歷盡艱辛，打造窯變之作

雷茜

《黑指》是彭學(xué)軍在千年瓷都景德鎮(zhèn)開展“深扎”活動的沉甸甸的收獲。

在從事兒童文學(xué)創(chuàng)作三十載之際，著名兒童文學(xué)作家彭學(xué)軍推出自己的又一部力作《黑指——建一座窯送給你》。該作品也是彭學(xué)軍“男孩不哭”系列的第四部小說。該作通過展示“黑指”“小天”“金毛”三個性格完全迥異的景德鎮(zhèn)男孩校園和家庭生活的成長故事，展現(xiàn)了聞名于世的瓷都在新時代的變遷，以及變遷中人們尋找著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點的艱難歷程。在世事變化，山水流轉(zhuǎn)里，懵懂的童年也如粗拙的瓷坯一般，讓窯火焙燒得光潤而又華美。近日，該作品出版方二十一世紀(jì)出版社集團(tuán)邀集眾兒童文學(xué)專家在北京舉行《黑指》作品研討會。專家們對該作予以了極大的肯定，稱其為作家彭學(xué)軍自我突破的一部精彩的窯變之作。

扎根生活，再現(xiàn)中國傳統(tǒng)技藝

彭學(xué)軍新作《黑指》是名列中國作協(xié)2016年定點深入生活項目的扶持作品，也是彭學(xué)軍在千年瓷都景德鎮(zhèn)開展“深扎”活動的沉甸甸的收獲。與會專家認(rèn)為，彭學(xué)軍的《黑指》，沿襲了她“男孩不哭”系列兒童小說的“對人在較為特殊的環(huán)境里經(jīng)歷成長的探索”主題，通過巧妙地為小說搭建了一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)筋骨，依照陶瓷生產(chǎn)流程組合為“燒窯”“拉坯”“塑形”“窯變”“燒窯”五篇，將人物的成長與瓷器所經(jīng)歷的淬煉聯(lián)系起來，十分精準(zhǔn)地書寫了少年成長歷程。她的作品對陶瓷工藝的傳神摹寫，對瓷都風(fēng)情的精準(zhǔn)描述，以及對情感的細(xì)膩表達(dá)，精彩隨處可見，顯示了她作為優(yōu)秀兒童文學(xué)作家非凡的藝術(shù)功力，以及她在深扎過程中的觀察與深入生活的水平。

為了駕馭這一高難度的題材，彭學(xué)軍歷時兩年深入景德鎮(zhèn)調(diào)研采訪、體驗生活，不僅聆聽和收集了大量陶瓷世家的故事和素材，了解“景漂”們的瓷都生活日常，為了深入體會制瓷工藝的各個流程，她還扎根景德鎮(zhèn)一間工作室，親自參與、學(xué)習(xí)和體驗陶瓷制作工藝。更為重要的是，她“所做的不只是在收集素材，更是培養(yǎng)一種情感，對這座城市、對這座窯、對陶瓷傳統(tǒng)技藝的情感，并把這種情感深深地融入到創(chuàng)作中去”。

著名兒童文學(xué)作家金波在研討會上談到：“這本書的寫作是有難度的。讀完這本書，我感覺認(rèn)識了一個新的彭學(xué)軍。這個題材本身非常有分量。彭學(xué)軍為這本書做了大量的功課，她要了解和熟悉歷史，熟悉知識，熟悉技術(shù)，更要熟悉人，熟悉陌生的環(huán)境——包括那古老的墻壁上生出的綠苔，還要親自體驗和操作。當(dāng)作者把這些寫作素材從陌生到熟悉的時候，把所有的知識、技巧都熟練掌握了具備自己的切身感受，才可以按照人物的命運和歷史的事實來寫作了，并且得心應(yīng)手。從這部作品里，我讀出了她靈魂的貼近感。我在讀這本書的時候，感覺是跟她一起到了這個地方，被引導(dǎo)著進(jìn)入了新的世界。”著名兒童文學(xué)作家張之路表示：“當(dāng)今不少文學(xué)作品存在知識空載的缺陷，而彭學(xué)軍的小說讓我看到了一個比較清晰的知識輪廓和知識系統(tǒng)，這是這本書最突出的優(yōu)點，這是和作者的艱辛勞動、認(rèn)真思考分不開的。讀完這部小說，讓我感到陶瓷是有靈性的。”

