鋼琴獨(dú)奏曲《宴樂》的音樂分析

張 婧

（河南理工大學(xué) 河南 焦作 454000）

新時(shí)期以來，中國的鋼琴作品有很多都體現(xiàn)了作曲家對(duì)現(xiàn)代音樂創(chuàng)作手法的不斷探索和非凡成就。其中，朝鮮族作曲家權(quán)吉浩的鋼琴獨(dú)奏曲《宴樂》是具有代表性的作品之一，樂曲的音高組織是使用了現(xiàn)代技法的，而它的節(jié)奏布置的基礎(chǔ)卻是比較傳統(tǒng)的，但二者卻十分貼切地結(jié)合在了一起。這部作品曾在1987年11月舉行的“中西杯”中國風(fēng)格鋼琴作品創(chuàng)作比賽中獲得小型作品三等獎(jiǎng)。-

“宴樂”這個(gè)詞的解釋有兩種，一種是古代雅樂之稱，即內(nèi)廷之樂，也叫“燕樂”； 另一種則是隋唐俗樂名，多作“燕樂”，指隋唐時(shí)期，在漢族及少數(shù)民族民間音樂基礎(chǔ)上，吸收部分外來音樂而形成的供宮廷宴飲、娛樂時(shí)用的音樂的統(tǒng)稱。這首作品顯然應(yīng)該是采用了后一種解釋，以朝鮮族民間音樂構(gòu)成了全曲的主要材料內(nèi)容。

這首作品的曲式結(jié)構(gòu)為三部曲式與回旋曲式的綜合應(yīng)用，既具有三部性特點(diǎn)，又形成了典型的回旋曲式基本結(jié)構(gòu)。圖示如下:

A（1-40小節(jié)）首先是一段Ad lib，音樂中是指即興插入或即興演奏的意思，樂曲中帶有ad lib的一般是引子部分，演奏時(shí)以意境為重，節(jié)奏不必卡的太死，這段引子里屬于散板沒有拍號(hào)記譜。開始就出現(xiàn)了一個(gè) “葡萄和弦”，這個(gè)和弦屬于音集特性和弦，包括一個(gè)三全音和兩個(gè)小二度，音響效果聽起來幾乎已經(jīng)是最不協(xié)和的不協(xié)和和弦了，而它卻正是是整部作品的音高材料的“核心”之一。接下來是單樂段帶變化反復(fù)一次，第24小節(jié)起，反復(fù)時(shí)旋律材料擴(kuò)展為八度音程，音色上更加豐滿，節(jié)奏上是慢板，以三拍子為主，這就賦予了樂曲自然的朝鮮族音樂律動(dòng)。

朝鮮族的音樂節(jié)奏又叫“長短”，它在朝鮮族傳統(tǒng)音樂中的概念是指長鼓、圓鼓、鑼等打擊樂器在伴奏中的各種特定節(jié)拍、節(jié)奏體系的總稱，它與我們通常所說的“節(jié)奏”相比具有自己的特點(diǎn)。首先，在內(nèi)容上，它不僅只等同于我們通常所說的節(jié)奏、節(jié)拍，也不是指音符時(shí)值的長短，而是包括速度、語調(diào)、情緒等多方面內(nèi)容的綜合體系。其次，在節(jié)拍的強(qiáng)弱關(guān)系方面，它與通常節(jié)拍規(guī)律中的固定模式有所不同，除節(jié)拍本身所具備的強(qiáng)弱關(guān)系外，每種“長短”都會(huì)強(qiáng)調(diào)不同的重音。首部中的節(jié)奏就類似于朝鮮族音樂中的“晉陽照”長短，散、慢的性格特征與“晉陽照”神似，低沉悠長的固定音型甚至讓人聯(lián)想起伽椰琴濃重的“弄弦”味道，表現(xiàn)一種優(yōu)雅的舞蹈場(chǎng)景。

B（41-76小節(jié)）這部分也是一個(gè)單樂段的變化重復(fù)，也可看作回旋曲式中的第一插部，速度上稍加快，由慢板變成行板，“葡萄和弦”在這里再次出現(xiàn)，主題材料以二度級(jí)進(jìn)的三連音八度組成，帶有舞蹈性質(zhì)的長短節(jié)奏，三拍子的民族節(jié)奏再次體現(xiàn)。樂段反復(fù)時(shí)采用了旋律模進(jìn)的手法。

