǎn)，詳細(xì)說(shuō)明了嗩吶演奏過(guò)程中解決音準(zhǔn)問(wèn)題的具體方式。

一、嗩吶音準(zhǔn)問(wèn)題的成因

從宏觀層面上看，嗩吶的音準(zhǔn)問(wèn)題是由多種因素負(fù)荷而成的。不同的人對(duì)于嗩吶音準(zhǔn)問(wèn)題的理解有著很大的不同。在從事嗩吶材質(zhì)研究的人看來(lái)，影響嗩吶音準(zhǔn)的最主要因素就是制作嗩吶的工藝流程以及選用的材質(zhì)。想要解決音準(zhǔn)問(wèn)題，在嗩吶的制作過(guò)程就要選擇優(yōu)質(zhì)的材料并且對(duì)制作工藝進(jìn)行嚴(yán)格把控。讓嗩吶的上下把更加通暢，通過(guò)這種方式來(lái)更好地掌控嗩吶的泛音。這樣才能讓演奏者輕松地駕馭嗩吶，讓音色始終保持純正。而對(duì)于研究發(fā)聲原理的人來(lái)說(shuō)，嗩吶的音準(zhǔn)問(wèn)題主要源于哨片，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，想要尋找到一個(gè)想吹什么音就能發(fā)出什么音的哨片是非常困難的，一般情況下只能是挑選音準(zhǔn)相對(duì)較好的哨片。正是由于哨片不夠理想，才會(huì)在演奏中出現(xiàn)音準(zhǔn)上的偏差。這兩種理論都有一定的道理，也是構(gòu)成嗩吶音準(zhǔn)問(wèn)題的兩個(gè)最為重要的外部因素，但是經(jīng)過(guò)調(diào)查我們發(fā)現(xiàn)，口型、氣息以及文化等因素也是影響其音準(zhǔn)的重要條件。

二、組成音準(zhǔn)的元素

（一）演奏時(shí)的口型

對(duì)于嗩吶的演奏來(lái)說(shuō)，口型是影響演奏效果的一個(gè)非常重要的因素，口型是否正確關(guān)系到演奏者對(duì)于音色變化的控制。只有以正確的口型來(lái)吹奏嗩吶，才能讓吹奏者展現(xiàn)出全部的演奏技巧，對(duì)于音準(zhǔn)的掌控也變得更加輕松。而想要擁有一個(gè)好的口型，就要對(duì)臉部的肌肉進(jìn)行更為精妙的控制。由于口輪匝肌周圍的力量會(huì)受到面部肌肉的牽引力，因此口型的變化并不是某一個(gè)單獨(dú)的肌群所能駕馭的，需要與其他的面部肌肉進(jìn)行協(xié)調(diào)。如果肌肉群無(wú)法形成良好的協(xié)調(diào)，那么在吹奏的時(shí)候，氣流經(jīng)過(guò)唇部的時(shí)候就會(huì)發(fā)生阻塞，進(jìn)而產(chǎn)生一股與氣流方向相反的力，進(jìn)一步導(dǎo)致口型的變化。由于沒(méi)有強(qiáng)大氣息的支撐，在吹奏的時(shí)候一方面會(huì)形成聲音不穩(wěn)定的問(wèn)題，另一方面也會(huì)加重吹奏者的負(fù)擔(dān)，讓其在短時(shí)間內(nèi)感覺(jué)到疲勞，最終失去對(duì)于音準(zhǔn)的控制，對(duì)演出的效果產(chǎn)生嚴(yán)重的影響。

