屈文灝 醉心藝術 寫意人生

王權 程晨

執筆揮毫

他提案頓挫意瀟灑

丹青妙手

他意韻形神匯中西

一鑿一刻

他篆刻雋永真性情

漫漫藝術人生

他不拘泥於藝術表現形式

只為將心中創作真意展現

書畫皆精立新意

屈文灝先生與書法結緣，早有淵源，是來自幼時家庭的熏陶，他笑言：“我們家三代都在寫書法，不能到了我這代就斷了層。我從小就臨摹我父親的字。”

上世紀七十年代的香港，經濟飛速發展，冉冉上升的“東方之珠”讓世界矚目，那會屈文灝先生的父親經營了一家小型超市，雖不是大富大貴卻也是小康人家，生活比較舒適、簡單。他在這樣無憂無慮的生活環境下快樂成長，父親也捨得為子女興趣愛好投資，除了書法臨摹、畫畫之外，他還學習了鋼琴、跆拳道等等。年幼時對各種興趣的強烈好奇心，也為他未來藝術創新、融合提供了思想的沃土。

古有書法大師張懷瓘曾言“文則數言乃成其意，書則一字已見其心”，書法僅憑借精妙、寥寥數筆便能構現出書法家的藝術思想與審美情趣。觀其字，知其人，屈文灝先生的性情藏於其中，提按頓挫“筆墨輕清意瀟灑”，揮筆灑脫流利，氣韻遒麗峭勁而不求雕琢之氣。通過簡牘帛書臨帖觀眾家之長，汲取的是前人對書法精妙理解與氣韻。而近幾年，他有幸跟隨世界孔雀王伍彝生大師的入室弟子梁國華老師學習，更有系統地學習了書法、工意筆國畫和西畫，深刻地理解了書畫藝術，這使他眼界大開，遊走中西古今不同領域，在眾家之中走出一條獨屬於自己的路；“古不乖時，今不同弊”，將前人的技藝融會貫通，提筆揮毫以自己獨特的視覺詮釋藝術。

人們常說“書畫不分家”，屈文灝先生在繪畫上的造詣更值稱道，他將西畫的畫法技藝融入國畫的創作中，用西畫的元素創造性地與國畫相結合。相較於傳統工筆人物畫單純運用線條勾勒人物五官，再輔以色彩分染、罩染等手法細緻入微地處理人物細節，他的工筆人物畫，人物面部表情立體而栩栩如生、生動慧敏，這便是借用西畫素描之法將人物形象處理得更加豐滿、立體。現今許多畫家都寄“中西融合”的繪畫之路進行創新，但屈文灝先生也強調：“我始終是用國畫的筆法，用西畫的表現方法去表現國畫。”其創作核心，還是落在國畫中。

屈文灝先生從不拘泥於表現事物具象，筆隨心動，寥寥數筆，國畫意境躍然紙上。“中國書畫一定是民族的文化，這是分不開的”，談起對國畫創作靈感的來源，他直言深受中國傳統文化的影響。但他不將傳統文化簡單歸納成中國文學，“中國傳統文化的理解更需要讀中國歷史”。更特別的是他認為中國傳統文化就隱藏在我們隨處可見的“小事”中，即每事每物皆蘊含大學問、大智慧，這些都可能是靈感的來源，走到哪，靈感就在哪里。

別具匠心匯眾長

屈文灝先生的藝術創作追求的是“心之所至，意之使然”，不受條條框框的束縛，但求念頭通達。展現內心的藝術思想，形式只是輔助手段，藝術創作不僅來源於藝術家持之以恒的技法練習，更是需要對紙張、顏料等材料的熟練掌握。屈文灝先生是“個中高手”，篆刻、木刻、竹刻等技藝的表現手法“信手拈來”，他還善用各種材料進行創作，就地取材，而創作內容天馬行空，毫不拘泥。他將一塊上好的帶皮花梨木握在手里，隨心而動，“拿起這塊木頭，覺得它像什麼，就會去做什麼，這個就是靈感”。或是做成一塊曲線優美、紋理細緻的茶臺，而餘下的“邊角料”根據其形態化作了筆筒、紙鎮等小物件。而一塊塊質樸的石料，在他的手上，漸漸雕琢成二十四節氣與十二星座相合的星盤，在一幅關於鷹的畫作中，屈文灝先生創新性地用羊皮做底，色彩在羊皮上呈現出不同於紙張的獨特色澤，他略帶神秘地笑言：“將廣告彩固定在羊皮上而不脫落，這是我的獨家‘軍事秘密。”

