唐詩的靈感

《唐詩三百首》編得相當(dāng)成功：一個詩選本，居然成了一本獨立的名著。但如果我們拿《唐詩三百首》作為討論唐詩的標(biāo)準(zhǔn)材料，其結(jié)果：第一，我們是以清中期的審美標(biāo)準(zhǔn)作為我們當(dāng)下的審美標(biāo)準(zhǔn);第二，這也相當(dāng)于我們以當(dāng)下中學(xué)語文課本所選文章作為討論文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。謬之至也。

寫詩是唐朝文化人的生活方式。既然如此，彼時作詩者肯定就不僅僅是幾個天才。比如說唐朝人怎么一赴宴就要寫詩？一送別就要寫詩？一游覽就要寫詩？一高升或一貶官就要寫詩？他們哪兒來的那么多靈感？

據(jù)唐時日本學(xué)問僧弘法大師（又稱空海法師）《文鏡秘府論·南卷》中“論文意”篇講：“凡作詩之人，皆自抄古今詩語精妙之處，名為隨身卷子，以防苦思。作文興若不來，即須看隨身卷子，以發(fā)興也。”同書又引名為《九意》的隨身卷子為例：《九意》者，“一春意;二夏意;三秋意;四冬意;五山意;六水意;七雪意;八雨意;九風(fēng)意。”“春意”條下有120句，“秋意”條下有144句……這樣的寫作參考書其實已經(jīng)規(guī)定了詩歌寫作在唐朝是一種類型化的寫作，從題材到意蘊都是類型化的，與今天的、現(xiàn)代的、個性化的寫作極其不同。

古人詩歌寫作的類型化特征與傳統(tǒng)繪畫，以及寺院佛造像、戲曲等的類型化特點基本相通。這大概也是中國古代藝術(shù)的核心特征。

寫詩當(dāng)然不僅僅是抒懷和簡單的套路化的書寫動作，它后面還牽涉到太多的歷史、制度、文化風(fēng)氣等因素。所以詩歌在唐代也不是一枝獨秀。蘇軾在《書吳道子畫后》一文中說：知者創(chuàng)物，能者述焉，非一人而成也。君子之于學(xué)，百工之于技，自三代歷漢至唐而備矣。故詩至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏魯公，畫至于吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣。

這里，蘇軾還沒有提到唐代的音樂、舞蹈、工藝美術(shù)、習(xí)俗、娛樂方式、長安城的國際化、佛經(jīng)翻譯、教育制度、思想界的狀況、皇室的藝術(shù)趣味等。在唐朝，詩歌寫作是跟整個政治、教育、官員選拔制度捆綁在一起的。

（摘自《唐詩的讀法》 西川/著 北京出版社/出版）