（二）聽(tīng)覺(jué)能力

演奏者對(duì)于音準(zhǔn)的判斷主要是由聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)來(lái)完成的。在表演的過(guò)程中，吹奏者需要利用聽(tīng)覺(jué)對(duì)嗩吶發(fā)出的聲音做出準(zhǔn)確的判斷，通過(guò)分析聲音中的問(wèn)題來(lái)調(diào)整自己的狀態(tài)。嗩吶在吹奏樂(lè)器中屬于難度比較高的一種，不僅發(fā)出的聲音不穩(wěn)定，而且其伸縮性很大。即使是相同一把嗩吶，更換不同的哨片，其吹奏的音色也會(huì)出現(xiàn)很大的不同。蘆葦不同的質(zhì)地以及薄厚對(duì)于嗩吶的音色都會(huì)產(chǎn)生比較大的影響。除此之外，目前很多嗩吶匠人并不會(huì)吹奏嗩吶，其聽(tīng)覺(jué)能力沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)的訓(xùn)練。在制作嗩吶的工作中，往往只能按照嗩吶大體上的形式來(lái)進(jìn)行制作，對(duì)于細(xì)節(jié)的把握不到位，正是由于細(xì)節(jié)上的偏差，造成了音準(zhǔn)不準(zhǔn)的問(wèn)題。

（三）氣息的調(diào)用

對(duì)于吹奏樂(lè)器來(lái)說(shuō)，氣息的調(diào)用是影響音準(zhǔn)的一個(gè)非常主要的因素。嗩吶這種樂(lè)器由于其特殊的形式，想要保證高亢清麗的音色就需要大量氣息作為支撐。因此身體瘦弱或者年幼的人不適合吹奏這種樂(lè)器。在演奏的過(guò)程中，氣息的速度、強(qiáng)弱以及張力上的細(xì)微差別都會(huì)對(duì)音準(zhǔn)產(chǎn)生影響。由于需要在瞬間提供大量氣息，因此在氣息調(diào)用方面，嗩吶吹奏者一般都會(huì)采用胸腹式呼吸方式。在吸氣的時(shí)候通過(guò)胸部、腹部的舒張吸入盡可能多的空氣，這樣才能保持用氣是氣息的充盈與平穩(wěn)。采用這種吸氣方式之后，絕大部分呼吸肌群都能參與到吸氣工作中，讓氣息的調(diào)動(dòng)變得更加游刃有余。而在實(shí)際吹奏的過(guò)程中，一些吹奏者單獨(dú)采用胸式呼吸或者腹式呼吸，對(duì)于吸氣量產(chǎn)生影響，無(wú)法靈活地調(diào)用體內(nèi)的氣息，對(duì)于音準(zhǔn)產(chǎn)生影響。

三、解決音準(zhǔn)問(wèn)題的主要方式

（一）提升聽(tīng)覺(jué)能力

想要對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行高效的控制與調(diào)節(jié)，吹奏者必須要不斷訓(xùn)練自己的聽(tīng)覺(jué)能力。具體來(lái)說(shuō)就是對(duì)于音色、音高以及音值等基礎(chǔ)要素能夠進(jìn)行敏銳的感知。對(duì)于絕大部分人來(lái)說(shuō)，這種聽(tīng)覺(jué)上的敏銳性是先天所不具備的，必須要經(jīng)過(guò)后天的不斷訓(xùn)練采用擁有靈敏的聽(tīng)覺(jué)。而對(duì)于聽(tīng)覺(jué)的訓(xùn)練要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的師徒傳承，并且對(duì)訓(xùn)練模式進(jìn)行系統(tǒng)性的優(yōu)化，讓訓(xùn)練具有更為清晰的目的性。在20世紀(jì)20年代，我國(guó)引入了西方的音樂(lè)教育體制，從那時(shí)開(kāi)始中國(guó)境內(nèi)的各大音樂(lè)類院校就開(kāi)始了以大小調(diào)體系為核心的音樂(lè)訓(xùn)練，而在這種訓(xùn)練體系中，聽(tīng)覺(jué)的訓(xùn)練占據(jù)著非常重要的位置。通過(guò)這種系統(tǒng)性的訓(xùn)練，演奏者們對(duì)于樂(lè)器的音準(zhǔn)有了更為清晰的認(rèn)知，聽(tīng)覺(jué)也得到了很好的開(kāi)發(fā)。