人物至上，故事為本

《黑指》塑造了“黑指”“金毛”“小天”三個性格迥異的景德鎮(zhèn)男孩形象，令人印象深刻。著名作家曹文軒點評指出：“彭學(xué)軍的寫作基本上還是傳統(tǒng)的、古典的，也可以說是正統(tǒng)的。‘貼著人物寫是她創(chuàng)作任何一部小說的基本路數(shù)。《黑指》依然走的這個路數(shù)。黑指、小天、金毛，彭學(xué)軍再次為中國兒童文學(xué)添加了三個人物。我們無法知道他們是否有原形，這一點也許無關(guān)緊要，緊要的是這些形象是否是站立的、行走的、活生生的。黑指、小天以及金毛作為人物形象其塑造是成功的。這是三個性格各異、品性不一的人物，他們必須生活在一起，而生活在一起就必然有碰撞和融合。結(jié)果正是他們的各個不同為我們創(chuàng)造了一個完美的世界。”

曹文軒對彭學(xué)軍新作呈現(xiàn)的這個故事也給予了高度肯定：“彭學(xué)軍幾十年的寫作一方面盡顯她作為一個女性作家的天性和本領(lǐng)，一方面她又可能是女性兒童文學(xué)作家中一個非常善于講故事的人。《黑指》是在講故事，講一個完整的曲折的甚至是跌宕起伏的故事。不要小看故事的認(rèn)識價值和審美價值。亞里士多德講：一定長度的情景是一種美。就我個人而言，我喜歡有故事的小說，《黑指》為我們有頭有尾地講了一個含義豐富的故事。”

國際兒童讀物聯(lián)盟（IBBY）主席張明舟在會上表示：“我有一種很強(qiáng)烈的感覺，我愛上了這個故事。彭學(xué)軍真的是不簡單，一位女性作家寫女孩兒的話可能還有個人的體驗童年的印記，但是寫男孩的心理，還有寫游泳回來姐姐撓他一下（檢驗是否下過水）……這些細(xì)節(jié)，確實我當(dāng)年都深有體會。這里面的人物也讓我很感動。太爺爺燒最后一窯的時候，火、土還有太爺爺?shù)幕昀p繞在一起燒成了……我看的時候眼淚都下來了。中國最優(yōu)良的傳統(tǒng)文化就是這樣有魂的人創(chuàng)造出來的文化，一代一代傳下來的。”

更為難得的是，小說沒有一味地沉浸在對逝去事物的懷戀上，而是以一種發(fā)展的眼光看待傳統(tǒng)文化的未來。黑指家三代都是制作陶瓷的手藝人，在他們身上可以看到一種傳承。雖然爺爺不希望孫子繼續(xù)從事這一行業(yè)，但是爺爺無法阻止黑指對陶瓷的熱愛。原《兒童文學(xué)》主編、資深出版人徐德霞認(rèn)為：“這部作品立意高遠(yuǎn)。大家都很重視傳統(tǒng)文化，大家的主題都是守護(hù)與傳承，而這部小說的主題不一樣，是適應(yīng)時代變化，是改良與創(chuàng)新。燒松枝的古柴窯——五號窯轟然倒塌，縱使人們對它的感情再深，也注定要被汽窯、電窯代替，這是必然的。小說結(jié)尾，當(dāng)父親把那個和黑指打破的祖?zhèn)鲗氊愐粯拥牟鑹兀胚M(jìn)藝術(shù)窯里去燒的時候，讀到這里我們的心真的是為之一震——時代進(jìn)步了，傳統(tǒng)文化以新的方式傳承下去，保存下來，這是時代的必然，也是我們一種精神歸宿。”

事實上，制瓷業(yè)已經(jīng)不復(fù)之前的簡陋惡劣，在經(jīng)過現(xiàn)代技術(shù)的洗禮之后，煥發(fā)出勃勃生機(jī)，生產(chǎn)環(huán)境和生產(chǎn)技術(shù)大大改善。從黑指、小天以及金毛身上，我們看到古老的制瓷業(yè)不會凋亡在現(xiàn)代化的沖擊中，而是后繼有人，將會在新的時代脫胎換骨，煥發(fā)出更加迷人的光彩。