由《親愛的》觀照新聞改編類電影：從單純求真到以美鑒真

文媛

近年來，隨著電影產業的快速發展，除傳統以歷史、文學、戲劇、科幻等題材改編創作的電影贏得觀眾的青睞外，許多根據社會熱點和新聞事件等改編的電影作品，也給觀眾帶來了前所未有的心靈震撼。

新聞改編類電影不僅僅是對事件文本的選取，更是觀眾的個人情感、生活狀態以及社會發展的縮影。它是借助電影的藝術化表達，通過對新聞事件的藝術改編，講述現代都市和普通大眾的真實生活狀態，揭示事件蘊含的深刻意義，引發人們更深層次的思考和觀察。

新聞改編類電影已成為電影創作的新亮點，作為媒介發展的一種態勢，是觀眾對社會真實現象進行深入思考的途徑之一。

一、新聞改編類電影的情感基礎

新聞事件改編類電影具有真實事件的可信元素，它源于生活，具有一定的社會價值和影響力。它巧妙地運用電影語言和敘述方式，再現真實生活，讓觀眾感受到部分人群的真實生活狀態，更能讓觀眾感受到電影視覺效應傳遞的情感。

例如，電影《親愛的》講述的“拐賣兒童”主題，本就是社會熱點，也是大家關注的焦點。導演陳可辛從央視報道的“彭高峰三年尋子記”的新聞事件中找到創作靈感，并決定拍攝成電影。電影通過講述田文軍夫婦在尋找孩子的道路上，與一群也丟失了孩子的父母相識，大家一起相互鼓勵、相互安慰。直到很多年以后，田文軍得到一條可靠線索，在大伙兒的陪同下，翻山越嶺來到一個偏遠的山村找到自己的孩子，而此時孩子田鵬早已融入當地的田園生活，親切地喊著農村婦女“媽媽”。電影故事原型源自兩個新聞事件，導演對其進行了適當的取舍和調整，讓觀眾對拐賣兒童的違法犯罪行為有了更深層次的思考。用故事的真實性、重要性、顯著性、接近性，牽動觀眾對人物命運的擔憂，給予觀眾感同身受的體驗。

“拐賣兒童”是當下最為敏感的社會問題之一，關乎千萬家庭，是社會之痛。電影《親愛的》將“拐賣兒童”的社會熱點進行藝術化的渲染，俘獲觀眾的情感共鳴，折射出“拐賣兒童”對家庭和社會帶來的嚴重傷害。

新聞事件改編類電影，是創作者在新聞事件的基礎上，根據電影藝術的需求，擴大或縮小事件的故事情節，運用移植、節選、濃縮、取意、變通、復合等改編方式，給觀眾帶來新聞報道無法企及的視覺和心靈感受。[1]電影《親愛的》的原型故事除了有彭高峰尋子的故事，還選用了孫海洋尋子故事，創作者把兩個故事糅合，通過對原型對象的二次創作，讓影片真真切切反映了現實生活，深化了電影的社會價值。

二、新聞改編類電影促進新聞事件的二次轉播

隨著互聯網的快速發展，大量的信息蜂擁而至，新聞報道出現了瞬時化、碎片化的傳播特點，所以，無論是“拐賣兒童”還是其他的社會熱點，都會在短期時間內由新聞變成舊聞。而當新聞事件被以電影的形式再次出現在公眾面前時，新聞熱度再次提升，喚起受眾的再次思考。

例如，當“彭高峰三年尋子記”被媒體廣泛報道時，大多數讀者的關注點限于同情彭高峰的不幸、憐憫孩子的無辜、痛恨人販子的猖獗。而當電影《親愛的》上映后，文字被鏡頭轉換，以直觀生動的表現形式、視覺效應帶來人物的真實情感，形成一種正向輿論導向，讓大家認識到“打拐”不再是別人家的事，社會各界都有責任。

新聞改編類電影通過電影藝術將新聞事件變成有血有肉的故事，借助電影媒介的直觀傳播技術，引導觀眾理性思考并產生強烈的情感共鳴，使觀眾成為輿論的制造者、參與者和傳播者，讓新聞事件再次產生強烈的社會反響。

例如，電影《熔爐》，以2000年至2004年期間韓國一所聾啞障礙人學校的學生長期受到老師、校長性侵和校園暴力的真實事件為原型改編，講述男主人公鍥而不舍地帶著孩子們與黑勢力作斗爭卻無法讓罪犯繩之于法的悲慘故事。該片上映后，韓國超過1/10的公民觀看了此片，引起全國轟動，社會各界就如何加強保護未成年人及殘障人士免遭性侵事件掀起了熱烈討論。在輿論的壓力和民眾的高聲呼喊中，韓國警方對此案件進行了重新審理，涉案人也被重新起訴，罪犯被重罰，正義得到伸張。韓國立法機關立即啟動并修訂了《性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案》等關注未成年人及殘障人士的法律法規，加強了相應懲罰力度。《熔爐》成為弱勢群體維權的精神支柱，推動了韓國的司法制度改革，被稱贊因為它的影響力而改變了國家的命運。

