武生
- 川劇戲魂鑄就大將風度
國的川劇表演中，武生又被稱為武小生，與其他的表演行當相比較，武生是一個相對復雜的行當。武小生在川劇中的定義就是具有武藝的小生，在戲曲表演中，這類的角色比較多，不僅包括軍旅中的武夫還包括普通的年輕男子。如果想要塑造好武生，就必須要能夠準確地把握社會層次，這樣塑造出來的人物才更加符合舞臺和觀眾的需要。川劇中的很多人物形象都和生活息息相關，他們來源于生活而高于生活，因此武生的分類也相對復雜。目前我們根據川劇武生服飾的不同分為靠甲武生、袍帶武生、龍箭（含袍子）武生
現代藝術 2023年3期2023-05-30
- 關于京劇武生表演的思考
旦、凈、丑，其中武生屬"生"的行當，主要是利用武藝表現來刻畫人物的角色。一、武生的基本分類及特點（一）長靠武生長靠武生演員穿著長靠與厚底靴是武生人物形象的首要特征，在開始演出時以人的架勢和武打表演動作是最突出的特征，人的大氣和莊重也能夠很好地反映于演出過程之中，故長靠武生人物形象尚有"墩子武生"、"大武生"等稱謂。長靠武生，對藝人的武功、演技、唱念的功力，均有很大的需要。在京劇中，長靠武生主要飾演名將、蓋世英雄，在演出時要把角色的精神風貌展示起來。長靠武生
科學與生活 2021年23期2021-12-06
- 閩劇中武生形象的重要地位
生、花旦、青衣、武生、老生等。其中，武生是尤為關鍵的男性角色。武生表演最關鍵之處是借助塑造人物角色的方式，將演員自身的先天條件和后天功底融為一體，以此塑造生動的人物形象，讓觀眾充分體會戲劇的動人之處，彰顯閩劇的魅力。一、閩劇藝術簡介閩劇是福建一帶廣為流傳的地方小戲，也被當地人稱為福州戲。閩劇在不斷發展的過程當中，吸收融合了儒林戲、江湖戲等地方戲的藝術特點，同時還汲取了京劇等戲曲藝術的表演方式，于20 世紀初正式形成比較完整的戲種，并于解放之后定名為閩劇。公
戲劇之家 2021年22期2021-11-14
- 補臺
本是劇團里的當紅武生。演《對花槍》，他扮演的羅成肩披金靠，身著蟒甲，頭插雉尾翎，腳穿白底虎間靴，一抬腿，腳尖飛到腦門兒，打一圈圓場，四面靠旗紋絲不動，旋子、翻城、虎跳、摔叉、窩翎，一桿紅纓亮銀槍啪啪啪，耍得觀眾心旌招展。一次，戲到高潮處，武生騰空來了一個鷂子翻，腳下一滑，重重地摔下臺，傷了右腿。團里照顧武生，讓武生做些幕后工作，時不時跑跑龍套，補補臺場。演不了武生，武生整個人一下子就蔫了，天天悶著頭不說話。雖說腿廢了，但武生基本功在那放著，生旦凈末丑，除了
山西文學 2021年2期2021-05-17
- 淺析如何提升閩劇武生的舞臺表現力
的最終呈現效果與武生表演存在著直接的關聯。出色的武生表演者不僅需要具備扎實的基本功，同時還必須具備高度靈活的技巧及手法，還要懂得結合表演的需求，融合運用不同的手法，才能達到最佳的表演效果，通過自己的表演來展現戲曲藝術獨特的魅力。一、閩劇武生表演藝術的特征在眾多藝術形式當中，閩劇堪稱獨具一格，有著自然鮮明的特色，閩劇最早只有三個角色行當，后來汲取京劇等其他戲曲形式的分行，角色行當日益完善，由原來的三個，逐漸增加到七個、九個、十二個，其中就包括武生。閩劇武生角
文藝生活·中旬刊 2021年4期2021-04-08
- 戲曲武生表演技巧對表演境界的重要性分析
）一、戲曲表演中武生角色基本功訓練的重要性隨著我國數千年來的文化傳承，戲曲在中華文化中占據著彌足輕重的地位。廣大人民群眾對戲曲有著深厚的熱愛之情，戲曲文化在世界范圍內也有著極為廣泛的影響力[1]。總而言之，唱念做打是戲曲舞臺表演過程中的主要元素，雖然在戲曲表演過程中需要按照一定的規則來進行表演，但是戲曲藝術在舞臺表演能夠展現出豐富多彩的形態。因此，盡管表現形式相同，但是通常情況下能夠將不同的觀賞體驗帶給人們，達到各式各樣的舞臺表達效果。例如，戲曲武生在舞臺
中文信息 2021年10期2021-03-27
- 從武生到武旦領悟到京劇行當的對立和統一
探索的。關鍵詞：武生;武旦;唱念做打;表演方式;藝術追求京劇是我們國家的國粹藝術，也被列為非物質文化遺產的行列，它所呈現的藝術層次，不僅僅是觀眾看到的一個亮相，一個技巧，一句唱腔那樣簡單，它能成為國劇，也有它獨特風格的代表性，很多層面都值得我們后人去研究探索的。因為我的特殊性，所以想談談我從對武生到武旦的學習中領悟和見解到的一些關于京劇行當與行當之間的聯系與關系。從中專武生的基礎，再到大學跟譙老師學習武旦的二次開蒙，除了讓我學到了兩個行當各自的代表劇目外，
現代營銷·理論 2021年1期2021-03-15
- 粵劇武生的舞臺表演藝術分析
