舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的演奏淺析

許彬彬

（泉州師范學(xué)院 音樂與舞蹈學(xué)院，福建 泉州 362000）

一、舒曼《狂歡節(jié)》作品分析

作品分析是鋼琴演奏的重要基礎(chǔ)。舒曼《狂歡節(jié)》由21首主題鮮明、形象逼真的精致小曲組成，既相互獨(dú)立又有統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思。《狂歡節(jié)》表達(dá)了舒曼音樂既浪漫又富于幻想的特點(diǎn)特征，手法自由靈活，逼真、淋漓盡致得展現(xiàn)情感變化。《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作是舒曼現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，如樂曲《大衛(wèi)同盟盟友進(jìn)攻庸夫俗子》表達(dá)了舒曼與庸俗勢(shì)力和落后現(xiàn)象作斗爭的頑強(qiáng)意志，是舒曼的音樂主張直接表現(xiàn)。樂曲中的約瑟比烏斯、費(fèi)羅列斯坦等虛擬的人物，源自于舒曼真實(shí)性格，而其他人物則是反映當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活中的人物。該作品的套曲曲式結(jié)構(gòu)采用最多的是單樂段曲式，部分采用三部曲和多樂段。

二、舒曼《狂歡節(jié)》演奏分析

（一）和弦的演奏。和弦有力度較強(qiáng)的，也有斷奏和弦。在第1,21段樂曲中，采用較多的柱式和弦，演奏時(shí)需要同時(shí)彈奏出和弦的每個(gè)音，手腕動(dòng)作的整體性和力度要求較高。1，5指構(gòu)成手掌的整個(gè)框架，向內(nèi)側(cè)使力，并且2,3,4手指要配合1，5指框架的彈奏力度，如此的和弦聲音才能集中不空。在《狂歡節(jié)》中，第16、17、21段均有部分?jǐn)嘧嗪拖遥啥檀俚奶艉涂v向和弦構(gòu)成旋律。

（二）八度的演奏。八度技巧要求同時(shí)彈奏出2個(gè)音，對(duì)手腕動(dòng)作的整體性要求較高，要積極的揮動(dòng)，肩部，臂部，手指適度伸展且厚實(shí)有力。 第1、2、4、13、16、19、21段樂曲中運(yùn)用了很多八度技術(shù)。在跳進(jìn)八度構(gòu)成的旋律中，如第1、14段樂曲，不論跳進(jìn)的方法由高音向低音還是由低音向高音，跳進(jìn)后的第一個(gè)八度需要輕快敏捷的彈奏，以此延續(xù)大樂句情緒的連續(xù)性。在第14、16段樂曲的八度斷奏，雙音同時(shí)斷奏，或是大指斷奏，高音位置4，5指連奏；掌關(guān)節(jié)快速的抬起、放下和頻繁快速震動(dòng)是大指斷奏的技術(shù)特性。

（三）歌唱性連奏。第5，6段中兩個(gè)聲部的連奏和第12，18段樂曲中的旋律，均是旋律性的連奏，彈奏時(shí)，手指觸鍵的速度較慢，在完成一個(gè)音的彈奏時(shí)，手指在鍵地上需留有余力，作為下一個(gè)音彈奏的支撐點(diǎn)。

（四）音琶音。第12、20段主要是由琶音構(gòu)成，所謂的琶音就是分解和弦的一種方式，彈奏時(shí)要用大臂來帶動(dòng)小臂和手部的運(yùn)動(dòng)，胳膊整體緩慢旋轉(zhuǎn)，將重心在音符間轉(zhuǎn)移，該段樂曲的每組琶音排列較寬，彈奏時(shí)無法一次性完成，需借由轉(zhuǎn)動(dòng)肘部和提高腕部來完成。

（五）手指跳音。在第14段，手指跳躍，手腕靈活的擺動(dòng)，支持手指單獨(dú)的進(jìn)行快速的跳躍，用這種技巧，手指斷奏是，能發(fā)出清晰，干凈的聲音，通常情況下都是運(yùn)用到速度比較快的樂曲里面。演奏時(shí)手腕適度壓低，手指向“上”，與鍵盤保持一小段距離，以此獲得不同音色及音量的跳音彈奏效果；第10段為準(zhǔn)備調(diào)音，前一個(gè)裝飾音為后一個(gè)跳音的準(zhǔn)備動(dòng)作。

（六）手腕的呼吸。第7，8段樂曲中出現(xiàn)的休止符，在演奏時(shí)應(yīng)通過手腕落提完成。如2個(gè)音的小連線要求整個(gè)手臂帶動(dòng)手腕做上下的動(dòng)作，彈第一個(gè)音前，手臂的力氣先提起手腕，讓手指與鍵盤有一段距離，而后彈到第一個(gè)音的底部，馬上放松手腕，在提起動(dòng)作的同時(shí)彈奏第2個(gè)音。

三、舒曼《狂歡節(jié)》演奏技法總結(jié)

（一）演奏要點(diǎn)。舒曼鋼琴套曲在曲式、和聲、旋律與節(jié)奏等方面都較為獨(dú)特，演奏時(shí)要有巴赫內(nèi)聲部彈奏基礎(chǔ)、貝多芬激烈的情緒和舒伯特歌唱的心情[3]。透過《狂歡節(jié)》我們以讓可以感覺到舒曼熱情、有力、富于幻想性的旋律。因此，演奏時(shí)要有飽滿厚實(shí)的聲音，手指穩(wěn)定觸鍵，兼具歌唱性，靠和聲推動(dòng)音樂的發(fā)展。善于處理形象、場景的對(duì)比與區(qū)分，能用不同音色演奏重復(fù)的樂句。例如第一首和最后一首樂曲中，有眾人歡呼的游行場面，也有單個(gè)角色獨(dú)自表演的場景，演奏時(shí)需合理處理，才能使聽眾感受到音樂的變化。在力度的把握方面，全曲雖然標(biāo)記出了很多突強(qiáng)、重音的地方，但又具有完整的統(tǒng)一形象，需區(qū)別對(duì)待。在踏板的運(yùn)用方面，針對(duì)前奏和終曲的和弦，通過踏板增強(qiáng)整體表現(xiàn)力，渲染激昂、壯觀的場面。

（二）音樂表現(xiàn)。舒曼的《狂歡節(jié)》演奏者透過樂曲的形象標(biāo)題，調(diào)動(dòng)自己的想象力和幻想力更好的表達(dá)舒曼的內(nèi)在情感。因此，演奏時(shí)情感應(yīng)擺在首位，仔細(xì)體會(huì)舒曼所刻畫的每一個(gè)人物及場景，結(jié)合獨(dú)特的音樂語言，增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力和感染力，真實(shí)的詮釋舒曼的音樂思想。另外，在演奏由21首樂曲組成的復(fù)雜作品時(shí)，應(yīng)適度放松，身心合一，才能更好演繹作品。

[1]常樺.舒曼和他的鋼琴作品[J].鋼琴藝術(shù),2003(3):25-27.

[2]姜華.舒曼鋼琴套曲狂歡節(jié)演奏解析[D].東北師范大學(xué),2010:20.

[3]李蕾.舒曼鋼琴的藝術(shù)探索[J].長春大學(xué)學(xué)報(bào),2006(6):112-114.