為了雕刻一幅竹刻作品，他特意從重慶深山老林中不遠萬里將竹子運至香港，細緻打磨、精心雕琢，刻字部分磨平後，“以刀代筆，以竹為紙耳”，用刀如運筆，將書法筆墨刻於竹上，觀其字蒼勁有力而質樸大氣，其書法功力可見一斑。

能在篆刻領域上有所建樹，源於屈文灝先生書畫造詣的積淀，古今篆刻大家大多書畫皆精，如齊白石、吳昌碩等大師，優秀的篆刻作品既能體現象形藝術圖案之美，又能體現書法意境線條之美。屈文灝先生師從著名大嶼山心經簡林雕刻家李國泉老師，學習篆刻一道，將書法與國畫之美印刻於篆刻之中，並不斷地打磨自己的篆刻技藝。同時，因他對技藝的精藝求精的嚴苛要求，才能使作品呈現精美的藝術性。為了雕刻一塊260字的《觀自在》心經全本，從貴州採購了一整塊10吋x10吋大小的紫袍玉帶石，整塊石板需要三個月時間雕琢、篆刻，每一個字都需要細心鑿刻，整個章節講究的是一氣呵成的完整性，如若中間刻錯，則需要重新打磨石板，必須謹慎創作。

從書法、國畫，再到木刻、竹刻、篆刻，屈文灝先生的藝術追求不止於此，創作不是只流於表面，更重要的是匠心獨具，將心中真意表現出來。

世事洞明意通達

若將屈文灝先生定位為“藝術家”，未免過於簡單，他同時經營著貴金屬原材料買賣的生意。商人與藝術家二者身份無縫切換，是因他心境通達、行止有度，“做生意需要和時間競爭，在工作壓力之下，人難免會緊張也不自在，藝術創作就提供一個空間可洗滌心靈，而白天解決不了的問題、困難，在你沉思、專注的時候可能會有所突破，這兩者是相互補充的。”

世事洞明、處事練達也源於茶文化對屈文灝先生的影響，正如他的人生格言所題“一盞清茶懶理世間煩惱事，千山獨行四處留香任逍遙”。近年來，香港與內地交流頻繁，茶文化也隨交流漸漸在香港興起。“香港說的‘飲茶是去茶樓吃點心時，沖一壺茶，慢慢沖到淡。而品茶是養生、是文化，但是香港人的時間和條件不允許慢慢坐下來去品茶。”雖然如此，但喜愛茶的他，在忙碌之餘對茶文化深入研究，各大名山出產什麼好茶都如數家珍。

針對當今畫壇“南北之爭”的現象，他也用豁達的態度看待，南北畫派各有優點，無須針鋒相對、爭一時上風，而應該南北交流，互通有無，以合作代替競爭，讓南派、北派種種看法水乳相融，變成大家都能理解、可交流的一條新的藝術道路。而屈文灝先生對未來畫壇的愿景，是希望推動中國藝術走向世界。最近他以藝術家身份訪問了朝鮮，並獲朝鮮萬壽臺藝術館贈送畫作，萬壽臺藝術館方面曾提議，邀請三十位香港藝術家到平壤做一周的畫作展覽，對此，他積極響應。“我希望將中國文化，或者是香港人對中國文化獨特理解的一面帶到外面。”屈文灝先生愿為中國文化對外交流竭盡全力，做推動中國傳統文化交流的使者。

結 語

藝術是永無止境的，屈文灝先生在忙碌的個人事業之餘始終能保持對藝術的執著與熱忱，並不斷用各種藝術形式進行探索、創新，全憑滿腔的熱愛。“當你非常喜歡做一件事的時候，你會很熱衷地去做，全神貫注地去做，是不會覺得累的。”漫漫藝術人生，中國傳統文化凝聚了他的藝術魂，書法、國畫、篆刻、木刻、竹刻則讓他的藝術有了更多可能。而往後餘生唯愿：裊裊茶香相伴，走到哪里，靈感就在哪里，執一支毛筆，揮斥方遒，持一把刻刀，鑿刻出瀟灑人生路。