審美體驗。而粵劇武生作為粵劇中的重要角色，也在戲曲的變革中不斷優化，從角色塑造到舞臺表演所傳達出的藝術效果令人贊嘆。關鍵詞：粵劇;武生;舞臺表演在當代戲曲領域，粵劇憑借自身獨有的魅力被戲迷所愛，由于不同年齡段的受眾群體審美不同，粵劇表演在完善舞臺表演形式和豐富故事內容的同時開辟出更多的、不同風格類型的角色。這些角色自身深深扎根于當地的地域文化中，并且融合現代藝術表演特點，結出了豐盛的碩果。在這樣的不斷豐富完善中，粵劇的軀體更加有血有肉，舞臺表演更加豐富多彩
新一代 2020年16期2020-12-23
- 探析戲曲武生表演
視的一個角色便是武生。武生表演最重要的就是通過角色將表演者先天具有的優勢以及后天練就的基本功給呈現出來，竭盡全力做到角色表演逼真、生動，讓觀眾獲得美的體驗，將戲曲藝術的獨特魅力淋漓盡致展現出來。一、戲曲表演中武生角色的地位戲曲是我國十分寶貴的傳統文化，其受到了一代代中華兒女的喜愛。我們都知道，“唱、做、念、打”是戲曲表演中極為關鍵的要素，雖然這種表演方式的規則固定不變，但其作為藝術表現形式的一種，也十分豐富多彩。由此可以了解到，相同一種表現方式，通常帶給人
頌雅風·藝術月刊 2020年6期2020-12-07
- 京劇武生藝術特點的分析與研究
程連增摘要：武生是京劇最為重要的行當之一。與其他行當不同，武生具有自身非常獨特的表演藝術特點。正是由于京劇武生行當具有鮮明而獨特的藝術特點，因此武生受到了京劇愛好者的廣泛喜愛，也產生了一大批京劇武生表演藝術家和藝術流派。當前是我國京劇藝術重新振興的關鍵時期，我們需要對武生行當的藝術表演特點進行系統地分析和研究，以便于促進京劇藝術更好地繁榮與發展。關鍵詞：京劇;武生;藝術特點京劇作為我國傳統的舞臺表演藝術，多年來深受人民群眾的喜愛。而武生行當由于在舞臺表演過
時代人物 2020年25期2020-12-07
- 淺談戲曲武生教學
藝的腳色，那就是武生。武生表演動之精彩，往往帶給觀眾極大的沖擊與震撼，是戲曲表演中至關重要的一部分。本文將從武生的舞臺表演出發，探討武生行當的表演特點和教學方法，希望能給廣大武生行當的師生提供參考。一、武生表演的特點（一）長靠武生的沉穩大氣。長靠武生的表演相對來說大氣、莊重，所以戲劇里的蓋世英雄和古代大將主要就是長靠武生來扮演，他們通過一些瀟灑的動作來表現蓋世英雄的豪氣。誠如現在電影人常說，人物塑造上的突破，產生了新的審美境界。[1]道理是一樣的。經常在舞
劇影月報 2020年1期2020-11-14
- 京劇武生表演藝術賞析
摘要：在京劇中，武生是最擅長武術的一種角色，且大多為青年男性表演者。武生主要分為長靠武生、短打武生和翻撲武生，每種武生都有獨特的表演藝術特點，并且京劇武生具有多種流派。本文主要介紹了京劇武生的分類和表演藝術特點，最后總結京劇武生表演流派的多樣性。關鍵詞：京劇;武生;表演藝術中圖分類號：J821文獻標識碼：A文章編號：1005-5312 （2020） 20-0155-01對京劇武生表演藝術進行賞析可以在一定程度上促進京劇藝術的成熟和完善。京劇武生大致可分為三
文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 京劇武生面面觀
海【摘 要】京劇武生在行當里占有非常重要的地位，“武生”演員在京劇中通常扮演擅長武藝的角色，因此，京劇的“唱、念、做、打”四大表演形式中的“打”，主要由“武生”來承擔。武生的表演手段通常是武打和舞蹈動作，再加上翻、滾、撲、跌等筋斗技巧，要求演員扮相英俊，身材勻稱，具備扎實的腰腿基本功。【關鍵詞】京劇;武生;表演中圖分類號：J821文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0034-01戲曲人物形象既是鮮明的，又
戲劇之家 2020年20期2020-07-20
- 談粵劇武生行當的舞臺表演藝術
的藝術美感。粵劇武生行當是粵劇表演的主要行當之一，為了帶給人們別樣的審美感受，應持續優化舞臺表演藝術，豐富表演程式和藝術內涵。本文就粵劇武生行當的舞臺表演藝術進行分析，結合粵劇的發展情況，了解武生行當表演技巧。關鍵詞：舞臺表演? ?表演藝術? ?粵劇? ?武生? ?文化內涵中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）06-0146-02在我國的戲劇領
藝術評鑒 2020年6期2020-05-06
- 豫劇武生表演藝術特征
個唱作念打的行當武生除了唱之外，很注重表演的戲份，尤其是豫劇中的武生是很有特色的行當，各個劇目中的人物具有生動、形象的特點，很多經典曲目都給人留下了非常深厚的印象。本文就主要對豫劇武生表演的特點以及其表演藝術中存在困境予以簡單分析，并在此基礎上提出相應建議。【關鍵詞】豫劇;武生;表演藝術對于戲曲來說，武生是非常重要的角色，分為短打武生或長靠武生兩種，要想在戲曲當中演好武生的角色，對于武功以及演員的氣魄都具有很高的要求，但是對于不了解豫劇、不了解武生的來說，
