冷暖之間

王子晴

摘要：改編自莫言的小說(shuō)《白狗秋千架》的電影《暖》講述了一個(gè)很含蓄的愛(ài)情故事，在北京工作的林井河因幫助老師回到闊別十年的農(nóng)村老家，他在家鄉(xiāng)的橋頭遇到了昔日的初戀情人——暖，就此展開(kāi)了一段他和曾經(jīng)的戀人暖之間的回憶。本文從暖遇見(jiàn)的人和經(jīng)歷的事來(lái)分析該電影中的命運(yùn)與眾生。

關(guān)鍵詞：《暖》;命運(yùn);理想

一、回憶與現(xiàn)實(shí)

一打開(kāi)電影《暖》就看到了一個(gè)熟悉的名字——霍建起，他執(zhí)導(dǎo)的《那山、那人、那狗》曾受到很多人的推薦。而《暖》也與《那山、那人、那狗》有著相似的地方，描述的同樣是鄉(xiāng)村生活，村莊是同樣的如世外桃源般純粹、樸實(shí)。就在這滿是詩(shī)意的地方，有著一位叫暖的姑娘。

電影《暖》與其他電影的敘述方式有些不同，電影中有兩條不斷交織、糾纏的時(shí)間線——回憶與現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演讓鏡頭在二者之間來(lái)回穿梭，并用鮮明、迥異的色調(diào)做出區(qū)分?，F(xiàn)實(shí)的故事開(kāi)始于男主人公井河返鄉(xiāng)，在外求學(xué)、工作多年的他由于幫助老師辦事，回到闊別十年的村子，他還未來(lái)得及細(xì)細(xì)品味鄉(xiāng)愁的滋味，就和青梅竹馬的戀人暖狹路相逢。看著這位跛腳的粗俗女子，彼時(shí)，我們還不知道在她的身上究竟發(fā)生了什么，但是可以體會(huì)到男女主人公身上，透露出的滿滿的壓抑與哀傷。表現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)”的畫面，以藍(lán)、灰、黑色為主，青瓦磚房、昏黑小巷、幽暗廳堂、泥濘小路，還有在風(fēng)中搖曳的高高蘆葦都把冷色調(diào)的深邃、寧?kù)o發(fā)揮到了極致。井河、暖、啞巴這三個(gè)主要人物的衣著都是偏冷偏暗的，而淅淅瀝瀝的秋雨更是給影片增添了沉重、悲涼的味道。

現(xiàn)實(shí)是冷色調(diào)的，而穿插在現(xiàn)實(shí)之中的“回憶”，又是另外一番景致。暖和井河二人的回憶是“暖”的，那是打谷場(chǎng)上的金黃、是鄉(xiāng)戲臺(tái)上的嫣紅、是梳妝桌前的嬌艷，是婚禮上的燭光。回憶中的井河還未曾遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，暖也依然是眾人仰慕的對(duì)象。一切的一切，都是蓬勃的、是富有生機(jī)的、是充滿希望的。導(dǎo)演沒(méi)有給“現(xiàn)實(shí)”和“回憶”劃下過(guò)分明顯的界限，而是通過(guò)色彩和鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用去表達(dá)人物情感，帶動(dòng)觀眾情緒，從而讓熒幕內(nèi)外的互動(dòng)更加自然貼近，也更加和諧圓融。

導(dǎo)演霍建起說(shuō)之所以影片名字叫暖，是因?yàn)橐环矫嬗捌菄@著暖這個(gè)女孩的命運(yùn)寫的，同時(shí)也在表達(dá)電影中井河對(duì)暖的一種稱呼和呼喚，再者，這個(gè)電影雖然傷感，但還是有溫暖在其中的。暖從一個(gè)這個(gè)曾經(jīng)十里八鄉(xiāng)最漂亮、最能歌善舞的姑娘，變成了一個(gè)跛著腳、弓著背、滿口臟話、不修邊幅的村婦，她的命運(yùn)可謂是令人唏噓。

