感悟戲曲武生表演的基本要點

朱蘆斌

中華民族戲曲博大精深，魅力無窮，是中華民族的驕傲。它融匯了唱、念、做、打等多種表現藝術，已經成為了傳統文化不可割舍的部分。我是一名青年戲劇武生演員，主攻武生，武生在戲曲表演中是個非常重要的角色。俗話說“臺上一分鐘，臺下十年功”，經過多年的學習、表演和歷練，自身的一些條件和堅持不懈的精神，學習到很多武生行當的專業知識和技藝。現在我就自己多年在武戲經典劇目《三岔口》《打金磚》《盤腸戰》《收秦明》《伐子都》《南陽關》等表演實踐中，對一名武生演員基本要求，談談我總結出一些膚淺的認識。

武生是戲劇生行中的一個分支，大部分扮演擅長武藝的人，常以青壯年男性角色為多。同戲劇的其他各行及其各分支的表演藝術一樣，戲劇武生的表演藝術也有自身的特點。戲劇武生強調唱念做打的表演技巧，強調形式美。每一個動作都是由手、眼、身、發、步五體同步協作進行的。表演藝術，是以高超的技術和美不勝收而又靈活的方式來刻畫不同類型人物的。這就需要戲劇演員在舞臺下面千錘百煉、反復琢磨體會，才能以從外至內、從內至外、內外結合的表演手法來生動的展現劇中人物。

武生分成兩大類，一種叫長靠武生，一種叫短打武生。長靠武生都身穿著靠，頭戴著盔，穿著厚底靴子，一般都是用長柄武器。這類武生，不但要求武功好，還要有大將的風度，有氣魄，工架要優美、穩重、端莊。短打武生著短裝，穿薄底靴，兼用長兵器和短兵器，要求身手矯健敏捷，內行的說法是要漂，率，脆，看起來干凈利索，打起來漂亮，不拖泥帶水，表演上重矯捷﹑靈活。

一、眾所周知，戲曲對唱、念、做、打多種舞臺表演方式進行綜合運用，是一種綜合型的舞臺形象表演的藝術，雖然是表演的方式是固定且走程序化，但戲曲藝術的表現語言卻是多彩多樣的，我感覺戲曲表演中的武生行當就是一個突出的例子。每個武生演員在學習一出戲之前，必須進行嚴格的基本功訓練，這些基本功的訓練包括腳步、圓場及手勢運用等，最后把這些穩扎穩打的基本功充分運用到戲曲表演中，使戲曲表演完美且活靈活現。整個過程嚴格規范，都是按部就班規規矩矩的進行的，不能因急于求成而使舞臺表演不到位或者是漏洞百出。目前有一些劇目的演出，并不能讓觀眾眼前一亮和耳目一新的感覺，看著總有種平淡不吸引人的感覺。這種現象的出現，結合自己的成長經驗分析，我認為這是由于這些演員沒有很牢固學習好基本功，沒有把這出戲熟悉透徹了解清楚，就急于進行舞臺演出。沒有領悟劇情人物其中的“意”，不知道這個人物的表演為何要這樣表現，不能體會這個人物當時的心理心情，只是一味把藝術前輩們的動作外型表現出來了。戲曲中，武生的形象和動作要美，要帥，要脆。比如，在最基本的動作起霸中，武生的三次抬腿如果能達到很高標準，那觀眾一定是會給予掌聲的。

二、武生表演需要的技巧，首先，武生應具備表演應有的基本功，這就像建筑物有了地基，但“地上部分”才是觀眾要看到的，所以，武生必須在表演中充分發揮自己“地上”那部分。例如，舞臺表演中的“走邊”，它包含了多種動作，多種形式，且變化有序，這就要求武生演員能依靠自身條件和舞臺經驗將其演繹出來。此外，在打斗的場面，武生一定要打出技巧，要打得緊湊、火爆、精彩，并且不能忽視身段給觀眾帶來的美感。在武生的格斗中，要把準、穩和狠表現到位，否則看著像是玩耍般的假戲。所以，武生表演不僅要重視真實感，而且還要體現藝術美，包括神情、氣質、打扮和動作等。其次，武生演員在表演戲曲時，還要將人物的特征刻畫出來。戲曲表演，顧名思義就是“演戲”，演的要像，演的要真，才能吸引觀眾。演時，要準確的把握所飾演角色的氣質、精神等內在形象，也要展現出細膩柔和的外在形象，即要準確恰當的把握住角色的特征，將其全部表達在舞臺上。

2012年和2013年，我在參加安徽省小戲、折子戲及小戲小品大賽中，獲得個人表演一等獎的淮北梆子戲《打金磚》和《盤腸戰》中深有體會。兩個戲整個表演過程無論是打斗、行步、摔與翻、“盤腸表演”等形象動作都做得干凈利索。

所以，我認為一個武生演員所創造出來的不單單是一個角色，一個形象，它是戲劇藝術構成的基本要素。創作角色形象的藝術是構成戲曲表演的基本因素。武生演員要運用自己的動作、語言、神情等方法和技巧，完整的展現出劇本上角色的要求，要演繹出在劇中環境下人物的思想和情感，把人物演活，讓觀眾覺得演員就是劇中角色。還有一點重要的是武生演員的表演技巧要配合劇本的情節，不能脫離情節只表演技巧，否則會影響人物形象的飾演，進而影響整個戲劇的演出效果。

一名武生演員，若想有所成就，付出就更多了。就必須堅持天天練功，每天都是汗透衣衫。一名武生武功精湛自然十分難得，但僅僅有好武功，還不能算是一名優秀的武生演員。我十分欣賞“武生泰斗”楊小樓的一句名言：“武戲文唱”。他認為一名武生在舞臺上不僅要表現出英武瀟灑的氣質，還要營造出一種氣度，一種懾人心魄、令人由衷折服的藝術征服力。要做到武戲文唱決非一日之功，如果僅憑動作表現，沒有思想內涵，任你動作再巧妙也會給人一種貌合神離的感覺。

三、經驗告訴我們，一個武生演員有良好的基本功和技巧經驗，可以把劇中人物近乎完美的表演出來，但要想將武生所飾演的角色發揮到極致，這就要求演員必須達進入到一定的境界。武生要將一個活靈活現的角色充分表現在表演中，光是技巧是不行的，還要將角色的內心活動和思想完美表現出來，將武生基本功的身段、手法以及技巧充分的在舞臺上表演出來，才能將舞臺武生形象發揮到極致，達到一定境界。將基本功中的快、準、狠充分表現出來，結合塑造的形象以及服裝上的美，再加上人物角色的精神面貌神韻合一表現出來，才能讓武生的舞臺表演更上一層樓。因此，把握武生表演的關鍵，是要將戲曲的武生表演上升到藝術的境界，給觀眾呈現出視覺、聽覺和感覺完美，才能夠贏得觀眾的認可。

我作為一名當代的青年戲劇武生演員，還有很漫長的路要走。我相信我會走下去，并用特別的方式演繹屬于自己特別的人生。