科學導報·學術 2020年65期2020-04-25
- 武生戲劇的題材轉化和塑造
成幾種類型;生：武生、老生、小生等等、旦——花旦、乾旦、刀馬旦等，凈——花臉、丑——小丑。其中，武生行當是擅長武藝的男性角色，分小生和武生，武生又分為長靠武生和短打武生兩類。關鍵詞：武生：行當;角色一、武生行當程式特點分析中國在情節的表達往往具有與西方所不一樣的表現方式。這種表現方式被稱之為“程式”。所謂“程式”是指一種已經具有高度范式意義的固定表演搭配，它由一系列相互關聯的動作排序串聯而成。在表演中，各種角色都有一行當專屬類動作，一舉一動都有程式性;動作
人物畫報 2020年34期2020-03-09
- 戲劇武生表演的幾點認識與探討
具有多種角色，而武生是其中重要的角色，為了更好的表演出武生，不僅需要利用演員先天的優勢，同時還要依靠后天努力，這樣才可以營造出生動逼真的武生角色。本文分析了戲劇武生表演，可以幫助更多的人充分認識戲劇武生角色，從而更好的發揚我國的戲曲文化，實現戲曲文化的可持續發展。關鍵詞：戲劇;武生;表演戲劇是中華民族重要的精髓，戲劇中包含各種行當，其中包括武生行當。在戲劇表演過程中，武生屬于一種特別的形象，需要保障動作的利落性。剖析戲劇武生表演，需要保障基本動作的標準性。
人物畫報 2020年28期2020-03-09
- 京劇行當
種 行 當，又分武生、老生、小 生 等。武生，主要演繹擅長武藝的青壯年男子，其中又分長靠武生和短打武生。長靠武生扎“靠”（京劇中的鎧甲），戴盔，穿厚底靴，使用 長 柄武器，多扮演將軍。他們的表演功架優美、沉穩，重腰腿功和武打動作，有大將 風度。短打武生著短 裝，穿薄底靴，兼用 長 短 兵器，多扮演英 雄好漢。他們的表演輕捷矯健，跌撲翻打勇 猛帥氣，干凈利索。武生戲經典劇目有《長坂坡》《挑滑車》《三岔口》《戰馬超》《獅子樓》《惡虎村》等。想一想請你仔細觀察一
東方少年·布老虎畫刊 2020年11期2020-01-25
- 川劇武生的藝術特征分析
的傳統戲曲之一，武生是其中一個非常重要的行當，武生分為靠甲武生、袍帶武生、龍箭武生、短打武生等很多種類型，作為一個武生需要練習的基本程式包括踢尖子、推衫子、耍翎子和提把子等等，只有將這些基本功練好才能夠讓人物形象塑造的更加飽滿，武生在表演過程中要準確的把握人物性格，這樣才能夠讓每一部戲曲中武生都具有不同的人物特點，塑造出一個個栩栩如生的人物形象。關鍵詞：川劇；武生；藝術特征在我國的川劇表演中，武生又被稱為武小生，與其他的表演行當相比較，武生是一個相對復雜的
下一代 2020年6期2020-01-13
- 武生戲劇的題材轉化和塑造
成幾種類型;生：武生、老生、小生等等、旦——花旦、乾旦、刀馬旦等，凈——花臉、丑——小丑。其中，武生行當是擅長武藝的男性角色，分小生和武生，武生又分為長靠武生和短打武生兩類。關鍵詞：武生：行當;角色一、武生行當程式特點分析中國在情節的表達往往具有與西方所不一樣的表現方式。這種表現方式被稱之為“程式”。所謂“程式”是指一種已經具有高度范式意義的固定表演搭配，它由一系列相互關聯的動作排序串聯而成。在表演中，各種角色都有一行當專屬類動作，一舉一動都有程式性;動作
人物畫報 2020年12期2020-01-06
- 戲劇武生表演的幾點認識與探討
具有多種角色，而武生是其中重要的角色，為了更好的表演出武生，不僅需要利用演員先天的優勢，同時還要依靠后天努力，這樣才可以營造出生動逼真的武生角色。本文分析了戲劇武生表演，可以幫助更多的人充分認識戲劇武生角色，從而更好的發揚我國的戲曲文化，實現戲曲文化的可持續發展。關鍵詞：戲劇;武生;表演戲劇是中華民族重要的精髓，戲劇中包含各種行當，其中包括武生行當。在戲劇表演過程中，武生屬于一種特別的形象，需要保障動作的利落性。剖析戲劇武生表演，需要保障基本動作的標準性。
人物畫報 2020年10期2020-01-05
- 戲曲武生表演的認識與思考
的行當劃分，其中武生就是戲曲當中的重要行當。武生表演大部分是青年男性完成的，表現形式多種多樣，但因為武生表演要有熟練而又高超的武功技藝，要利用多元化表演風格進行人物形象的塑造，因此戲曲武生表演難度是非常大的。本文將著重就戲曲武生表演藝術進行分析，以提高戲曲武生的表演水平。關鍵詞：戲曲 武生 表演戲曲是中華民族優秀傳統文化的代表，是寶貴的文化財富，融會了唱、念、做、打等多種不同的藝術表現形式，同時還用舞臺表演的方法展現在人們面前，突出戲曲藝術的獨特魅力。戲曲
參花(上) 2019年11期2019-11-13
- 愛、善良與堅守，文學永遠的主題