二、暖與三位男人

“回憶”中暖是那個(gè)被大家認(rèn)為是最有希望走出去的女孩。她有著姣好的臉龐，美妙的歌喉，還有著追逐夢(mèng)想的激情。她一心想要走出這個(gè)村子，她要考入劇團(tuán)，去北京，去看天安門。暖讓我想起了《立春》里的王彩玲，她們同樣是有一副好嗓子，同樣想去北京，同樣的心比天高，不同的是暖多了一張美麗臉龐。她們都有著不切實(shí)際的夢(mèng)想，王彩玲在不停地拼，而暖卻是在不停地等。與王彩玲有糾葛的有三個(gè)男人，暖也不例外，小武生、井河、啞巴或多或少都影響著暖的命運(yùn)。

第一個(gè)帶給暖心靈震動(dòng)并讓她產(chǎn)生情感寄托的是從省城劇團(tuán)來(lái)的俊朗的小武生，小武生來(lái)到暖的村子演出，他的出現(xiàn)讓暖認(rèn)識(shí)到了外面的世界，給了暖接近都市，登上舞臺(tái)的幻想。暖著迷于武生，不僅著迷于他的俊俏，更著迷于他在舞臺(tái)上的奪目光彩，暖渴求著舞臺(tái)上的感覺(jué)。影片中小武生給暖畫了一個(gè)戲妝，并端詳著暖的臉說(shuō)，你的條件真好，天生就該演戲。這話恰恰符合暖心里的渴望。也許暖以為小武生是她的命運(yùn)的一個(gè)跳板，遇見(jiàn)了小武生，她就能進(jìn)入省城劇團(tuán)，她就能成為城里人，就能收獲美滿的愛(ài)情和崇高的理想了。但事實(shí)卻是，小武生只是她命運(yùn)里的煙花，只照亮了她生命中的一瞬間，等到煙花落下，暖的生活還是和往常一樣，只有昏暗的小巷，泥濘的小路。暖作為那個(gè)時(shí)代的鄉(xiāng)村姑娘，是天真而又熱情的，她天真地以為煙花就是燈塔，且執(zhí)著地追逐著。她沒(méi)有在意女子的矜持，毫不猶豫地把家里的豆子送給小武生，她熱烈地表達(dá)愛(ài)意，她大膽地憧憬著愛(ài)情和理想?？赡莻€(gè)曾許諾只要?jiǎng)F(tuán)有招生指標(biāo)就會(huì)來(lái)接她的武生離開(kāi)村子后，便杳無(wú)音訊。暖為了那個(gè)承諾開(kāi)始了她第一次漫長(zhǎng)無(wú)期的等待，從滿懷希望到失落無(wú)比，暖的幻想破滅了。

與暖在小武生身上寄托走向城市，改變命運(yùn)的期望一樣，她與井河的相處也有著同樣的期待。在和井河蕩秋千的起落中，暖的心里也再次升起了飛翔的渴望，她在秋千上看到了北京，看到了天安門。暖說(shuō)，只要井河考上大學(xué)，她就嫁給井河。她期盼從井河的身上得到去大城市的機(jī)會(huì)，由此改變?nèi)松６@一次秋千上的“飛翔”，確實(shí)改變了暖的命運(yùn)，暖從秋千上摔下，成了跛子。暖失去了追逐夢(mèng)想的資格，她不再是那個(gè)驕傲地暖了。而井河給了她溫暖和力量，井河考上了大學(xué)，他說(shuō)上完大學(xué)就來(lái)接暖。暖又開(kāi)始了再一次的漫長(zhǎng)等待。井河漸漸習(xí)慣了城市的生活，而城市的環(huán)境也漸漸改變了他的想法，他習(xí)慣了沒(méi)有暖的生活，他甚至期盼著暖不再來(lái)信。就這樣，他們一別十年，他日故鄉(xiāng)再見(jiàn)，兩人已形同陌路。

