工筆重彩畫的裝飾性研究

摘要：以花鳥、山水、人物劃分的中國工筆重彩繪畫歷史悠久，其工整細密、敷設重色（石青、石綠等），距今已有2000多年的歷史。這一傳統繪畫形式以精妙的構圖秩序、嚴謹的線條造型、豐富繁雜的圖案花紋、強烈的色彩美及獨特的裝飾性在我國繪畫藝術發展史中占據了重要地位，影響了70年代初中國現代重彩畫的發展，研究和探討中國工筆重彩繪畫的圖式經營裝飾性、色彩經營裝飾性、線條經營裝飾性等對處于現代文化和審美條件下的工筆重彩畫的創新和發展具有重要意義。

關鍵詞：工筆重彩畫;圖式經營;色彩構成;裝飾性

一、工筆重彩畫的裝飾性

首先，工整細密、敷設重色、豐富繁復的圖案處理、程式化、圖案化等裝飾語言的運用是工筆重彩繪畫的主要特點之一。裝飾的主要目的是賦予客觀對象以藝術性，即采用裝飾這一手法將客觀物象予以主觀加工，從而塑造出畫面的視覺沖擊力和鮮明的節奏感，同時裝飾也是將主觀的表現形式和客觀內容充分融合的藝術法則。其次，由不同的角度來看，裝飾的作用、表達形式、表現內容也會有所不同，從創作者的角度來看，裝飾是構成畫面的裝飾美、強調夸張與變形、對客觀物像單純化、產生節奏感的工具;從觀賞者的角度來看，石青、石綠、石黃、朱砂、白粉等構成色彩裝飾、線條造型等構成的圖式等又屬于一種藝術風格。最后，在現代工筆畫重彩繪畫中注重色彩、造型、圖式的裝飾性，可以進一步增加藝術表現力、突出作品的個性化風格、將傳統與現代審美理念相耦合。正是工筆重彩畫的圖案化處理、夸張精煉的線條造型及重色的運用才使裝飾性成了其重要的藝術表現手法。

二、工筆重彩畫構圖的裝飾性

工筆重彩繪畫同其他繪畫門類一樣，構圖是其表達創作理念及藝術審美的主要途徑之一，如何解決畫面取景矛盾、疏密等是每一位創作者所首要解決的問題。工筆重彩繪畫最常見的構圖形式有裝飾性構圖法、中心式構圖法（《韓熙載夜宴圖》等）、連環畫構圖法（《洛神賦圖》等）。由于中國傳統的工筆重彩受裝飾圖案影響較大，它保留了彩陶、絹畫、石雕、畫像磚、壁畫和民間藝術中圖案紋樣的有益元素，反映在構圖上，即采用了與西方繪畫的“焦點透視”相對的“散點透視”，其無所謂中心，打破了視覺的局限性，就像中國傳統圖案中的散點式構圖。這種將不同狀態下視覺對客觀世界的映像同置于一個平面空間之內的構圖范式使畫面平面化，其目的是通過采用精妙的線條勾勒描繪、工整細密的紋樣圖案及絢麗的色彩來創造一種裝飾效果，使畫面具有濃重的裝飾氣息。宋朝的工筆和重彩繪畫大多采用這種構圖形式。在現代，在繼承傳統的構圖法則基礎上，創作者也積極吸納西方的構圖范式，這在很大程度上使其裝飾有了新的審美內容。

三、工筆重彩畫色彩構成的裝飾性

工筆重彩畫之裝飾性不僅體現在構圖范式上，而且還體現在色彩構成的裝飾性方面。中國工筆重彩畫從誕生之初就具有獨特的色彩體系和色彩觀念，從中國畫的別名“丹青”中亦可見得，其源頭甚至可以追溯至古代的彩陶藝術、巖畫藝術，大多數壁畫藝術采用天然礦物色繪制，因此，壁畫藝術總是給人以明亮而強烈的視覺效果，具有很強的裝飾性。關于工筆重彩畫的用色，其講到最多的即是謝赫的“隨類賦彩”這一主觀色彩觀念，之所以稱其為主觀，是因為這一設色方法不僅表現客觀物象之“固有色”，亦摻雜創作主體的主觀意愿，即根據需要改變客觀物象的色彩。工筆重彩畫的創作者通過對色彩的一番有意組織，使其畫面構成一定的裝飾感、營造出一定的意境、傳達出畫家之主觀感情。工筆重彩繪畫的色彩設置方法在很大程度上決定了其華麗凝重的裝飾風格，其裝飾性色彩的運用亦使工筆重彩畫表現得更加瑰麗和絢爛。

四、工筆重彩畫線條的裝飾性

在中西繪畫發展史上，線條同構圖一樣，甚至其地位更加重要和獨特，無論是古代西班牙的阿爾塔米拉洞窟中的壁畫，還是中國古代的巖畫、彩陶畫、絲綢畫、絲綢畫、卷軸畫，其均運用了線條這一藝術語言，線條都是主要表現手段。西方寫實繪畫講究以面造型，中國重彩畫則講究以線塑型、以線界定形體，工筆重彩畫的線條本身具有極強的裝飾性與主觀性，其對客觀物象的描寫非寫實，而是通過主觀的審美觀念對客觀物象進行提純、歸納與總結，進行圖案化的概括。重彩畫創作者通過線的疏密、粗細、剛柔、曲直和筆勢的緩、急、舒等來傳達自我之審美個性與修養意趣，同時亦給人以裝飾美感，可以說線條成了創作者表達情感和個性的載體。

五、結語

工筆重彩畫以精妙的構圖范式、嚴謹的線條造型、強烈的色彩美而具有了極強的裝飾性，這也為新時代背景下工筆重彩的創作提供了指引，其要將造型、線條、色彩三個方面統一起來，真正形成工筆細、色彩重的裝飾美感。

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作者簡介：王曉聰（1994.07-），男，福建福州，研究生，首都師范大學，工筆重彩人物專業。