她演對手戲的那個武生，心癢得很。下了班，武生對她說，回家？她說，回家。武生說，一起喝茶？她說，謝謝。武生說，只是喝杯茶，去還是不去？她說，不了，謝謝。說完，人已經飄出很遠。武生盯著她的背影，恨得牙根直癢。第十三次碰壁，窩囊。武生不是那種蠻不講理的人。舞臺下，他是一位紳士。他恰到好處地掩飾著自己的感情，除了請她喝茶，他不給她施加任何壓力。他知道刀馬旦的婚姻并不幸福，他聽別人講過。他還知道刀馬旦的丈夫曾經試圖結束他們的婚姻，但不知道為什么。沒有人告訴他。甚至，
中學時代 2019年4期2019-11-12
- 京劇武生角色的塑造方法及途徑
儲存京劇武生流派概述京劇藝術表演包括多個行當，并且發展出了各自的流派，而武生通常按照各自的屬性和區域進行劃分，總體上可以劃分為“北派”和“南派”。每個流派都具有其各自的表演特點，在藝術表達上都同其它流派有著較大的區別。南派武生和北派武生有著極大的不同，南派武生通常以短打為主要的表演方式，其動作機制較為靈活，并且有著較大的變化性，能夠適應不同的舞臺場景，塑造多樣的舞臺角色。同時，南派武生發展到現代又有了較大的改變。當前南派武生使用現代藝術分類機制，可以將南派
時代人物 2019年10期2019-09-18
- 京劇武生角色的塑造方法及途徑
院有限公司）京劇武生流派概述京劇藝術表演包括多個行當，并且發展出了各自的流派，而武生通常按照各自的屬性和區域進行劃分，總體上可以劃分為“北派”和“南派”。每個流派都具有其各自的表演特點，在藝術表達上都同其它流派有著較大的區別。南派武生和北派武生有著極大的不同，南派武生通常以短打為主要的表演方式，其動作機制較為靈活，并且有著較大的變化性，能夠適應不同的舞臺場景，塑造多樣的舞臺角色。同時，南派武生發展到現代又有了較大的改變。當前南派武生使用現代藝術分類機制，可
時代人物 2019年25期2019-09-13
- 淺談我對戲劇武生行當的認知
田相偉武生是戲劇生行當中以武功技巧來塑造人物形象的行當。我在鶴壁豫劇團擔當武生行當，從事戲劇行業已達十年之久，曾飾演過《南陽關》中的伍云召、《穆桂英下山》中的楊宗保、楊六郎，《花槍緣》中的羅成。俗話說“臺上一分鐘，臺下十年功”，經過十多年的學習、表演和歷練，自身的一些條件和堅持不懈的精神，讓自己更加熱衷于武生行當，對戲劇武生行當有了更深刻的認知。一、武生行當的分類武生分成兩大類，一種叫長靠武生，一種叫短打武生。長靠武生都身穿著靠，頭戴著盔，穿著厚底靴子，一
神州·下旬刊 2019年6期2019-07-19
- 探究戲劇武生表演的幾點認識與思考
劇包括多種行當，武生便是其中之一。武生在戲劇表演中，不僅需要凸顯出特別的形象，還要保證動作美、帥、脆。深入剖析戲劇武生表演技巧，從武生的基本動作中，必須做到標準、到位。比如起霸動作，需要武生三次抬腿，并且每一次都必須符合標準，這樣才能將武生形象深深烙印在觀眾心中。武生在動作不宜柔軟，需做到瀟灑優美，將武生表演真正做到武戲文唱。一、戲劇武生基本功對于戲劇演員來講，基本功是關鍵。只有掌握扎實的基本功，才能不斷升華戲劇中的表演境界。武生基本功要求極為嚴格，作為戲
魅力中國 2019年8期2019-01-12
- 淺析京劇武生藝術的分類
、丑四大行當，而武生作為生行當中的重要分支，在整個京劇中的地位也非常重要。顧名思義，武生主要是通過武藝來表現和塑造人物的行當。經過長時間的發展和老一輩藝術家們的鉆研，武生的劇目也是數不勝數，例如《三岔口》的任堂惠、《長坂坡》的趙云、《洗浮山》的賀天保、《潞安州》的陸登等等。總的來說，諸多武生劇目都可以把武生分為兩大類：長靠武生和短打武生。一、長靠武生長靠武生主要扮演的多為名將、蓋世英雄等，對于演員的表演、武功和唱念的功夫都有相對較高的要求。在表演時，要將人
長江叢刊 2018年13期2018-11-14
- 淺談如何提高戲曲武生的舞臺表現力
刻苦的訓練。戲曲武生的舞臺表現力是非常重要的，如今，對于戲曲武生演員而言，為了能夠更好地進行舞臺表演，將戲曲的魅力完美地表現出來，就必須不斷地提高武生的舞臺表現力。提高戲曲武生的舞臺表現力需要結合以前戲曲武生的表演經驗，并且充分了解武生流派的主要藝術特點，不斷地進行基本功的訓練。關鍵詞 舞臺表現力 戲曲武生中圖分類號：J614.93 文獻標識碼：A在戲曲行當中，武生是一個非常具有沖擊力和感染力的行當，并且能夠充分地表現出戲曲的成熟和完善。戲曲相比較其他的舞
科教導刊·電子版 2018年24期2018-09-17
- 京劇武生藝術“武戲文唱”芻議