小武生和井河之于暖，是一份寄托，他們帶給暖的是毫無(wú)結(jié)果的等待。暖終是忍受不了這漫無(wú)目的等待，她嫁給了同村的啞巴，那個(gè)她從小就害怕的啞巴。這個(gè)結(jié)果在大家看來(lái)是不可思議的，一個(gè)是十里八鄉(xiāng)最漂亮、最能歌善舞的姑娘，一個(gè)是粗魯邋遢的啞巴。那個(gè)有著夢(mèng)想的激情的暖還是敗給了現(xiàn)實(shí)，敗給了時(shí)間，敗給了承諾?？床坏奖M頭的等待把暖生命中的活力和執(zhí)著漸漸磨光了，暖已經(jīng)對(duì)生活絕望了。她已不再是當(dāng)初那個(gè)談愛(ài)情、談理想的少女了，她被生活逼迫著成了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的村婦。表面上看是暖無(wú)奈之下選擇了啞巴，其實(shí)是暖主動(dòng)選擇了一份安慰與幸運(yùn)。暖在等待井河無(wú)果后受到了啞巴無(wú)私的幫助和照顧，啞巴讓飄搖的暖觸摸到了依靠，自己的殘疾、啞巴的執(zhí)著和對(duì)現(xiàn)實(shí)的渴望讓暖選擇了啞巴。啞巴不是一個(gè)理想的人，但卻是一個(gè)可以依靠的人，這是小武生和井河都不能帶給暖的，其實(shí)暖是幸運(yùn)的，有這樣一個(gè)無(wú)論何時(shí)都愛(ài)著她的男人，這已經(jīng)是無(wú)數(shù)人渴望得到的幸福了。在殘酷的現(xiàn)實(shí)中，與其堅(jiān)持反抗下去，還不如選擇面對(duì)現(xiàn)實(shí)來(lái)拯救自己。

三、命運(yùn)何去何從

現(xiàn)實(shí)的冷色調(diào)與回憶的暖色調(diào)之間是暖從憧憬理想到接受現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變，影片的冷清氣氛與暖夢(mèng)想的激情之間是暖命運(yùn)的改變，在這冷與暖之間，暖的命運(yùn)令人唏噓，更是發(fā)人深思。

暖的命運(yùn)其實(shí)一直是依附著他人的，從小武生到井河再到啞巴，暖始終處在一個(gè)被動(dòng)的位置上，而這也應(yīng)該是當(dāng)時(shí)女性的普遍情況。影片中的男性的未來(lái)都由他們自己決定，而暖卻始終受困在這村子里。從女性主義的角度來(lái)看，暖在傳統(tǒng)思想的束縛下，始終不能自己來(lái)選擇命運(yùn)，她因小武生的承諾而等待，她因井河的承諾而等待，她因啞巴的粗暴蠻橫而忍讓順從。暖在影片中也處于一個(gè)弱勢(shì)地位，渴望舞臺(tái)的她需要小武生來(lái)帶她去劇團(tuán)，沒(méi)有方向的她需要井河去帶她走出鄉(xiāng)村，風(fēng)雨中她需要啞巴去拯救，暖的被動(dòng)與等待也顯示了女性對(duì)男性權(quán)力的屈服。“我的命運(yùn)我做主”這一思想似乎在暖的身上毫無(wú)體現(xiàn)，我在思考造成暖命運(yùn)的因素，傳統(tǒng)觀念？文化水平？時(shí)代特征？或許還有其他更多的因素。在21世紀(jì)的今天，我們也一直在倡導(dǎo)女性角色從傳統(tǒng)的服從到現(xiàn)代具有獨(dú)立思想的轉(zhuǎn)變，而這角色的轉(zhuǎn)變也正是女性由依附他人到自己掌握命運(yùn)的關(guān)鍵。

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