法國藝術歌曲的創作特點與鋼琴伴奏研究

摘要：藝術歌曲由于自身獨特的魅力，在各項藝術領域中獲得難以替代的地位，藝術歌曲以溫婉、抒情的風格，介于通俗歌曲與歌劇之間，需要鑒賞者具備一定音樂理解能力的同時，也需要具備一定的文學素養，法國藝術歌曲在歐洲音樂界中占據非常重要的地位，歌曲中蘊含著法國人的浪漫與自由，在歌曲中隱藏著不斷創新的精神。

關鍵詞：法國藝術歌曲;創作特點與鋼琴伴奏;研究

隨著時代的不斷發展，音樂形式也進一步的豐富傳播方式較多，并且隨著中國與法國之間的藝術交流，兩國的藝術風格發揮著獨特的魅力。法國藝術歌曲以浪漫的鋼琴伴奏為顯著的音樂特點吸引到很多音樂學者，中國與法國的音樂，以單純的欣賞逐漸深入到文化探索上。

一、法國藝術歌曲浪漫曲的地位

從19世紀開始，法國藝術歌曲處于萌芽階段，隨著馬蒂尼、蒙普等藝術家的出現，對法國藝術歌曲起到十分重要的推進作用。其中“浪漫曲”在法國藝術歌曲歷史中有著非常重要的地位，浪漫曲憑借著簡單的曲式結構，表現出古老的愛情與勇氣。浪漫曲成功的主要原因就是由于本身簡樸的鋼琴伴奏有關，復雜的樂器伴奏會影響浪漫曲的溫暖，簡單的鋼琴伴奏為浪漫曲添加更動人的情感。

二、藝術歌曲鋼琴伴奏發展情況

藝術歌曲在詩歌、音樂的交融下，有著豐富的內涵，并且隨著音樂結構的日益成熟，在各種樂器的伴奏下，內容更為豐富。鋼琴由于能夠表演出更加強烈的情感，能夠模仿其他音樂的聲音，逐步替代羽管鍵琴的伴奏，音樂家在演奏時會標明伴奏樂器。在古典音樂時期，意大利藝術音樂在歌劇的影響下出現很多的抒情歌曲，包括卡契尼的《阿瑪麗莉》，這也是意大利音樂的雛形，在18世紀末由于浪漫主義的特點，在德國逐漸興起，在此期間出現一大批杰出的音樂家，例如舒曼以及舒伯特等。

隨著浪漫主義文學的興起，為歌曲藝術帶來新的發展方向，將詩歌與音樂相結合，表達藝術家內心灼熱的情感，19世紀的藝術歌曲更加豐富，鋼琴節奏逐漸栩栩如生，在調試等方面的變化讓藝術歌曲風格上更加多變。在整體鋼琴伴奏上更為豐富，隨著音樂家的情感表達出不同的創作形式。例如《悲嘆的小夜曲》，在高潮中表達出生命一樣的愛情，演奏過程中要注意鋼琴演奏的節奏，從強音歸于平靜，表達愛情就像煙花一樣，繁華之后歸于平靜。

三、法國藝術歌曲鋼琴伴奏風格分析

（一）《離別》

《離別》是由柏遼茲創作，這是一部典型的法國式藝術歌曲，雖然柏遼茲沒有專業系統的學習相關音樂知識，但是憑借著自己獨特的風格，在法國藝術歌曲史上成為一顆閃爍的新星。這首《離別》已經形成自己獨特的藝術特點，歌曲里面已經徹底擺脫法國浪漫主義的創作方式，從這首歌曲里，能夠聽到柏遼茲成熟而獨立的歌曲風格，通過簡單的音符就可以編織出浪漫的夢境，在鋼琴伴奏的演繹上在法國音樂史中具有轉折性的作用，柏遼茲的鋼琴伴奏對裝飾音的要求較低，主要將歌曲的精力放在力度變化上，鋼琴伴奏的創造意境較強。柏遼茲主張用最簡單的音符描繪出音樂氛圍，最典型的代表就是柏遼茲的《離別》，這首歌曲是由三種鋼琴伴奏組成，在前奏部分注意對細小音符的注意，通過演奏相同音符增強力度，在演奏過程中要注意音符之間的聯系，保證整體音樂的流暢性，鋼琴伴奏部分與人聲相和，注意與人聲旋律的重合，以及聲部間的強弱對比。《離別》的鋼琴伴奏與人聲之間的配合恰到好處，需要演奏者處理好音與音之間的接連，聲樂旋律互相襯托，形成一種簡潔的演奏風格。

（二）《遨游》

《遨游》是由迪帕克創作，迪帕克的藝術風格受到瓦格納以及古諾等人的影響，在鋼琴伴奏上以不協和的和弦外音以及難度較高的節奏為典型特點，在整體藝術風格上以較弱的段落配上難度較高的演奏方式為主，在人聲部分以密集的鋼琴伴奏悠閑演奏為典型特點。在鋼琴伴奏上以四部和聲為基礎，在低音聲部以八度、單音為主，在中聲部以及次中聲部以分解、弦多等方式為主。在進行演奏時注意聲部以及演奏力度上的層次變化，提高對比性。演奏過程中要突出強弱的整體變化，保證音符之間的連續性，做好力度變化。在演奏過程中，需要手指貼合演奏，并且隨著音符變化適當的移動手臂，注意漸性變化。

（三）《美麗的黃昏》

《美麗的黃昏》是由德彪西演奏，由于和聲技法以及全音音階等方面的創新，使《美麗的黃昏》成為法國音樂史上濃重的一筆色彩，德彪西通過新的演奏技巧為人們帶來新的感受，將創作技術發揮到極致，通過縹緲的感情描寫使德彪西的藝術更進一步。

德彪西是印象主義的代表人物，他的鋼琴伴奏注重九和弦以及七和弦的使用，通過獨特的表現力使鋼琴伴奏以及聲式伴奏更具有思維性，通過復雜的節奏，為人們提供更多的聽覺體驗，對個人琴藝的要求更高，在演奏《美麗的黃昏》時，在演奏中需要注意色彩，這個色彩不止包括演奏者的和聲，還需要注意手指、踏板等節奏的變化，通過豐富的音色演奏出不一樣的樂曲。

四、結束語

法國音樂自出現開始，經過上百位音樂家的探究，逐漸形成獨特的藝術風格。鋼琴伴奏作為法國音樂史必不可少的一部分，以簡單到多層次，以低音式音型到多織體的音樂結構，使鋼琴伴奏的演奏變得越來越復雜。

參考文獻：

[1]宋玉紅.淺談舒伯特藝術歌曲鋼琴伴奏創作之特點[J].大眾文藝，2010（04）：70.

[2]杜娟.法國藝術歌曲鋼琴伴奏的演奏風格研究[D].河北大學，2015.

作者簡介：周婷婷（1984.11.13），女，漢族，籍貫遼寧大連，碩士研究生，職稱為講師，大連藝術學院，研究方向為鋼琴伴奏、鋼琴教學。