摘 要：京劇武生是京劇“生”行的重要組成部分，在“唱念做打”四門功課中，“武生”從字面意思來看更注重“打”，但是武生除了“武”以外，還要注重“文”，兩者相輔相成，缺一不可。本文著重來分析武生的“武戲文唱”。關鍵詞：京劇；武生；武戲文唱說起當下的京劇，青衣、老生行當占據了京劇舞臺的主要構成，一是因為以青衣、老生為主的戲碼較多，另一方面是因為劇情多生動幽默，引人入勝，觀眾更愿意觀看。其實，武生行當也是京劇藝術中不可或缺的一部分，同時也是對演員綜合素質要求極高的
報刊薈萃(上) 2018年4期2018-05-09
- 論戲曲武生的舞臺表現
戲曲眾多行當中，武生又扮演著非常重要的角色，在舞臺之上，武生的舞臺表演極具有沖擊力和感染力，充分反映了戲曲表演的成熟度與完善度，可以說，武生的舞臺表演直接影響到戲曲舞臺表演的效果。本文主要探討了武生的舞臺表現。關鍵詞：戲曲;武生;表現在戲曲中存在種類繁多的藝術表現形式，其中武生行當占據的地位十分重要。由于武生行當在舞臺表演中具有非常強烈的感染力，并且在舞臺表現形式上也存在獨特的個性特點，因此武生的舞臺表演能夠更充分的表現出戲曲所具有的獨特的藝術美。對于武生
當代旅游 2018年5期2018-04-25
- 傳統戲曲在中國動畫中的體現
形式。本文著重從武生形象的視覺符號性出發，探討中國動畫是否必須長期堅持走民族化道路，圍繞武生人物形象在中國動畫中表現的視覺符號來進行分析研究。關鍵詞：中國戲曲；武生；視覺符號；動畫民族化一、中國戲曲與動畫的藝術特征中國戲曲在世界史上占據重要的地位，是一門獨特綜合性強且民族特征鮮明的藝術。從綜合性來說，集“唱念做打”于一身，用演員之間的相互配合通過故事情節來打動觀眾。中國戲曲走虛擬化制景路線，打破舞臺時空的限制，只在舞臺設置“一桌二椅”通過演員的“唱念做打”
魅力中國 2018年50期2018-04-08
- 戲曲武生表演技巧對表演境界的重要性分析
獨特的藝術美感。武生是粵劇表演當中的關鍵角色之一，這一角色的表演技巧，對于整個表演境界的升華有著非常重要的作用。本文主要研究了戲曲武生表演技巧對表演境界的重要性，并提出了相應的見解。關鍵詞：粵劇；武生；表演技巧；境界一直以來，粵劇都在整個戲曲表演當中獨樹一幟，有著自身獨特的風格體系，而這樣的表演風格得到了非常多人的贊同。傳統的粵劇表現過于局限，對于每個角色的特點難以深層次的挖掘出來。在新時期的粵劇發展當中，為了提高粵劇的時代審美性質，開始緊緊跟隨人們的審美
魅力中國 2018年33期2018-03-22
- 以《界牌關》為例淺談技巧在武生藝術中的重要作用
摘要：武功技巧在武生表演藝術中發揮著重要作用，不僅用來展現場景，更能創造人物、傳達人物精神，是烘托人物情感的重要手段之一。技巧是衡量一名武生演員專業能力的重要標尺，恰當合理的使用技巧能夠加深戲的內涵，增強藝術感染力和震撼力，提升觀演效果。關鍵詞：《界牌關》 武生 武功技巧中圖分類號：J821.2 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）21-0156-02戲曲表演通過對生活的模仿、對客觀事物的認識，經藝術家們加工創作再反映生活中的人和事，在
藝術評鑒 2018年21期2018-01-22
- 漫談京劇武生的表演藝術
付偉摘 要：京劇武生表演藝術同整個京劇表演藝術與京劇藝術一樣，歷史悠久，源遠流長。京劇中的武生屬生行分支，在舞臺上專門扮演武藝高強、英勇善戰、粗獷威武的青壯年男子，依表演特征和服飾特點分為兩大類。武功和文唱是武生演員必備的表演技巧。關鍵詞：京劇；武生；表演中圖分類號：J812 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）36-0152-01早在清乾隆五十五年（1790年）“四大徽班”進京時，就有“三慶的軸子，四喜的曲子，和春的把子，春臺的孩子”
文藝生活·下旬刊 2017年12期2018-01-20
- 小議戲曲武生行當藝術
藝的人物，分長靠武生和短打武生兩類。另有勾臉武生。京劇武生的表演特點是重武功、武打、身段。武生行分為長靠武生、短打武生、箭衣武生和勾臉武生等，它們有相同之處，但又各有不同的表演方式和特點。關鍵詞：戲曲；武生；藝術武生，自然是指生行中帶武打的角色。首先他和小生不同的是：小生一般不掛“髯口”，武生卻是可以掛髯，也可以不掛髯。一、戲曲武生表演行當區分在這里還必須說明一點：即是“武老生”的問題。“武老生”這名稱先前沒有。因為須生中既然有“靠把”一項，那就等于是“武
神州·中旬刊 2017年12期2017-12-26
- 感悟戲曲武生表演的基本要點
我是一名青年戲劇武生演員，主攻武生，武生在戲曲表演中是個非常重要的角色。俗話說“臺上一分鐘，臺下十年功”，經過多年的學習、表演和歷練，自身的一些條件和堅持不懈的精神，學習到很多武生行當的專業知識和技藝。現在我就自己多年在武戲經典劇目《三岔口》《打金磚》《盤腸戰》《收秦明》《伐子都》《南陽關》等表演實踐中，對一名武生演員基本要求，談談我總結出一些膚淺的認識。武生是戲劇生行中的一個分支，大部分扮演擅長武藝的人，常以青壯年男性角色為多。同戲劇的其他各行及其各分支