A’（77-84小節(jié)）這部分可以看做是疊部的第一次再現(xiàn)，音樂回到了慢板和散拍子，旋律里加了很多裝飾音，有上行半音化的復(fù)倚音，持續(xù)的長顫音等。在裝飾音的用法上,朝鮮民族傳統(tǒng)音樂是以上行裝飾音為主，而日本民族傳統(tǒng)音樂以下行裝飾音為主。之后的8小節(jié)連接部分為之后的第二個(gè)插部（三聲中部）做好了節(jié)奏上的鋪墊，音樂由三拍子直接跳躍到四二節(jié)拍，低聲部的八分等分大跳音程體現(xiàn)出一種生氣勃勃的舞蹈性節(jié)奏。

C（94-162小節(jié)）這部分是全曲的高潮所在，篇幅長大，音樂內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)上有不帶再現(xiàn)的三段體構(gòu)成，各樂段之間以旋律的非嚴(yán)格模進(jìn)貫穿為主要材料，音樂上具有變化統(tǒng)一的特點(diǎn)。這部分是四四節(jié)拍的快板，跳奏的等分十六分音型生氣勃勃，速度非常快，并且重音不斷轉(zhuǎn)移，組成復(fù)雜的立體化節(jié)奏布置，描寫了宴樂場(chǎng)面中熱烈奔放舞蹈場(chǎng)面。樂曲在這里不再用鮮明的三拍子而改用民族音樂中鮮有的四四拍，這樣的節(jié)奏布置和西方音樂中的“無窮動(dòng)”節(jié)奏型具有異曲同工之妙。“無窮動(dòng)”，它是一種音樂體裁名稱，指以快速的音符演奏的器樂曲，也可以指從頭到尾貫穿急速節(jié)奏的一種音樂樂曲的名稱。匈牙利小提琴家、作曲家諾瓦契克曾經(jīng)創(chuàng)作了一首小提琴名曲《無窮動(dòng)》，全曲用急速的跳弓演奏，感情活躍，充滿了生命的歡快色彩。從這里也可以看出，權(quán)吉浩在寫《宴樂》的時(shí)候，節(jié)奏布置方面對(duì)民間節(jié)奏的改造又比《長短的組合》走得相對(duì)更遠(yuǎn)一些。通俗地說——特別是在與《長短的組合》相比較的時(shí)候，《宴樂》的節(jié)奏相對(duì)“現(xiàn)代”，而音高則相對(duì)“傳統(tǒng)”。

最后的A ‘’部分，可以看做是三部曲式的再現(xiàn)部，又回到了開始的Ad lib散板，前后呼應(yīng)。同時(shí)綜合了中部的等分律動(dòng)節(jié)奏，是對(duì)全曲主要材料的綜合縮減再現(xiàn)。樂曲最終以“葡萄和弦”的強(qiáng)調(diào)結(jié)束在熱烈的氣氛之中。

從這首作品中可以看出，朝鮮族作曲家權(quán)吉浩多年以來，深深地被自己民族的音樂吸引，不斷研究朝鮮族音樂，接觸朝鮮族民間藝人，傾聽古老的民歌樂曲，在他的作品中總是流露出朝鮮族音樂家的藝術(shù)天性。

這首作品還有一個(gè)特點(diǎn)是作曲家用更為抽象的速度Lento、Andante以及Allegro來標(biāo)記具有明顯朝鮮族民間音樂的節(jié)奏，正如作曲家的另外一首著名作品《長短的組合》，在再次出版時(shí)，也是將三種長短的具體名稱替換做Allegretto、Lento和Allegro。這可能意味著，對(duì)作曲家來說，作為靈感的源泉和創(chuàng)作的素材，具體的長短節(jié)奏是創(chuàng)作靈感的來源，也是作品的核心素材，在完成了它的使命之后，作曲家只是保留長短節(jié)奏的構(gòu)架與特征，以更加寬泛的創(chuàng)作思維對(duì)作品的節(jié)奏變化來進(jìn)行設(shè)計(jì)和安排。

[1]王小盾.朝鮮半島的古代音樂和音樂文獻(xiàn)[M].黃鐘.2005.

[2]金順福.試析朝鮮民族傳統(tǒng)音樂的本質(zhì)特點(diǎn)[M].藝術(shù)研究,2007.

[3]錢仁平.中國新音樂[M].人民音樂出版社,2005.