電影從多方面向社會闡釋了新聞事件的來龍去脈，用鏡頭的生動講述，拉長新聞的時效，引導受眾對新聞事件的二次傳播，喚起觀眾對新聞背后意義的再思考，推動社會發展。

三、新聞報道和新聞改編類電影的“真實”差異

無論是新聞報道還是新聞改編類電影，都是向受眾傳播當代社會價值和社會主流價值的主要方式，影響人們的生活觀念和現實價值。新聞和電影按照不同的傳播方式、表現手法，對內容進行加工處理，影響社會發展。新聞報道難以為受眾呈現更多具體生動的畫面。新聞改編類電影，是創作者取材于新聞事件，經過加工改編，將其轉換成視頻、音頻、畫面的大屏幕影像，極具影像傳播的感染力。

新聞報道中優美生動的文字渲染通常都需基于新聞事實，但新聞事件一般會因為生活的平淡而缺少戲劇性。而在新聞改編類電影過程中，則可以根據編劇和導演的主觀構想擴充信息、豐富故事內容，以強化故事沖突、設置懸念等方式來吸引觀眾，滿足觀眾的精神需求。[2]電影《親愛的》里，關于李紅琴給記者下跪和陪睡的內容均為虛構，新聞事件中的原型人物并非親身經歷。

四、新聞改編類電影引導意識形態

影視學者拉里梅評價電影時曾說：“電影是生活的反映，電影同樣也在改變著生活。”電影具有帶入效果，可以引導觀眾走進電影故事中的時代，甚至可以從電影中看出當時社會的結構和問題。[3]

新聞事件改編類電影注重社會的價值導向，因此，導演在進行電影創作時，既要把握好觀眾的“集體意識”，也要把握好“集體無意識”。“集體意識”形成社會目標，“集體無意識”滲透于每個人的日常行為，創作電影需要捕捉和分析觀眾“集體意識”與“集體無意識”，建構與創造共同夢想；新聞改編類電影的創造性價值引導，就是在電影的創作中體現創作者對社會轉型、價值變遷的思考。[4]

新聞媒體具有很強的政治屬性，媒體將進步思想和國家的意識形態進行宣傳，并影響人們的思想觀念，傳播社會的正能量。

例如，電影《親愛的》上映后，雖然暴露了當下社會治安的一些缺陷，但是，電影中找到孩子的圓滿大結局，給失去孩子的家庭帶來了希望和精神寄托，讓觀眾對社會重拾信心。該片播出后，趙薇、韓紅等明星紛紛參與到微博“打拐”活動中，再次點燃“拐賣”兒童的社會熱點，引起公眾對失子家庭的關注和幫助。

五、新聞改編類電影的必然性

“新聞”和“電影”屬于兩個不同的媒介，無論是在敘事方式還是傳播方式上，都有著不同的模式和特性，隨著新興媒介不斷產生，媒介融合成了時代的必然。國內“媒介融合”概念有廣義和狹義之分，狹義的“媒介融合”“指將不同的媒介形態‘融合在一起，產生‘質變，形成一種新的媒介形態，如電子雜志、播客新聞等；而廣義的‘媒介融合則范圍較廣，包括所有媒介及其他相關要素的結合、匯聚甚至融合，不僅包括媒介形態的融合，還包括媒介功能、傳播方式、所有權、組織結構等要素的融合。廣義的‘媒介聚合 是一個從低級到高級逐漸發展的過程，狹義的‘媒介融合則是發展的最高階段”。[5]因此，從國內學者對媒介融合的界定來說，“新聞”與“電影”的融合也是一種必然。

新聞與電影的融合能取得良好的社會效應，主要有兩個方面的原因。一是電影對新聞事件背后故事的深度挖掘。[6]新聞報道必須遵循真實客觀公正原則，受時效性的影響，每天的新聞事件都要在最短的時間內推送給大眾，然而很多熱點會因隨著時間的推進而被掩埋。通過新聞事件改編的電影則不受時效的束縛，通過對新聞事件背后故事的挖掘，運用跌宕起伏的故事情節和不同鏡頭藝術表現，將事件熱點再次推向風口浪尖，受眾關注的話題再次被提出，進一步推動新聞事件的影響力和傳播力。二是因為“新聞”與“電影”敘述方式、傳播媒介、傳播渠道、傳播載體等有所不同。[7]新聞用事實吸引受眾，而新聞改編類電影是以“故事”來吸引受眾，感知事件本源，能給觀眾留下可以自我發揮和思考的結局和洞察社會面貌的窗口。

新聞改編類電影不僅是將新聞事件互文到電影中，也將電影互文到當下的環境中，成為大多數受眾普遍接受的電影藝術表現形式。

結語

不論是新聞事件還是新聞事件改編類電影，最吸引觀眾的還是因為對真實社會的呈現。不管新聞改編類電影如何對新聞事件進行情節增減和改編，它都是對現實社會的呈現和反思，是對媒體和社會的延伸，新聞與電影相互依賴、相互融合。

一部優秀的新聞改編類電影，不僅能反映社會的現實，還融入了創作者的思想和價值觀，通過挖掘新聞事件背后的真相，運用鏡頭語言的表達方式，將新聞事件和當下社會真實環境相融合，讓觀眾在觀影中將電影與自己相勾連，引導觀眾更加深刻地了解和認知自己所處的社會環境，喚起人們對當下社會的關注和反思。

參考文獻：

[1]聶婷.從劇本創作角度談新聞事件的電影改編——以電影《親愛的》為例[ J ].戲劇之家，2015（9）：111.

[2][3][4]范燕青.第六代導演新聞事件改編的電影研究[ D ].蘭州：西北師范大學，2017.

[5][6][7]任潔.從新聞事件到電影——以賈樟柯電影《天注定》為例[ D ].蘭州：蘭州大學，2017.