魅力中國 2017年20期2017-08-23
- 槍挑紫金冠
戲。一老一少兩個武生，耍翎子，咬牙，甩梢子，搖冠翅，一槍撲面，一锏往還，端的是密風驟雨，又滴水不漏。突然，老武生一聲怒喝，一槍挑落小武生頭頂上的紫金冠，小武生似乎受到了驚嚇，呆立當場，與老武生面面相對，身體再無動作。我以為這是劇情，哪知不是。老武生一卸長髯，手提長槍，對準小的，開始訓斥。鼓、鑼、鈸之聲尷尬地響了一陣，漸至沉默，在場的人都聽清了老武生的訓話，他是在指責小武生上臺之前喝過酒。老武生說到暴怒之處，舉槍便打將過去。這出戲是唱不下去了，只好再換一出。
讀者 2017年9期2017-04-12
- 京劇武生表演藝術探析
50011）京劇武生表演藝術探析張金哲（河北省京劇藝術研究院河北 石家莊 050011）京劇中武生是擅長武藝的角色，分為長靠武生、短打武生、翻撲武生。在京劇中扮演武生的人，常以青壯年男性為主。在京劇表演中，每種角色都有自己的表演風格，武生同樣也有。文章主要闡明了京劇武生的分類和表演的特色，最后對于京劇流派的多樣性進行總結。京劇；武生；表演藝術京劇作為中國戲曲的集大成者，可以說是最有代表性的，它講求“唱、念、做、打”樣樣精通，表演上具有歌舞的形式。京劇是中國
戲劇之家 2016年18期2016-10-27
- 京劇武生表演藝術鑒賞
50011）京劇武生表演藝術鑒賞張 金（河北省京劇藝術研究院 河北 石家莊 050011）京劇中，武生是擅長武藝的角色，分為長靠武生、短打武生、翻撲武生，表演者以青壯年男性為主。在京劇表演中，每種角色都有自己的表演風格，武生同樣也有。文章主要闡明了京劇武生的類別和表演的特色，最后對于京劇流派的多樣性進行了總結。京劇；武生；表演藝術京劇作為中國戲曲的集大成者，可以說是最有代表性的戲曲劇種，它講求“唱、念、做、打”樣樣精通，表演上具有歌舞的形式。京劇分為四大行
戲劇之家 2016年15期2016-08-15
- 關于京劇武生流派的研究
011?關于京劇武生流派的研究張金哲河北省京劇藝術研究院，河北石家莊050011武生是京劇劇目的重要行當之一，相對于其他行當，其表演獨具觀賞性、趣味性，也因此為廣大觀眾所喜愛，產生了許多的武生藝術派別和著名藝術家。文章對京劇武生的表演藝術特色進行了分析，并對不同流派的表演特點進行了闡述。京劇；武生；表演；流派京劇是中國的國粹，其中，武生作為京劇重要的行當之一，由于其表演藝術獨特性較強，為廣大觀眾所喜歡。而在京劇產生初期，是沒有武生專行的，只有小生這種類似武
山西青年 2016年15期2016-02-05
- 如何提高京劇武生的舞臺表現力
150000）武生行當在展現濃厚的藝術魅力的同時，還代表京劇不同于其他藝術之所在。對于目前青年京劇武生來說，當即任務是在全方位、系統地了解武生流派藝術特點的基礎上，提高舞臺藝術表演力，因而需要全面、準確地了解武生表演的藝術特點，使更多的人深刻認識到京劇的深厚文化功底的同時，讓世界更多的國家了解中國之國粹。一、主要流派的表現形式武生是京劇中流派最多的一個行當，按照區域來劃分流派，可分為“南派”和“北派”。（一）南派藝術特性南派與北派武生的不同是南派武生主要
戲劇之家 2015年12期2015-07-25
- 清代武生學額、人數及其地域分布
00062）清代武生學額、人數及其地域分布李 林（華東師范大學教育學系，上海200062）清代順治朝武生學額，京衛武學有明確定數，各省取進多寡尚無定額。康熙十年始定全國武生學額，比照文生取進。康熙、雍正、乾隆三朝，因新設學校、升格既有學校、政區等級升降及政區歸并，武生定額多有調整，每屆歲試共取進武生約22000名，分屬全國1800余所學校，此后該進額大致穩定。直至咸、同軍興，大規模捐輸廣額，武生定額增至約27000人。咸、同廣額前后，武生群體總數呈“南激增
華東師范大學學報(教育科學版) 2015年3期2015-06-21
- 小議京劇武生藝術
000）小議京劇武生藝術金惠剛（安徽省徽京劇院 安徽 合肥 230000）京劇又稱“京戲”，是中國文化藝術中特有的一種藝術形式。京劇作為中華民族博大精深的文化的代表性藝術形式，其美感是其他任何藝術形式都無法媲美的。京劇舞臺上有四大行當，一般來說由“生、旦、凈、丑”組成。京劇武生是京劇“生”行中的重要一支，多扮演武藝高強的青壯男性。京劇武生的表演特點是重武功、武打、身段。武生行分為長靠武生、短打武生、箭衣武生和勾臉武生等，它們有相同之處，但又各有不同的表演方
戲劇之家 2015年10期2015-06-17
