巴爾蒂斯的具象繪畫探究

許曉鵬

摘要：巴爾蒂斯（Balthus）是世界著名的波蘭裔法國具象派畫家。在現(xiàn)代藝術(shù)的洶涌潮流中，他是現(xiàn)代派的畫家卻依舊對文藝復(fù)興時期的藝術(shù)情有獨鐘，他結(jié)合了古典的繪畫技法表現(xiàn)了現(xiàn)代的藝術(shù)精神，他的作品構(gòu)圖嚴謹，畫面寧靜而神秘，充滿象征氣息。本文將通過紀錄片《Balthus Through the Looking Glass 》中的相關(guān)介紹，“透過玻璃看巴爾蒂斯”，客觀深入地對巴爾蒂斯的具象繪畫藝術(shù)進行探究。

關(guān)鍵詞：巴爾蒂斯;具象繪畫;藝術(shù);探究

一、引言

探究人的最隱蔽、最神秘的精神世界，是具象繪畫大師巴爾蒂斯作品最典型的傾向。他的繪畫主要是對人的內(nèi)心世界進行隱喻式的揭示，象征意味濃烈，構(gòu)成了巴爾蒂斯獨特的表現(xiàn)手段和藝術(shù)風格。紀錄電影《Balthus Through the Looking Glass》，突出了巴爾蒂斯繪畫創(chuàng)作的復(fù)雜性，并披露了繪畫大師塑造秘密而且有爭議的心理肖像的過程[1]。本文將結(jié)合該紀錄片，對巴爾蒂斯的具象繪畫藝術(shù)進行分析研究。

二、巴爾蒂斯的具象繪畫藝術(shù)風格的形成

（一）家庭藝術(shù)氛圍的熏陶

巴爾蒂斯的父親是畫家、舞臺設(shè)計師、史學(xué)家，其母也是有聲望的畫家，在這樣充滿藝術(shù)氛圍的家庭里，他潛移默化地吸收著豐富的藝術(shù)和精神營養(yǎng)，養(yǎng)成了他對事物的獨特感知能力。因為父母的圈子，他從小就和納比派畫家們來往密切，例如：德蘭、里克爾、勃納爾等藝術(shù)家都是他家里的常客。受到家庭環(huán)境的影響， 巴爾蒂斯從小就有明確的目標，他十分清楚自己的藝術(shù)需求，因此他在風風雨雨的藝術(shù)生涯中，從來沒有加入過藝術(shù)運動、團體和任何藝術(shù)流派。正因為他堅持著自己的藝術(shù)追求，在孜孜不倦地吸收傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)養(yǎng)料的同時更融入了現(xiàn)代思維，這些風格特征的形成都與家庭的藝術(shù)氛圍密不可分的。在家庭的藝術(shù)氛圍里，他從小就對古典主義繪畫知識有所了解，也較早地接觸了古典文學(xué)，他時常借鑒喜歡的文學(xué)作品進行自己的繪畫創(chuàng)作，他十分喜歡小說《呼嘯山莊》，小說激發(fā)了他的繪畫靈感，他創(chuàng)作了系列的素描和油畫作品，例如在紀錄片中我們看到的《凱西的梳妝》，就是利用小說中情節(jié)創(chuàng)作的油畫[2]。

（二）傳統(tǒng)繪畫和前衛(wèi)藝術(shù)的影響

在巴爾蒂斯的繪畫生涯中他常去盧浮宮里臨摹大師作品，因他沒有接受過系統(tǒng)的學(xué)校美術(shù)教育，繪畫技巧都是通過自學(xué)的掌握的，安格爾、弗朗切斯卡、喬托等藝術(shù)家的作品都是他臨摹的對象。在對大師作品臨摹的過程中，雖然開始只是對簡單色彩的臨摹，但是卻能看出他經(jīng)過了精心的布局，技法縝密，不因色彩而影響畫面的平衡，抽象，優(yōu)雅，神秘，畫面達到了十分和諧的境界。

