淺析中國畫的筆墨語言與經(jīng)典圖式

摘要：筆墨語言不僅是中國傳統(tǒng)書畫的專用名詞，而且是中國民族畫風(fēng)的重要表達(dá)形式。它不僅是再現(xiàn)畫家思想和情感的重要藝術(shù)手段，也是中國畫的精髓。中國畫的筆墨語言與經(jīng)典圖式極為主觀。以水墨為基礎(chǔ)，以中國畫的筆墨語言與經(jīng)典圖式為主體表達(dá)自然，是對中國自然畫的概括性總結(jié)。作為中國畫創(chuàng)作的重要類別，畫筆和墨水既是圖像的表達(dá)又是畫家思想的圖像表達(dá)。在觀察中國畫和中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展過程中，筆墨語言與經(jīng)典圖式逐漸形成了一套完整的語法體系，反映了中國民族的社會文化，中國畫的審美價值和獨特風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：中國畫;筆墨語言;經(jīng)典圖式

一、前言

中國畫藝術(shù)歷史悠久。在中國傳統(tǒng)美學(xué)和文化結(jié)構(gòu)的影響下，形成了獨特的美學(xué)體系。中國畫作為視覺藝術(shù)，用筆和墨水表達(dá)事物。如果說西方畫是由身體，面部和顏色組成的交響曲，那么中國畫就是由點，線和墨水組成的協(xié)奏曲。對中國畫的興趣和意境中的筆墨形式是中國畫的主要藝術(shù)表達(dá)語言。中國畫家在長期的藝術(shù)實踐中積累并創(chuàng)造了豐富的技術(shù)和經(jīng)驗，形成了中國畫“筆墨”獨特的表達(dá)技巧和風(fēng)格，創(chuàng)造了中國畫藝術(shù)的輝煌。

二、中國畫筆墨作畫的意趣

作為中國畫的一種表現(xiàn)手法，筆墨理論不僅深刻，概括，抽象，而且簡單，具體，詳盡。它具有可變性和不變性。中國畫筆墨作畫的意趣以筆和墨水的形式表達(dá)，這要求畫家不必刻意追求現(xiàn)實的描寫，而應(yīng)以非常簡潔的徒手技巧表達(dá)畫家的興趣和情感。墨水的顏色只能依靠手寫才能顯現(xiàn)出來，而筆墨的結(jié)合可以創(chuàng)造出豐富的筆墨藝術(shù)語言。在中國畫中，虛擬和真實的墨水色彩被用來體現(xiàn)墨水色彩的無限變化以及墨水與畫筆的結(jié)合。水墨法以畫筆為主體，筆法與水墨法一起提出，兩者都是中國畫的靈魂。水是筆和墨水應(yīng)用程序的核心。最初，筆和墨水用于表達(dá)自然物體，并且自然物體都被整合在一起。因此，筆和墨水必須與自然圖像緊密結(jié)合。如果它們與對象的表示分離，它們將失去存在的意義。墨水的變化是微妙的，適當(dāng)?shù)年幱白兓瘯o人以新穎獨特的感覺，但是如果陰影變化太頻繁，則會在畫面中引起花朵和混亂的感覺，并破壞整體效果。