- 京劇武生表演藝術探析
50000）京劇武生表演藝術探析宋鑫 （黑龍江省評劇藝術中心黑龍江 哈爾濱 150000）京劇武生屬于生、旦、凈、末、丑幾大行當中生行的一大分支，它與其他的行當有著很大的區別，它自身具有獨特的表演藝術特點，通過精湛的武功技藝和鮮明生動的人物形象獲得了眾多觀眾的喜愛。本文分析了不同藝術流派的表演特點，并深入探析了京劇武生的表演藝術特點。探析；京劇武生；表演藝術京劇中武生的表演大多是由青年男性來完成的，京劇武生的表現形式是豐富多樣的，但由于它需要具備高超嫻熟的
戲劇之家 2015年9期2015-06-11
- 淺談如何提高戲曲武生的舞臺表現力
淺談如何提高戲曲武生的舞臺表現力張巖（河北省河北梆子劇院演藝有限公司 河北 石家莊 050000）在戲曲行當中，武生是一個非常具有沖擊力和感染力的行當，并且能夠充分地表現出戲曲的成熟和完善。戲曲相比較其他的舞臺藝術表演而言，最大的區別就是武生行當，這也是戲曲藝術源遠流長的根本。戲曲武生的舞臺表現力是非常重要的，能夠充分的發揮出戲曲的藝術美。文章根據京劇武生流派的主要藝術特點，詳細地分析了如何提高戲曲武生的舞臺表現力。戲曲；武生；舞臺；表現力戲曲的藝術表現形
戲劇之家 2015年5期2015-04-22
- 關于戲劇武生表演的幾點思考
50019）戲劇武生表演要求動作標準利落、身形穩重之外，還要在口上做文章，尤其是在念和唱上下功夫，做到文武共同進步，文武雙全、內外兼修，這樣才能更加深刻地體會到武生的基本功的內涵。一、武生表演的基本功武生主要是指在戲曲表演中會武功的男角色，其中主要包括長靠武生、短打武生、勾臉武生，還有少數的猴戲武生等。武生的主旨精神為：帥、美、脆。扎實的基本功是作為優秀武生的一個前提條件，無論是步伐、手勢、身段，還是走邊、圓場，每一項基本功都要認真學習。武生的學習沒有捷徑
戲劇之家 2015年4期2015-03-30
- 關于京劇武生表演藝術之初探
899）關于京劇武生表演藝術之初探羅巍 （河北省京劇藝術研究院河北 石家莊 050899）武生是京劇中的重要行當，與其他行當相比，其表演藝術具有自身的獨特性，也因此被廣大京劇愛好者所喜愛，產生了許多武生藝術流派與表演藝術家。本文分析了京劇武生的表演藝術特點，并探討了不同藝術流派的特點。京劇；武生；表演藝術；流派在京劇舞臺表演中，武生行當憑借生動鮮明的人物形象與夸張有力的動作獲得了觀眾的認可，因為其自身獨特的藝術魅力，武生行當始終表現出鮮活的生命力。一、京劇
戲劇之家 2015年3期2015-03-18
- 淺談京劇武生行當的分類
001）淺談京劇武生行當的分類楊程 （大連京劇院遼寧 大連 116001）武生是京劇當中的重要行當之一，多表現俠客、將領等擅長武藝的男性角色。本文結合筆者的學習和演出實踐經驗，探討對武生行當的分類，以及在武生表演當中應當注意的一些問題。京劇；武生；演員京劇最初是沒有武生這個行當的，后由前輩大家、武生鼻祖之一俞菊笙先生將其歸行，又經過楊小樓、尚和玉、高盛麟、厲慧良等幾代藝術大師在舞臺上反復摸索實踐，才將其發展為現今舞臺上京劇行當中不可或缺的重要行當之一。武生
戲劇之家 2015年3期2015-03-18
- 試談戲曲武生形象的認識與思考
◎侯志琨試談戲曲武生形象的認識與思考◎侯志琨戲曲經過幾千年的發展，融合了多種表現藝術，已儼然成為傳統文化不可割舍的部分。武生是戲曲中重要的角色，武生表演的好壞對戲曲的效果影響很大。現從戲曲中武生形象的重要地位出發，就武生表演應具備的基本功以及武生表演需要的技巧、武生表演要達到的境界等方面的認識與思考做一初步探討。戲劇 武生表演 基本功 技巧一、戲曲中武生的重要地位為大家所熟知,唱、念、做、打是戲曲這種舞臺表演方式的最主要的幾個要素。雖然其表演方式是一成不變
參花(上) 2014年6期2014-12-11
- 刀馬旦
她演對手戲的那個武生，心里癢得很。下了班，武生對刀馬旦說，回家？她說，嗯。武生說，一起喝茶？她說，不了。武生說，只是喝杯茶，一起去吧？她說，不了，謝謝。話音未落，人已飄出很遠。武生盯著刀馬旦的背影，窩囊得牙根直癢。武生不是那種蠻不講理的人，他恰到好處地掩飾著自己濃烈的感情，除了邀請她喝杯茶，不再給她施加任何壓力。他聽過那些風言風語，說刀馬旦的婚姻并不幸福。團里沒有人見過刀馬旦的丈夫。武生今年三十二歲，他覺得自己終于找到了真正的愛情。他可以等刀馬旦，哪怕是等
故事會 2014年11期2014-05-14
- 刀馬旦
