我所理解的軍事文學(xué)和軍事文學(xué)的時(shí)代特性

劉子賢

摘 要：軍事文學(xué)在其發(fā)展中逐漸把路越走越窄，而軍旅作品文學(xué)性、政治性的比重又是一個(gè)難以權(quán)衡的問題。軍事文學(xué)的影視化又是當(dāng)今軍事文學(xué)的一大特點(diǎn)，軍事文學(xué)在影視改編后，原本就會(huì)流失一些原著作品中的味道，原著作品想要表達(dá)的東西被刪減甚至被改變。這就成為軍事文學(xué)作品的一個(gè)惡劣處境，走入大眾眼球的抗日神劇、諜戰(zhàn)神劇越來越多，軍事文學(xué)的大眾印象陷入越來越差的困境。

關(guān)鍵詞：軍事文學(xué);軍事文學(xué)的時(shí)代特性;軍旅影視作品

我認(rèn)為軍事文學(xué)是關(guān)于軍隊(duì)和戰(zhàn)爭的文學(xué)，我理解的軍事文學(xué)，從主題目的上來說，永恒主題一定是愛國主義與英雄主義，無論時(shí)代怎么變，這不可能改變。當(dāng)然，軍事文學(xué)的根本主題不會(huì)隨時(shí)代而變，但其目的是會(huì)隨時(shí)代需要而有所變化。在抗戰(zhàn)時(shí)期，戰(zhàn)爭變成文學(xué)的主題，我國抗戰(zhàn)文學(xué)是國民抗日救國的精神支撐，也是一條鞭笞愚昧國人的鞭子。在我們這個(gè)時(shí)代，軍事文學(xué)分成了三路———?dú)v史戰(zhàn)爭、當(dāng)代戰(zhàn)爭、軍營生活，而我國當(dāng)今軍事文學(xué)的主題仍以歷史戰(zhàn)爭居多，這時(shí)候，軍事文學(xué)的寫作目的不免改變，它意在敲響歷史警鐘，使離戰(zhàn)爭越來越遠(yuǎn)的國人銘記歷史。而其他兩路，立足現(xiàn)代軍事，我認(rèn)為比起歷史戰(zhàn)爭，這兩路更具可發(fā)掘性。

我認(rèn)為在當(dāng)今時(shí)代軍事文學(xué)并不是作為文壇主流存在。在和平時(shí)代，這個(gè)類型的文學(xué)并沒有太多經(jīng)典佳作。影視開始發(fā)展后，在各時(shí)期，軍事文學(xué)攜帶了一個(gè)特性，即把小說改編成影視。這個(gè)特性在物質(zhì)豐富、言論較為開放的現(xiàn)代顯得更加特殊。在文壇上軍事文學(xué)雖然沒有成為主流，但在影視上大量的影視作品偏好于軍事題材，我們這個(gè)時(shí)代有各種各樣的題材任拍，但是仍有不少影視作品把攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)軍事，這也足以見軍事文學(xué)的魅力。

“時(shí)代特性”是指在某個(gè)時(shí)代所特有的性質(zhì)，由于其涵蓋內(nèi)容太過龐大，所以以下觀點(diǎn)都是圍繞著軍事文學(xué)的當(dāng)今時(shí)代特性展開。

上述中，我提到軍事文學(xué)的影視化，這雖然不是當(dāng)今時(shí)代的特性，但是在科技發(fā)展迅速的現(xiàn)代，影視化增強(qiáng)。

下面我將以蘭曉龍的《我的團(tuán)長我的團(tuán)》為例，來談一下軍事文學(xué)的當(dāng)代特性與原著的影視改編。

《我的團(tuán)長我的團(tuán)》原著仍然是以歷史戰(zhàn)爭為背景，講述中國遠(yuǎn)征軍的故事?！段业膱F(tuán)長我的團(tuán)》與之前的軍事文學(xué)作品有所不同，以往作品如《亮劍》、《歷史的天空》，這樣的作品所塑造的人物，是我國軍事文學(xué)中一貫偏愛的高大英雄人物形象，盡管作者有心給人物添加了各種各樣的小毛病，但歸根結(jié)底，還是要把人物塑造為高大的英雄人物。

在《我的團(tuán)長我的團(tuán)》中，蘭曉龍寫出一批性格迥異的小人物，以微不足道的炮灰為主人公，描寫一個(gè)不被主流精英所接納的邊緣群體，這群炮灰也懷揣著愛國的熱情，但他們恐懼戰(zhàn)爭、厭惡戰(zhàn)爭，甚至成為一群躲在收容站里的行尸走肉。小人物寫作在軍事文學(xué)作品中并不少見，把邊緣群體作為主人公卻是少見的。

