長與短的朝鮮族風情

陳彥霏

[摘要]中國朝鮮族作曲家權吉浩先生于1984年10月在上海音樂學院進修期間，運用最具有朝鮮民族音樂特色的“長短”（旋律）為體裁，并融合民歌風格，將中國朝鮮民族特色打擊樂與西洋現代作曲技法相結合創作而成的鋼琴組曲《長短組合》，以其嚴謹的曲式結構加上具有濃郁民族風情的旋律，呈現出鮮明的、具有朝鮮民族風格特色的鋼琴音樂，在海內外深受好評。本文筆者主要分析《長短組合》的節奏，這樣的分析有利于我們了解朝鮮民族的音樂節奏要素，把握朝鮮民族音樂節奏的特點，從而對作品有更深刻地了解。

[關鍵詞]朝鮮民族音樂;長短;《長短組合》;節奏;鋼琴曲

[中圖分類號]J614[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）10-0120-04

一、朝鮮民族音樂節奏“長短”

什么是“長短”？

“長短”是朝鮮語言中對于本民族節奏的稱呼，是形容朝鮮族特有的節拍、節奏體系的總稱。“長”就是節拍中的重音，“短”就是節拍中的弱音，它們以不同的組合排列形成朝鮮民族傳統節奏——“長短”。

朝鮮民族是中國的一個少數民族，簡稱鮮族，居住在中國東北部。朝鮮民族以其嚴格的禮節規范著稱，其中最常見的就是朝鮮民族的語言。單以朝鮮民族語言中的動詞和形容詞為例，就有不同的尊稱、時態、式和階層范疇。階層又分為尊稱階、對等階和對下階。對不同的對象嚴格使用不同的階層，這是朝鮮民族語言中一個非常重要的規范。

朝鮮民族的音樂節奏形式如同它的民族語言、禮節制度那樣嚴謹，節奏的進行嚴格按照其規律。朝鮮民族傳統節奏一般是以同一形態進行反復循環的節奏模式進行，重音弱音的抑揚頓挫都與節奏、拍子、速度甚至情緒緊密結合，如此節奏凸顯了朝鮮民族獨有的藝術文化個性。據韓國出版社的文化百科全書及Daum百科詞典描述：“朝鮮民族音樂中的‘長短意味著拍子、速度、強弱等概念。”它并不僅僅表示速度、長短的概念，在它規定下的要素中進行的音樂顯示了朝鮮民族豐富的生活情感和審美情趣，顯示了朝鮮民族的思維原型與民族特性之間的緊密聯系，是朝鮮民族“天地萬物一體”的自然意識的哲學表現。[1]

朝鮮民族傳統音樂節奏中最具特色，并且最能將民族特點體現得淋漓盡致的節奏是“長短”。在記譜中的單位拍一般用八分音符表示，這樣可以把三個八分音符重新組合成一拍。“長短”的種類有很多，因祖先的生活地域、風俗習慣略有不同，產生了各種類型的長短，其名稱都來自于朝鮮民族語言音譯。

“長短”是由節奏、節拍、速度、強弱、律動、情緒、鼓法等要素相互融合而成的，以節奏、節拍和速度周期性反復，以不同組合邏輯來表述情感的一種音樂性敘述模式形態。通常由長鼓為代表的朝鮮打擊樂器演奏，也被廣泛應用在朝鮮民族舞蹈、歌曲、戲劇、器樂等藝術作品中。它的產生與發展是在經歷了漫長的歷史歲月之后沉淀出的精華，以瀟灑豐富、典雅而又含蓄飄逸的特點著稱，與眾多優秀的朝鮮民族文化緊密結合、融為一體，是朝鮮民族傳統音樂和舞蹈中最具特色的標志，也是表現朝鮮民族藝術個性的重要手段。如譜例1中的朝鮮民歌《桔梗謠》（片段），譜例的第一行是音樂旋律，第二行和第三行是“陰山道長短”。[2]

在朝鮮族的音樂演奏中，“長短”是可以根據基本節奏形態相互結合和變化的，具體看演奏環境和曲目意境，所以它的表演充滿了即興性質。這就要求表演者要對“長短”節奏具有一定程度的了解，才能在表演中表現出它的內涵。

“長短”的節奏多種多樣，有的明快熱烈，有的沉遠寧靜，相互之間的變化和結合使得朝鮮民族音樂生動而形象地表現了朝鮮民族人民多才多藝、熱愛生活的態度。它的形成和發展與朝鮮民族傳統打擊樂器是緊密相連的。在朝鮮半島，使用頻率較高的打擊樂器有四十多種，最能體現朝鮮名族特有的“長短”節奏特性的樂器是長鼓，因此長鼓也有“長短樂器”之稱。在權吉浩鋼琴曲《長短組合》中，演奏者在演奏中要有意識地模仿朝鮮打擊樂器的音響效果，才能正確地體現作品風格。

二、朝鮮民族“長短”節奏的獨特性

在西洋音樂的節拍體系中，節拍的強弱規律由二拍子的強、弱，到三拍子的強、弱、弱，再到四拍子的強、弱、次強、弱，六拍子的強、弱、弱、次強、弱、弱等依次構成。而朝鮮民族節拍“長短”的強弱規律則是根據其不同內涵在不同的情景下，結合呼吸、律動、音響效果等要素而產生，與西洋音樂中節拍的強弱規律有明顯的區別，這也符合西洋音樂作品寫實，中國音樂作品寫意這個規律。

與西洋音樂的速度基準是人類心臟跳動的頻率不同，朝鮮民族音樂的速度以人類肺部運動為基準，所以朝鮮民族傳統音樂節拍比西洋音樂稍微慢一些。由于有西洋音樂節拍先入為主的概念，加之我國學術界對此探討的理論較少，屬性模糊地將“長短”歸為三拍子體系。

目前朝鮮半島南北部以及海外朝鮮民族經常使用的長短有“晉陽調”“古格里”“中莫里”“中中莫里”“扎進莫里”“他令”“噔得空”“安當”“揮莫里”“嗯莫里”“陽山道”（“諧瑪琪”）以及“短中莫里”和“嗯中莫里”等這些“長短”的變化形態。中國朝鮮民族音樂中使用的“長短”與朝鮮半島固有的傳統“長短”節奏上保持整體一致，細微處略有差異，尤其是在“長短”的性格特征方面。中國朝鮮民族音樂中的“長短”更為粗獷，也更加雄健豪放。

中國朝鮮民族音樂中的“長短”只是朝鮮半島“長短”的一部分，在類型與數量上相比朝鮮半島本土，差距還是相當大。此外，中國朝鮮民族“長短”的結構與韻律特點更加傾向于北部朝鮮，這與中朝兩國地緣關系、意識形態以及長期以來的交流形成的審美價值因素相關。[3]

三、鋼琴組曲《長短組合》中的“長短”

鋼琴組曲《長短組合》，是作曲家權吉浩先生運用現代作曲技法，并融合朝鮮族民族傳統打擊樂與伽倻琴音響特點創作而成。全曲共分為三個樂章，采用西歐組曲與朝鮮族傳統散調相結合，并以長短命名各樂章。[4]第一樂章取材自朝鮮族傳統“長短”中的“噔得空長短”;第二樂章取材自傳統“長短”中的“晉陽調長短”;第三樂章取材自傳統“長短”中的“嗯莫里長短”。（一）第一樂章《噔得空》