在紀錄片展示巴爾蒂斯的作品中，我們隨處能感受到安靜、和諧。他具象畫面的構(gòu)成借鑒了普桑的風格，體現(xiàn)出嚴謹與靜穆，真正達到了動與靜的完美統(tǒng)一。他還擅長利用對比畫的技巧，使畫面具有剖面果，人物結(jié)構(gòu)線也實現(xiàn)了力的交匯。 巴爾蒂斯在借鑒普桑構(gòu)圖和壁畫藝術(shù)特點的同時，在他的風景畫創(chuàng)作中還吸取了弗朗切斯卡的幾何學(xué)構(gòu)圖，明晰的結(jié)構(gòu)、層次分明的空間，在視覺感官上讓人品味到平衡與意境。他畫的山丘、田野等自然風光常用三角形或梯形加以處理，更突顯了穩(wěn)定、永恒的主題立意。我們在紀錄片里看到的《幾株樹的大風景》就是通過三角形將整個畫面光線進行分割，陰暗部的畫面構(gòu)成一個三角形，而光亮部分則是由多個三角形構(gòu)成的，多個三角形又組合為菱形或者平行四邊形，天空也呈現(xiàn)一個三角形，他融合了幾何學(xué)的原理進行構(gòu)圖，明暗的對比強烈，色彩明快，加之人物樹木及池水的映襯，畫面生動，毫無生硬呆滯之感，具有鮮明的節(jié)奏感和幾何抽象韻味[3]。

三、巴爾蒂斯的具象繪畫的藝術(shù)特征

（一）幾何學(xué)的應(yīng)用

巴爾蒂斯繪畫最典型的特點之一就是畫面人物造型的獨特性，對畫面人物簡化處理，利用幾何學(xué)的原理對人物部分外形進行刪減，在大的形體中融入小的結(jié)構(gòu)，畫面上的人物外形極其簡約，在堅守具象寫實底線的前提下突出人物整體形象，把人物的整體形態(tài)和內(nèi)心描繪出來，讓觀者有亦幻亦真的感覺，畫中的人物多呈動態(tài)，而感覺又是靜止永恒的，這種耐人尋味的藝術(shù)技巧是他從古典繪畫大師那里學(xué)習(xí)得來的。例如在紀錄片里展示的巴爾蒂斯繪畫作品中的《孩子們》，孩子趴在地上看書是一個動態(tài)的姿勢，而作者的藝術(shù)處理卻讓人看上去是靜止的，這就是幾何法則應(yīng)用的效果：動態(tài)中的靜止。

（二）造型和色彩

形式與色彩的結(jié)合構(gòu)建畫面和諧，營造畫面效果，創(chuàng)造無比豐富的結(jié)構(gòu)。色彩是在繪畫作品中最具有表現(xiàn)力的元素，色彩灌了藝術(shù)家的精神情感，對于他的具象繪畫而言，他巧妙地將文藝復(fù)興時期的寫實表現(xiàn)手法融入自己設(shè)計的造型中，使其既具有寫實性又具有超現(xiàn)實造型和色彩的深刻內(nèi)涵，從而逐漸形成了自己獨特的現(xiàn)代表現(xiàn)手法。

巴爾蒂斯早期作品較少用過于明亮的顏色，作品給人感厚重感。他擅長酪蛋白畫法，酪蛋白材料表現(xiàn)力極強并且效果極佳，在降低亮度的同時，他很容易做出肌理，通過肌理，他可以更好地表現(xiàn)空間、光影、質(zhì)感、情感和意境，給觀眾一種樸素典雅的畫風。

（三）構(gòu)圖的獨特性

構(gòu)圖的整體特征是靜止的運動，即舒展又封閉的感覺特點。《凱西的梳妝》是由插畫創(chuàng)作的油畫，畫面中，希斯克利夫坐在椅子上若有所思，情人凱西站在梳妝臺前，女仆正為她梳理著頭發(fā)，男女主人公沒有任何交流，凱西具有象征意義。這幅作品可以有另一種解讀，這也許只是希斯克利夫的一種幻想，獨自一人坐在空蕩蕩的房間，回憶一段刻骨銘心的愛情。

