淺析世紀之交德國現實主義文學作品中對資本主義過渡階段的映射

李曉瑞

摘 要：隨著資本主義生產力和生產關系的矛盾進一步發展，資本主義從自由競爭階段開始向壟斷階段過渡，加速生產和資本集中構成了資本主義發展階段過渡時期的主要特征。德國的資本主義經濟和資本主義壟斷階段是資產階級與容克地主相互妥協下的產物，自由資產階級在這一時期日益激烈的資本吞并過程中逐漸走向沒落。這一時期的德國現實主義文學進一步發展，作家們用作品表達著自己對社會發展過程帶來的弊端的批判。德國作家托馬斯·曼的《布登勃洛克一家》是世紀之交著名的批判現實主義長篇小說，作者在小說中表現出對自由資產階級日益衰頹的惋惜態度以及對社會的批判。

關鍵詞：自由資產階級;壟斷資本主義;托馬斯·曼;《布登勃洛克一家》 批判

隨著資本主義生產力和生產關系的矛盾進一步發展，西方資本主義從自由競爭階段開始向壟斷階段過渡，加速生產和資本集中構成了資本主義發展階段過渡時期的主要特征。德國的資本主義經濟發展和資本主義壟斷階段是資產階級與容克地主相互妥協下誕生的，自由資產階級在這一時期日益激烈的資本吞并過程中逐漸走向沒落。這一時期的德國現實主義文學進一步發展，涌現出一批優秀的，著名的現實主義作家，他們用作品表達著自己對社會發展過程帶來的弊端的批判。

十九世紀末至二十世紀初的歐洲正經歷著資本主義發展階段的變革，帝國主義開始抬頭，并在之后的幾十年間在世界歷史進程中留下了深深的烙印。與歐洲其他國家不同，德國帝國主義是資本主義與容克地主相互妥協而誕生的怪胎，因此社會的弊病與生產發展模式之間的相互滲透成為了人們關注的焦點。要想真正梳理這一時期德國現實主義文學作品中對資本主義過渡階段的映射，就要從世紀之交的社會大背景對德國現實主義文學發展的影響開始分析，而托馬斯·曼作為這一時期最具有“德國性”的現實主義作家，可以為研究二十世紀初德國現實主義文學提供參考，通過他在1901年發表的被譽為德國資產階級的“一部靈魂史”的批判現實主義長篇小說《布登勃洛克一家》，可以更好地展現這一時期文學作品中的批判元素。

一、世紀之交德國現實主義文學發展的社會歷史背景：資本主義制度向壟斷階段過渡

1973年的經濟危機標志著資本主義制度開始由自由競爭階段向壟斷階段過渡。而十九世紀后半期以電力的發明和使用為主導的技術革命推動了重工業的巨大發展（如內燃發動機，蒸汽渦輪，裁截機的使用），而重工業是為國家經濟發展提供支撐的重要支柱，從而引起經濟的巨大發展。這些新技術、新設備的利用和普及使原有的重工業部門得到了史無前例的技術支撐并得以地位飆升，從而帶動一系列化學工業部門的建立和興盛（化學，石油等，）促進了工業生產的迅速增長，為資本主義從自由競爭階段過渡到壟斷階段提供了堅實的物質基礎。然而工業的迅速發展導致資本主義國家的生產結構開始發生變化，導致資本主義固有的生產社會性和資本家私人占有之間的矛盾加深，導致一些墨守成規，習慣于自由競爭階段社會模式的自由資產階級不能及時適應社會發展的模式而走向衰落。而生產過剩也導致處于過渡階段的資本主義國家頻繁的經歷經濟危機，經濟危機所反映的是國家經濟發展體制內部的失衡，為了度過經濟危機，大企業之間加速了吞并活動，生產與資本日益集中，優勝略汰十分殘酷，中小企業紛紛破產。在德國，卡特爾成為德國最普遍的壟斷組織形式，夾雜著封建殘余影響下的社會生產模式過渡時期使德國國內的階級矛盾變得日益突出：一方面是資產階級與無產階級的沖突。隨著壟斷資本的興起加劇了企業之間的競爭，壟斷資產階級的企業家們紛紛投入更大的勞動力來維持生產效率，致使無產階級處于報酬低卻工作時間長的窘境，對無產階級的剝削加劇了兩個階級之間的矛盾;另一方面，是自由資產階級與壟斷資產階級之間的沖突。隨著生產與資本的集中，恪守“商業道德”的自由資產階級逐漸被壟斷企業家所排擠，恪守自由競爭階段規則的資產階級逐漸被壟斷企業逼到發展的角落，最終只能破產或者被收購。而世紀之交的德國現實主義文學正是在這樣的社會歷史大背景下得以興盛，正是過渡階段層出不窮的經濟危機，資本兼并，惡性競爭從而導致的社會問題促進了現實主義的發展。作家們以批判的眼光看待迅速發展的社會，關注社會過渡時期的人類發展走向，從不同角度洞悉并思考高速發展所帶來的社會弊端，批判的元素將以隱喻的手法出現在這一時期不同的文學作品中。文學是社會的一面鏡子，不同時期的民生百態總會在相應文學作品中得到映射，比如托馬斯·曼的《布登勃洛克一家》就真實的再現了十九世紀處在過渡時期的德國自由資產階級的命運走向。