她演對手戲的那個武生，心癢得很。下了班，武生對她說，回家？她說，回家。武生說，一起喝茶？她說，謝謝。武生說，只是喝杯茶。去還是不去？她說，不了，謝謝。人已經飄出很遠。武生盯著她的背影，恨得牙根直癢。第十三次碰壁，窩囊。武生不是那種蠻不講理的人。舞臺下，他是一位紳士。他恰到好處地掩飾著自己的感情，除了請她喝茶，他不給她施加任何壓力。他知道刀馬旦的婚姻并不幸福。他聽別人講過。他還知道刀馬旦的丈夫曾經試圖結束他們的婚姻。他只知道這些。他不知道為什么。沒有人告訴他
小小說大世界 2014年4期2014-04-11
- 創新：戲曲武生藝術的生命
的回答。重溫戲曲武生藝術的創新史，重新解讀領悟這些創新的藝術經驗，無疑對于京劇武生藝術與整個京劇藝術的振興，都是大有裨益的。為此，筆者不揣淺薄，試對戲曲武生的創新史，作一次回顧，力圖從中找出規律性的藝術經驗。可以說，創新伴隨著整個京劇武生藝術史，成為其中一條貫穿始終的紅線。自京劇之始至建國前，這一創新的足跡十分突出，且卓有成效。京劇武生的創始者，當推清代京劇創始時期“咸（豐）光（緒）京昆十三絕”之一的俞菊笙，他與京劇老生泰斗程長庚等人并駕齊驅，開創了京劇武
戲劇之家 2014年5期2014-03-30
- 刀馬旦
她演對手戲的那個武生，心癢得很。下了班，武生對她說，回家？她說，回家。武生說，一起喝茶？她說，謝謝。武生說，只是喝杯茶。去還是不去？她說，不了，謝謝。人已經飄出很遠。武生盯著她的背影，恨得牙根直癢。第十三次碰壁，窩囊。武生不是那種蠻不講理的人。舞臺下，他是一位紳士。他恰到好處地掩飾著自己的感情，除了請她喝茶，他不給她施加任何壓力。他知道刀馬旦的婚姻并不幸福。他聽別人講過。他還知道刀馬旦的丈夫曾經試圖結束他們的婚姻。他只知道這些。他不知道為什么，沒有人告訴他
小小說月刊 2014年1期2014-01-25
- 試論京劇武生表演藝術
劇博大精深，京劇武生同樣令人嘆為觀止；優秀的武生表演藝術家往往將角色演繹得生動形象，讓觀眾留下深刻的印象。京劇中的武生是生行當中以武功技巧來塑造人物形象的行當，京劇武生表演有自身的特點，他不同于京劇生行中的其他分支，大多扮演武藝高強之人，舞臺上表現多為青壯年男性角色。總的說來， 京劇武生的表演藝術不是單一的，是多彩多姿的，并且表演是有一定難度的。武生分類有多種，有的分為兩大類，即長靠武生和短打武生；有的分為五大類，即長靠武生、短打武生、勾臉、猴戲、武老生
戲劇之家 2013年17期2013-10-21
- 武生
趙明宇武生父母都是唱墜劇的民間藝人，武生是在草臺子戲班里長大的。戲班由幾十個人臨時組成，也叫“碰班”，不固定，大家湊在一起，自愿結合。武生五歲開始練功，天不亮就到野外翻跟頭、劈叉、吊嗓子。有一次撞在樹上，肩膀被樹枝子劃傷，同伴被嚇哭了，他卻咬著牙，沒流一滴淚。自己去村里衛生所縫了八九針，留下一道長長的疤痕。年齡稍大，開始學習文化課。識字多了，武生喜歡看書，大多是《十大元帥》、《淮海戰役》、《孫子兵法》等書。后來到了劇團，沒有他的戲，就在后臺看得入迷。該他上
小小說月刊 2011年1期2011-05-14
- 人不如戲的小武生
快淋漓之感。尤其武生，除了唱功之外，尤重做功，如《觀陣》中的秦瓊，當王周陪同他觀陣的時候，表演上運用了興足齊眉(朝天鐙)、單腿行走(探海)、斜跨回望(回頭望月)等繁難的工架身段，表現秦瓊所處的險境和激憤的心情。而我爺爺最喜歡的就是武生。一次，馬鎮過廟會，請了大戲班子要大唱七天戲。三里五鄉的都去看，把臺下擠個水泄不通。賣吃的、賣喝的、賣玩意兒的都往那兒聚，爺爺那年才十四歲，賣水果為生，也挑著擔子走了十幾里把攤兒支在了戲臺下，生意果然好!只是晚上回不了家，就和
小小說月刊 2011年2期2011-05-14
- 刀馬旦
她演對手戲的那個武生，心癢得很。下了班，武生對她說，回家？她說，回家。武生說，一起喝茶？她說，謝謝。武生說，只是喝杯茶。去還是不去？她說，不了，謝謝。人已經飄出很遠。武生盯著她的背影，恨得牙根直癢。第十三次碰壁，窩囊。武生不是那種蠻不講理的人。舞臺下，他是一位紳士。他恰到好處地掩飾著自己的感情，除了請她喝茶，他不給她施加任何壓力。他知道刀馬旦的婚姻并不幸福。他聽別人講過。他還知道刀馬旦的丈夫曾經試圖結束他們的婚姻。他只知道這些。他不知道為什么。沒有人告訴他
意林 2006年5期2006-05-14
- 刀馬旦
她演對手戲的那個武生，心癢得很。下了班，武生對她說，回家?她說，回家。武生說，一起喝茶?她說，謝謝。武生說，只是喝杯茶。去還是不去?她說，不了，謝謝。人已經飄出很遠。武生盯著她的背影，恨得牙根直癢。第十三次碰壁，窩囊。武生不是那種蠻不講理的人。舞臺下，他是一位紳士。他恰到好處地掩飾著自己的感情，除了請她喝茶。他不給她施加任何壓力。他知道刀馬旦的婚姻并不幸福。他聽別人講過。他還知道刀馬旦的丈夫曾經試圖結束他們的婚姻。他只知道這些。他不知道為什么。沒有人告訴他
中外文摘 2006年9期2006-05-10