在巴爾蒂斯繪畫的構(gòu)圖布局中，注重人物動作為構(gòu)圖服務(wù)，構(gòu)圖為形式服務(wù)，形式為象征和隱喻服務(wù)，這正是巴爾蒂斯追求的畫面背后的東西。巴爾蒂斯對物象的處理從來沒有花費過多的心思在畫面任何一個點上，但又分明是一絲不茍地進行著描繪，以至于畫面是如此的完整，但觀者注意力仍然會不自覺地游離于畫面之外，去尋找生活中的未解之謎。它的構(gòu)圖均衡有力強調(diào)構(gòu)成與空間，主體突出，背景概括，色彩層層疊加，厚重，沉穩(wěn)，色調(diào)迷人，或幽深或明媚，幽深暗而透氣，明媚艷而不俗，用筆質(zhì)樸古拙，不拘小節(jié)，不疾不緩。

（四）肌理的巧妙利用

巴爾蒂斯對于筆觸與肌理的運用，體現(xiàn)了其具象繪畫不同于傳統(tǒng)繪畫的一面，極富表現(xiàn)力與視覺沖擊力。例如在紀錄片中展現(xiàn)的他的作品《飛蛾》，這幅作品開始采用顏料與酪蛋白結(jié)合的方式，肌理的厚薄對比，突顯畫面人物形象，有壁畫的莊嚴感和秩序感，有浮雕的厚重感和力量感。盡管人物是邁開雙腿的動感姿勢，卻讓人感覺到濃重的雕塑感，這就是巴爾蒂斯的高明之處。

（五）生活化的特征

寧靜，寂寥，神秘，憂傷，自我和詩意的矛盾的戲劇性效果，這些都是他作品都有生活化的典型特征。巴爾蒂斯有著高超的繪畫技巧，但又讓人看不到技巧，明明是主觀的處理，卻讓人感到是被動的忠實的描摹，其目的只有一個，讓觀者去體味生活而非繪畫，如果說大多藝術(shù)家是將生活轉(zhuǎn)化為繪畫，而他則是將繪畫轉(zhuǎn)換為生活。

（六）個性化的特征

巴爾蒂斯是孤獨的，雖然畫面的構(gòu)成元素是合理的，但他們卻各自獨立地存在著，互相之間毫不糾纏，各自地做著自己的夢。他的個性使得他不想被別人打擾，他也不想去打擾別人，他希望每個人都能真實地呈現(xiàn)本來的樣子，他希望通過繪畫讓時光凝固，讓那每一個美好的瞬間化作永恒。

四、結(jié)束語

巴爾蒂斯用自己的繪畫向我們展現(xiàn)他極具個人化的內(nèi)心世界，把那個神秘世界的精微描繪出來，帶著獨有的永恒、凝立和靜謐意蘊，擁有古典繪畫的造型特征卻擁有現(xiàn)代畫家的精神取向，堪稱是“不現(xiàn)代的現(xiàn)代派”，透過玻璃畫面，展現(xiàn)博大精深的藝術(shù)境界，巴爾蒂斯的具象語言，把構(gòu)圖和畫面的獨特感覺充分表現(xiàn)出來，把屬于自己的具象風格從歷史形態(tài)推向20世紀新形態(tài)和新高度。

參考文獻：

[1]康定斯基著.藝術(shù)中的精神[M].余敏玲譯.重慶：重慶大學(xué)出版社，2011.

[2]何政廣.巴爾蒂斯[M].石家莊：河北教育出版社，2005.

[3]貢斯坦蒂尼，主編.巴爾蒂斯對話錄[M].劉焰，譯.上海：華東師范大學(xué)出版社，2010.