三、中國畫的筆墨造型的意向

線條是中國水墨畫的樣式化手段和重要表現(xiàn)形式，是自然物形式化的載體。這也是中國畫的筆墨造型的意向。中國畫強(qiáng)調(diào)用線條表達(dá)物體的基本結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)筆墨技術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)也是中國筆墨語言的基本表達(dá)方式。畫家的方法是通過使用鋼筆和墨水來體現(xiàn)的。線條作為一種抽象的筆墨語言符號，不僅可以反映畫家在畫時的心理感覺和審美趣味，而且可以反映出畫的意圖和使用筆的變化。從中西畫的早期特征來看，線形是最基本的表現(xiàn)形式。進(jìn)入文明時代后，西方畫走向理性，而中國畫則從勾線到徒手畫的基礎(chǔ)上引入了書法的線意識，抽象的線條形式已經(jīng)成為“心”本性的主要體現(xiàn)。很少有中國畫用抽象的線條抽象和概括自然的物體，表達(dá)物體的特征和質(zhì)感，傳達(dá)畫家的情感和思想，反映畫家的性格和風(fēng)格，從而使畫面擺脫了自然的束縛。時間和空間。可以說，中國畫中線條的使用是畫家對天，地，自然，宇宙的理解的結(jié)果，是畫家主觀和客觀審美觀念的反映。敦煌壁畫不僅高度概括了物體的質(zhì)感，空間和體積，還表達(dá)了靜態(tài)服裝的優(yōu)雅自然，為畫面增添了動感和力量感。

四、中國畫構(gòu)圖與經(jīng)典圖式

中國人物畫的形狀既不純粹是模仿西方現(xiàn)實主義，也不是純粹的象征和抽象語言。中國畫構(gòu)圖與經(jīng)典圖式就是基于形狀但不受形狀限制的。畫家的感受存在個體差異，因此被稱為個性，但是個人情感必須與他人的情感達(dá)成共識才能彼此交流素描畫的筆觸語言很簡單，在于表達(dá)情感、在意識和疏忽之間、在真假之間。中國畫是表達(dá)筆墨的媒介，也是中國畫的一種表現(xiàn)方法。鋼筆和墨水不是畫的目的，它是魅力的一種方式，使魅力通過畫筆和墨水顯示圖片中的對象，這表明筆和墨水是特定的，形式和魅力是圖片中應(yīng)體現(xiàn)的內(nèi)容。當(dāng)素描畫使用筆和墨水時，是否勾勒出輪廓用一條線，用最后，我想通過筆和墨水展示墨水。墨水使用的速度反映在各種效果上：墨水在滴落。密度是干和濕，并且是溫和的。可以看出，水可以調(diào)節(jié)畫面的真實感。包括山與山，山與樹，樹木與樹木，陰霾的關(guān)系。意境之美，水墨之美既具有虛擬性，又具有虛擬性和現(xiàn)實主義。它使筆和墨水具有無限的意義。問題，成智先生認(rèn)為“理想是用空間的形象表達(dá)興趣”。畫被稱為空間藝術(shù)，在描述動態(tài)和靜態(tài)時，它是基于動態(tài)或靜態(tài)的。在和諧法則中，旗云是中國傳統(tǒng)畫的特殊語言。素描畫的構(gòu)成在大型畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行了細(xì)化，使對象在不知不覺中成為在空間構(gòu)造中創(chuàng)造藝術(shù)觀念的重要元素。

五、結(jié)語

筆墨作為中國畫的一種重要形式語言，體現(xiàn)了畫家的審美觀，藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作風(fēng)格，但隨著時代的發(fā)展和外國文化的滲透，中國畫的筆墨藝術(shù)也發(fā)生了變化。傳統(tǒng)的筆墨是中國古代畫家表達(dá)思想，觀念和情感的最自然的方式，與他們生活的社會審美背景和文化環(huán)境有著直接的聯(lián)系。進(jìn)入現(xiàn)代社會后，人們的生活環(huán)境，文化觀念和審美心理發(fā)生了重大變化，傳統(tǒng)的筆墨語言已不能滿足現(xiàn)代社會發(fā)展的需要。因此，在繼承傳統(tǒng)的筆墨語言形式的基礎(chǔ)上，以新的藝術(shù)觀念和新的美術(shù)材料，創(chuàng)造出符合時代要求的筆墨技術(shù)，賦予中國畫新的內(nèi)涵和意義，成為中國畫家探索和實踐的新課題。

參考文獻(xiàn)：

[1]姜全良.中國畫筆墨的表現(xiàn)形式[J].六盤水師范高等專科學(xué)校學(xué)報，2009，21（02）：40-42.

作者簡介：沈穩(wěn)松，鹽城市鹽都區(qū)文化館。