軍事文學(xué)中總會(huì)寫到死亡，我們耳熟能詳?shù)挠⑿郏麄兊乃劳龆际菈褢鸭ち业綐O致。而《我的團(tuán)長我的團(tuán)》中小人物的死亡沒有壯烈，甚至平淡，蘭曉龍無意把死亡渲染的那么夸張，這是獨(dú)特的，中國人看慣了英雄的高尚犧牲，可總會(huì)忘記眾多渺小的死亡。戰(zhàn)爭勝利固然不能與英雄脫了干系，但也有無數(shù)不知名的生命用并不轟轟烈烈的死亡換來勝利。

誠然，軍事文學(xué)無法與國家政治、軍隊(duì)宣傳脫關(guān)系，也不可否認(rèn)，軍事文學(xué)在一定程度上是一種軍隊(duì)的宣傳工具，那么作為工具，軍事文學(xué)的藝術(shù)性可能就會(huì)減弱，這一點(diǎn)在文革時(shí)期的軍事文學(xué)作品被放大，那么在當(dāng)今時(shí)代，已經(jīng)開放的中國里，面對(duì)政治軍事的敏感話題、敏感時(shí)期，軍事文學(xué)仍然無法有所突破。我認(rèn)為軍事文學(xué)是不主流的文學(xué)類型，雖然網(wǎng)絡(luò)上也泛濫很多有關(guān)軍事的網(wǎng)絡(luò)小說，但真正能被稱為軍事文學(xué)的少之又少。那么影視改編就成了軍事文學(xué)走向大眾的一個(gè)重要手段，這樣一來廣電總局的劇審就成為一個(gè)關(guān)鍵關(guān)卡。

《我的團(tuán)長我的團(tuán)》電視劇基本還原原著，但是電視劇卻把原著中最需要表達(dá)的東西剪掉，由50集剪至43集，其剪掉的原因是涉及國共兩黨之間的關(guān)系。由此來看，被改編成影視的軍事文學(xué)作品，多少都成為宣傳的工具，政治性遠(yuǎn)大于藝術(shù)性?！读羷Α芬彩且粋€(gè)相同的例子，《亮劍》的電視劇只是原著的前半部分，但是看過《亮劍》原著的人都會(huì)明白，《亮劍》的重點(diǎn)其實(shí)是在后半部分，而后半部分涉及敏感內(nèi)容，《亮劍》也只能拍攝前半部分。

《我的團(tuán)長我的團(tuán)》與《亮劍》只是我發(fā)現(xiàn)的兩個(gè)典型例子，諸如此類，相信不在少數(shù)。軍事文學(xué)被影視改編插一腳后，原本就會(huì)流失一些原著作品中的味道，那么一經(jīng)廣電總局審批過后，原著作品想要表達(dá)的東西被刪減甚至被改變也是必定的。這就成為軍事文學(xué)作品的一個(gè)惡劣處境，走入大眾眼球的抗日神劇、諜戰(zhàn)神劇越來越多，多數(shù)觀眾不會(huì)追本溯源去看原著作品，于是軍事文學(xué)帶給大眾的印象就會(huì)越來越差。于是軍事文學(xué)不免在大眾心里留下一個(gè)固定模式：強(qiáng)行拉低日軍智商，手撕鬼子、手雷炸飛機(jī)成常態(tài);部分諜戰(zhàn)劇也被戲謔為“我黨男人高富帥，我黨女人有人愛”。這樣的惡性循環(huán)，使軍事文學(xué)把路越走越窄。

如何表現(xiàn)、再現(xiàn)中國苦難的歷史，對(duì)于當(dāng)代中國文學(xué)尤其是軍事文學(xué)的長篇小說創(chuàng)作來說，或許是受眾對(duì)它的期待太高，人們?cè)诮箲]觀望中始終沒有找到滿意答案。軍事文學(xué)的路想要走的越來越寬，首先得審視自身的問題，撇開假大空的東西，文學(xué)可以服務(wù)于政治，但絕不能被政治奴役。軍事文學(xué)在謳歌愛國主義與英雄主義同時(shí)，也不能離開文學(xué)應(yīng)當(dāng)立足現(xiàn)實(shí)的初衷。即便是歷史戰(zhàn)爭的重現(xiàn)，也不要一昧地自欺欺人。相信如此，軍事文學(xué)可以煥發(fā)新的生機(jī)活力。

（作者單位：國防大學(xué)軍事文化學(xué)院）