創(chuàng)新：戲曲武生藝術(shù)的生命

陳繼昌

一切藝術(shù)都要與時俱進，不斷改革，不斷創(chuàng)新，才能不斷發(fā)展，不斷繁榮。否則就要落后，甚至衰亡。京劇如此，京劇行當藝術(shù)亦如此。創(chuàng)新，乃戲曲藝術(shù)的生命。

關(guān)于這一點，歷史實證已經(jīng)作出了確鑿的、不容置疑的回答。重溫戲曲武生藝術(shù)的創(chuàng)新史，重新解讀領(lǐng)悟這些創(chuàng)新的藝術(shù)經(jīng)驗，無疑對于京劇武生藝術(shù)與整個京劇藝術(shù)的振興，都是大有裨益的。

為此，筆者不揣淺薄，試對戲曲武生的創(chuàng)新史，作一次回顧，力圖從中找出規(guī)律性的藝術(shù)經(jīng)驗。可以說，創(chuàng)新伴隨著整個京劇武生藝術(shù)史，成為其中一條貫穿始終的紅線。自京劇之始至建國前，這一創(chuàng)新的足跡十分突出，且卓有成效。

京劇武生的創(chuàng)始者，當推清代京劇創(chuàng)始時期“咸（豐）光（緒）京昆十三絕”之一的俞菊笙，他與京劇老生泰斗程長庚等人并駕齊驅(qū)，開創(chuàng)了京劇武生的藝術(shù)史。他本人即是一位勇于創(chuàng)新的改革家。他因幼年家貧，入張二奎的“忠恕堂”門下學武旦，后因身軀雄偉，性格猛武，而改學武生。在他之前，京劇武生尚未正式定型，表演上也只以激烈勇猛的跌打翻撲為長，不講究身段造型，更不注重表演。俞在繼承翻打的勇敢激烈風格的基礎(chǔ)上，強化了動作表情和身段、把子武打的綜合運用，注重形象的完美，強調(diào)人物的“氣派”，即在表演中注意了藝術(shù)造型，并充分運用武功技巧刻畫了人物性格及其情感世界。他在《挑花車》一劇的表演中，以特制大號長槍挑車動作和馬上的武功技巧，成功地塑造出勇猛善戰(zhàn)、百折不屈的高寵的人物形象，開創(chuàng)了京劇武生的新篇章。他還大膽開拓，勇于創(chuàng)新，將京劇花臉的表演動作、身段、技巧融入武生表演藝術(shù)中，創(chuàng)造了“勾臉武生”戲，如《鐵籠山》的姜維、《拿高登》的高登、《金錢豹》的豹精、《狀元印》的常遇春等，使這些原來由武凈應工的劇目，經(jīng)俞之手，成為由武生應工的劇目。正因為俞菊笙敢于創(chuàng)新、善于創(chuàng)新，所以他不僅成為京劇武生的祖師爺，而且也創(chuàng)造了武生挑班和唱大軸的歷史，為武生贏得了光榮與驕傲。

繼俞菊笙之后，京劇武生的另一位革新家，就是“武生泰斗”、將京劇武生藝術(shù)推向歷史高峰的楊小樓。楊小樓是其藝名，本名為楊三元，另有藝名“小楊猴”。楊小樓是楊月樓（著名京劇武生）之子，先后從師俞菊笙、楊隆壽等武生名家，融眾家之所長，自創(chuàng)“楊派”：既有“俞（菊笙）派”武生的粗獷、穩(wěn)練之風，又有“楊（月樓）派”武生的帥氣、端重之氣，同時又吸收了老生、武小生的唱念、身段動作的優(yōu)長。在此基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮他自己嗓音洪亮、扮相英俊、身材魁梧等特點，開創(chuàng)“武戲文唱”的先河，即演武戲運用文戲的某些技巧，如注重唱念、講究人物性格刻畫、注意全劇節(jié)奏、掌握氣氛變化等等。楊小樓對京劇武生的改革與創(chuàng)新，是全方位、系列化、深層次的，可以說是實施了一項復雜的改革系統(tǒng)工程。除了在表演上大膽改革創(chuàng)新以外，他還注意從綜合藝術(shù)的視角，與其他各部門通力合作，實行群體跟進式的改革創(chuàng)新。例如他與檢場師閻定、服裝師靳榮寶、頭盔師杜青等密切合作，在武生的化妝上進行了大膽的改革創(chuàng)新。如《挑滑車》中的高寵，為了突出其勇猛、威武的性格，改穿綠靠為藍靠；《夜奔》中的林沖，為表現(xiàn)其英俊氣，一改原扮相打扎巾、戴黑三的舊規(guī)，而是“光嘴巴”（不戴髯口），并根據(jù)馬超的頭盔，重新創(chuàng)造出專門的“夜奔盔”；《長坂坡》中趙云戴的“銀白夫子盔”和內(nèi)穿“胖襖”以增戲份兒的化妝方法，都是創(chuàng)新的精彩之筆。楊小樓堪稱京劇武生創(chuàng)新的集大成者，正如戲曲理論家鄒葦澄所評論的那樣：“夫武生之道，不難于慓悍勇猛，而難于威而儒雅，武而飄灑；不難于身手矯健，而難于舉止合度，從容凝練；不難度于套式新奇，而難于落落大方，意態(tài)兩美；不難于飛揚跋扈，而難于器宇軒昂，神采燁然。得其中一者，即可名世，若論兼此四難之并者，則有史以來，僅小樓一人而已。“（《戲品·楊小樓》）

另一位京劇武生改革家，是素有“江南活武松”之譽的“蓋派”創(chuàng)始人蓋叫天。他在繼承“李（春來）派”武生矯健靈活、慓悍機敏的基礎(chǔ)上，勇于創(chuàng)新發(fā)展，尤重從生活實踐中認真觀察、捕捉靈感、大膽創(chuàng)造。例如他從裊裊的香煙中受到啟發(fā)，創(chuàng)造出婀娜多姿的身段動作；又從雄鷹的習翔動作中得到啟示，創(chuàng)造出“鷹展翅”的優(yōu)美造型，把楊小樓武功身段舞蹈化的藝術(shù)水準，又推向一個新的高峰。