那么如何才能提高自己聽(tīng)覺(jué)的敏感性呢？具體來(lái)說(shuō)就是在吹奏嗩吶的過(guò)程中，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)來(lái)辨認(rèn)自己所吹奏音樂(lè)的音準(zhǔn)，并且在吹奏的過(guò)程中通過(guò)改變口型以及調(diào)整氣息等方式體會(huì)每一個(gè)音用氣量的差異。要根據(jù)自己聽(tīng)到的音色對(duì)于音準(zhǔn)進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)控，如果發(fā)現(xiàn)音色偏高，那么就要適當(dāng)減少氣息的輸送，反之則要加強(qiáng)氣息的輸送。此外，通過(guò)對(duì)嗩吶器型的觀察我們發(fā)現(xiàn)，嗩吶上面有一些音孔能夠借助特殊的控制方式而達(dá)到純四度的跳進(jìn)，這種特性就賦予了嗩吶非常靈活的音準(zhǔn)，同時(shí)也讓其音準(zhǔn)的控制變得更加困難。一些嗩吶吹奏者在表演的時(shí)候可以清楚地分辨出其他樂(lè)器的音準(zhǔn)，而對(duì)于自己手中的嗩吶則無(wú)法進(jìn)行有效的辨析。形成這種奇怪現(xiàn)象的原因在于吹奏者將絕大部分的注意力都投放在了體會(huì)自己演出狀態(tài)方面，沒(méi)有多余的精力來(lái)顧及音準(zhǔn)。此外，在調(diào)用氣息的過(guò)程中，氣息在顱腔內(nèi)會(huì)形成一定的壓力，在壓力的作用下，吹奏者的聽(tīng)力會(huì)受到一定的影響。這是由人體構(gòu)造所決定的，目前并沒(méi)有很好的解決方式，只能依賴與演奏者豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)以及靈敏的聽(tīng)覺(jué)來(lái)對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行校正。而西方的吹奏表演者在訓(xùn)練聽(tīng)覺(jué)的時(shí)候，通常采用的是電子校音器，先背對(duì)著校音器進(jìn)行吹奏，然后查看自己吹奏的音高與校音器的差別，并進(jìn)行針對(duì)性的調(diào)整。這種訓(xùn)練聽(tīng)覺(jué)的方式對(duì)于嗩吶來(lái)說(shuō)同樣適用，吹奏者在訓(xùn)練聽(tīng)力的時(shí)候也可以使用電子校音器作為輔助手段。

（二）夯實(shí)基本功

除了訓(xùn)練自己的聽(tīng)覺(jué)靈敏性之外，對(duì)于吹奏的基本功也要進(jìn)行不斷的鞏固。在所有的樂(lè)器當(dāng)中，吹奏類樂(lè)器屬于演奏難度比較高的一種，而嗩吶由于其特殊的形狀，在發(fā)聲的時(shí)候需要調(diào)用大量的氣息。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，氣息的調(diào)用是非常耗費(fèi)精力的一件事，特別是在長(zhǎng)時(shí)間吹奏的過(guò)程中，會(huì)迅速積累疲勞，致使注意力渙散，對(duì)于身體各個(gè)部位肌肉的控制能力也隨之下降，這樣一來(lái)就也無(wú)法控制音準(zhǔn)。想要解決這個(gè)問(wèn)題，就要加大訓(xùn)練量，通過(guò)科學(xué)的訓(xùn)練方式以及反復(fù)的練習(xí)最終形成肌肉記憶，只有這樣才能在注意力下降的狀態(tài)下，依靠身體的本能反應(yīng)來(lái)控制肌肉的收縮與舒張，從而完成對(duì)于音準(zhǔn)的把控。