二、德國現實主義文學中對資本主義過渡階段的映射：以托馬斯·曼《布登勃洛克一家》為例

托馬斯·曼是德國二十世紀最著名的現實主義作家，與哥哥亨利希曼一道為二十世紀的德國文學發展做出來卓越的貢獻。托馬斯·曼出生于德國北部港口城市呂貝克，這也是《布登波洛克一家》故事發生的地點。托馬斯·曼的父親是一名作風實際的成功商人，生意以經營谷物為主，在呂貝克有一定的影響力，母親具有葡萄牙血統，傾向于對曼氏兄弟藝術音樂方面的教育，這對托馬斯·曼日后的文學創作產生了重要的影響，他將實用主義與浪漫的藝術特質運用到文學作品中。1894年，托馬斯·曼在自然主義雜志《社會》上發表處女作《墮落》，開始了自己的文學之旅。1901年，長篇巨著《布登波洛克一家》的問世確定了托馬斯·曼在世界文壇的地位。同時，托馬斯·曼也受到叔本華，尼采的哲學思想的影響，疾病和死亡成為他早年文學作品中不可或缺的主題，譬如在作品《特里斯坦》（1901），《神童》（1903），《在沉睡的時刻》（1905），《在威尼斯之死》（1912）等作品中，彷徨，苦悶的藝術家的病態心理得以著重描寫，這也是世紀之交的德國文學家身上所具有的時代符號。1924年的《魔山》，寫出了迷茫時代背景下的歐洲社會充斥在人們腦海中的種種思潮以及精神訴求，使托馬斯·曼再次擴大了自己在文壇的影響力。在托馬斯·曼看來，小說或者敘事體文學具有無限的生命力和創造力，敘事體文學的精神強大又威嚴、遼闊浩瀚、充滿生命力，猶如廣袤的海洋在翻滾，雖略呈單調，卻不乏宏大與精確，值得稱贊又非常謹慎，這也是托馬斯·曼進行文學創作時貫徹的宗旨。

我們這里所研究的世紀之交德國現實主義文學作品中對資本主義過渡階段的映射可以以作品《布登勃洛克一家》為參照對象，因為這篇小說的社會背景正處在十九世紀資本主義制度發展進入新階段的時期。托馬斯·曼曾經說過，將歷史和現實中的真實性賦予虛構的故事，讓其聽起來確鑿可信是他畢生的追求。而長篇小說《布登勃洛克一家》故事發生的時間、地點、人物與托馬斯·曼自身成長的環境以及成長經歷、所見所聞有很大程度的吻合。可以說，這篇小說帶有很強的自傳性質，小說中的很多情節具有真實性。這篇小說所融入的，是作者對自身所處、所經歷的社會以及生活的批判，作者在創作這部小說時，廣泛翻閱了自己家里的卷宗、書信和傳聞。《布登勃洛克一家》的副標題是一個家族的沒落，這提示著這個家族的走向。小說展示了十九世紀資產階級市民階層隨著時代的更替由盛轉衰的故事，一個家族四代人四十年間的興衰史在托馬斯·曼的筆下娓娓道來。布登波洛克家族是德國北部城市呂貝克的名門望族，在自由主義競爭規則的沐浴下，德國城市商品經濟發達，老布登波洛克通過創業發家，使家庭進入富裕狀態，擁有了農莊，良田，地產，生意遍及英國、荷蘭、瑞典等國，作者成功塑造了老布登波洛克這個令人印象深刻的典型人物形象，他的身上體現著著資本主義市民階層在經濟上升階段時期的外向、積極的性格。而一代不如一代，托馬斯在祖父臨終前的遺囑“幫助你父親”的教誨下全力以赴，積極進取，挑起家庭的重擔。他在參與公司事務后購置房產，促進公司生意，積極從政，作為市參議員享有一些威望。然而托馬斯所面臨的是一個表面還算穩固、實則由盛轉衰的家庭狀況，他的積極活動與商業品質撐不起家族的復興的擔子，小說的最后以托馬斯的兒子漢諾夭折為結尾。小說中托馬斯的形象正代表著資本主義從自由競爭階段向壟斷階段過渡時期的自由資產階級形象，他們不能適應資本主義商品經濟的發展，在資本集中、企業相互吞并的競爭中找不到合適的、不違背自己內心的公司經營模式，用祖傳的“誠實”的經商思想去面對日益嚴酷的市場競爭。小說中的托馬斯不認同克里斯蒂安“認真研究起來，哪個買賣人都是騙子”的觀點，卻又搞不懂為何自已以誠信為本的公司經營卻日益蕭條，而競爭對手哈根施特羅姆的公司用兼并的手段卻蒸蒸日上？托馬斯不愿違背固有的“商業道德”，也不愿眼看著自己的公司日益衰頹，所以自我懷疑，彷徨，猶豫，精神危機都是托馬斯這個人物形象中典型的弱點，托馬斯越是處心積慮地打扮自己的外表，越顯示出他內心的不安與慌亂。

托馬斯·曼在這部作品中著重描寫了人與人之間的金錢利害關系，重利輕義的商業性情和金錢第一的處事邏輯是托馬斯·曼對資產階級社會進行批判的一個重要方面，兄弟之間的情義，婚姻的締結都體現著金錢利害關系，資產條件是一切決定的前提條件，這是資產階級貴族恪守的社會規則。瘋狂投機，追逐暴力在這部作品中也被也被著重描寫，作者揭露了資本主義丑陋的一面，同時將資本主義發展的早期階段與后期階段對立起來，以老布登波洛克生活所處的早期資本主義發展階段被美化和鼓吹，而事實上后期資本主義向壟斷階段的過渡正是早期自由競爭造成的不良后果，作者所想象的“商業道德”在資本主義經濟發展階段中并不存在。

參考文獻

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[2]李昌珂.“房子蓋好之后，死神就要來了”——托馬斯·曼《布登勃洛克一家》[J].歐美文學論叢，2002

[3]袁雪喬.托馬斯·曼小說《布登勃洛克一家》自傳性成分探析[J].山東工會論壇，2014（04）

（作者單位：河南大學外語學院）