第一，無(wú)論在什么時(shí)候都要確保口型的正確，在演奏的時(shí)候需要將哨片水平放置在嘴唇的中間部位，嘴唇的肌肉要保持放松的狀態(tài)，微微向里收，嘴唇的上半部向哨面的1/4處靠近，嘴唇下半部向其根部的1/3處靠近。這種嘴型一方面可以保證面部的肌肉在吹奏的過(guò)程中也能保持放松，延緩肌肉的疲勞。另一方面能夠讓氣息的調(diào)用變得更加順暢，保證在表演的過(guò)程中有充足的吸氣作為支撐。第二，要重視長(zhǎng)音的訓(xùn)練。想要吹好嗩吶，氣息的調(diào)用是根本，在進(jìn)行吹奏的時(shí)候，要掌握正確的氣息方式以及科學(xué)的呼吸節(jié)奏。保證體內(nèi)的氣息可以均勻、穩(wěn)定地輸出。這里需要注意的是，嗩吶吹奏時(shí)的呼吸方式與人們正常生活中所使用的呼吸方式存在著很大的不同，人們?cè)谏钪惺褂玫暮粑绞接昧^輕，每次呼吸進(jìn)入人體的空氣比較少，屬于淺層呼吸。而在吹奏嗩吶的時(shí)候要根據(jù)樂(lè)曲旋律的變化而進(jìn)行積極的呼吸，通過(guò)提高吸氣速度來(lái)保證體內(nèi)的氣息時(shí)刻充盈飽滿。因此吹奏者在平時(shí)訓(xùn)練的時(shí)候就要使用胸腹式呼吸方式，雖然這種呼吸方式容易讓人感覺(jué)到疲倦，但是只要長(zhǎng)期堅(jiān)持訓(xùn)練就能讓氣息的調(diào)用變得更加從容。同時(shí)胸部以及腹部的肌肉群在長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練中已經(jīng)適應(yīng)了較高強(qiáng)度的運(yùn)行模式，在表演的過(guò)程中不容易產(chǎn)生疲勞。

（三）準(zhǔn)確把握不同地域文化特色

除了訓(xùn)練聽(tīng)覺(jué)能力以及基本功之外，對(duì)于文化的學(xué)習(xí)也是幫助吹奏者校準(zhǔn)音準(zhǔn)的一個(gè)重要途徑。由于歷史原因，在我國(guó)演奏嗩吶的藝人往往不具備深厚的文化底蘊(yùn)，雖然有著比較好的演奏技巧，但是對(duì)于樂(lè)曲所要表達(dá)的思想以及情況無(wú)法做到深刻的體會(huì)。這一類表演者只能被稱之為“匠人”而不是“藝術(shù)家”。欣賞音樂(lè)這件事的核心就是人類的一種審美活動(dòng)，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)上的愉悅來(lái)滿足精神上的需求。而人們對(duì)于音高以及音準(zhǔn)概念的界定也存在著很大的片面性，比如說(shuō)在我國(guó)的陜北地區(qū)人們就喜歡那些歌聲高亢嘹亮的音樂(lè)，比如說(shuō)“苦音”、“歡音”。而在東南地區(qū)人們則更喜歡婉轉(zhuǎn)回環(huán)的曲調(diào)，“二四譜”更容易引起人們的共鳴。因此在演奏嗩吶的過(guò)程中，吹奏者要根據(jù)不同的地域文化特點(diǎn)對(duì)音色以及音節(jié)進(jìn)行靈活的調(diào)整，讓吹奏出來(lái)的音樂(lè)更具韻律感，符合廣大聽(tīng)眾的審美需求。也從側(cè)面加強(qiáng)了對(duì)于音準(zhǔn)的控制。

四、結(jié)束語(yǔ)

嗩吶這種樂(lè)器結(jié)構(gòu)特殊且音準(zhǔn)較為靈活，因此對(duì)于音準(zhǔn)進(jìn)行控制是比較困難的一件事情，無(wú)論是口型還是氣息的調(diào)用都會(huì)對(duì)音準(zhǔn)造成很大的影響。一旦在演奏的過(guò)程中嗩吶的音準(zhǔn)出現(xiàn)了較大的偏差，就會(huì)讓吹奏者失去對(duì)演出的控制。由于嗩吶的音色具有很強(qiáng)的感染力，一旦嗩吶跑調(diào)，整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演出都會(huì)受到影響。而作為嗩吶演奏者來(lái)說(shuō)，首先要不斷鞏固自己的基本功，通過(guò)對(duì)嘴型以及氣息的調(diào)整來(lái)練好“內(nèi)功”，其次要采用科學(xué)的訓(xùn)練方法未提高自己的聽(tīng)覺(jué)靈敏性，在演奏的時(shí)候能夠精準(zhǔn)地辨別嗩吶的聲調(diào)以及音色，確保演奏時(shí)的音準(zhǔn)。最后，演奏者不能單純提高演奏技巧，還要增加自己的文化底蘊(yùn)，通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)掌握各個(gè)地域不同的文化特點(diǎn)，在演奏的過(guò)程中采用靈活的演奏方式，為聽(tīng)眾們奉獻(xiàn)出最為完美的嗩吶演出。