紅色經(jīng)典改編的時(shí)代意義與文化認(rèn)同

邵秋潔 溫荔清

【摘要】：小說(shuō)《林海雪原》是一部“十七年”時(shí)期的紅色經(jīng)典著作，它對(duì)幾代人的影響流傳至今。2014年徐克導(dǎo)演根據(jù)原著小說(shuō)改編的電影《智取威虎山3D》上映，受到廣泛好評(píng)與認(rèn)可。本文將小說(shuō)與電影從情節(jié)結(jié)構(gòu)和敘事方式、人物形象、意識(shí)形態(tài)等幾方面進(jìn)行對(duì)比，并結(jié)合多方觀點(diǎn)闡述二者之間的影響，探討對(duì)紅色經(jīng)典改編的時(shí)代意義與文化認(rèn)同。

【關(guān)鍵詞】：紅色經(jīng)典 內(nèi)容重構(gòu) 情節(jié)人物 時(shí)代意義

一、關(guān)于小說(shuō)《林海雪原》的改編

小說(shuō)《林海雪原》是作家曲波在1952年，根據(jù)自己解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期在東北牡丹江一帶的剿匪經(jīng)歷創(chuàng)作形成的。小說(shuō)于1957年作家出版社出版問(wèn)世。1960年，八一電影制片廠出品了由劉沛然導(dǎo)演的黑白電影《林海雪原》；1966年，由童祥苓、金波主演的京劇《智取威虎山》被列為八大樣板戲之一，后于1970年被正式拍攝成革命樣板戲電影上映；1999年，《楊子榮》作為紀(jì)實(shí)電影問(wèn)世；2003年又被改編成電視劇《林海雪原》。歷經(jīng)60余年的洗禮，徐克版《智取威虎山3D》在2014-2015的賀歲檔華麗上映。在新的文化語(yǔ)境和時(shí)代背景下，3D版的《智取威虎山》格外引人注目，它既有小說(shuō)原汁原味的情節(jié)和人物，又在紅色經(jīng)典的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，輔之以逼真的3D特效技術(shù)，讓觀眾看后大呼過(guò)癮又回味深刻。本文從多角度把小說(shuō)與徐克版電影對(duì)比分析，從而獲得一種歷史的全面的視角。

二、情節(jié)結(jié)構(gòu)與敘事方式：從復(fù)雜情節(jié)到雙線敘事

小說(shuō)《林海雪原》共三十八章，可簡(jiǎn)要概括為三部分。第一部分：第一章“血債”—第十二章“一撮毛”，主要交待剿匪前的準(zhǔn)備環(huán)節(jié)和正面人物的依次出場(chǎng)；第二部分：第十三章“兵分三路，如此如此”—第二十三章“少劍波雪鄉(xiāng)抒懷”，這是全書(shū)情節(jié)高潮部分，講述了小分隊(duì)三路人馬奮戰(zhàn)夾皮溝、巧奪威虎山、智擒座山雕的故事；第三部分：第二十四章“欒超家闖山急報(bào)”—第三十八章“鐵流”，最后一部分講述清理侯專(zhuān)員、馬希山等殘余土匪勢(shì)力，取得剿匪大勝利。原著小說(shuō)人物眾多、情節(jié)豐富，加之以傳奇色彩的革命經(jīng)歷，使得整個(gè)故事線條流暢，脈絡(luò)清晰。與小說(shuō)相比，電影《智取威虎山3D》對(duì)情節(jié)進(jìn)行了精簡(jiǎn)，只保留了第二部分的內(nèi)容，突出主要人物，忽略次要人物。用簡(jiǎn)單利落的“車(chē)庫(kù)遭遇戰(zhàn)”打響開(kāi)場(chǎng)的第一槍?zhuān)缓缶褪巧賱Σā钭訕s、小白鴿、座山雕等主角的依次登場(chǎng)。經(jīng)過(guò)一系列鋪墊情節(jié)后，就是一場(chǎng)精彩的“打虎上山”。“打虎上山”可分為兩層，一是打虎，二是上山。“打虎”這段在小說(shuō)中的描寫(xiě)僅有數(shù)百字：“他還沒(méi)來(lái)得及回頭，突然一聲巨吼，灌木叢中撲出一只大個(gè)的東北虎，張著利牙，豎著尾巴，一沖一沖地向馬撲來(lái)。……楊子榮就在這一瞬間，槍口對(duì)準(zhǔn)了虎嘴，當(dāng)?shù)囊粯專(zhuān)瑯審椡ㄟ^(guò)口腔，從腦蓋骨穿過(guò)，老虎臥在雪地上，只有一條尾巴亂絞了一陣，死去了！”小說(shuō)里核心人物是楊子榮，而電影把主角調(diào)換為立體形象的東北虎，精彩的打斗場(chǎng)面滿足了觀眾的視覺(jué)訴求。

三、人物形象：從多樣豐富到鮮明突出

在人物形象的表現(xiàn)上，小說(shuō)《林海雪原》和電影《智取威虎山3D》有一個(gè)共同點(diǎn)：人物形象正邪對(duì)立、善惡分明、主次有序。“舞臺(tái)上的善惡忠奸一目了然，正邪結(jié)局是非分明，這是根植于中國(guó)古典小說(shuō)和戲曲中的審美慣例。”【4】此外，小說(shuō)中的人物形象眾多，除了突出少劍波、楊子榮、白茹、高波、座山雕、欒平等正反兩派的主要人物以外，還對(duì)劉勛蒼、李勇奇、李鴻義、八大金剛、馬希山、侯專(zhuān)員等次要人物有詳細(xì)的描寫(xiě)。而電影由于受到時(shí)長(zhǎng)和情節(jié)限制，只集中表現(xiàn)了在劇情上有矛盾沖突的主要人物。

四、意識(shí)形態(tài)：從革命情結(jié)到家國(guó)情懷

意識(shí)形態(tài)是一部文學(xué)作品的思想價(jià)值核心，這一環(huán)節(jié)在從小說(shuō)到電影的過(guò)渡中要被格外重視，尤其是對(duì)紅色經(jīng)典著作的改編。它要求既滿足政治意識(shí)的需求，又不失主流文化的娛樂(lè)性口味。如此高質(zhì)量的再創(chuàng)作無(wú)疑是對(duì)編劇和導(dǎo)演最大的考驗(yàn)。小說(shuō)《林海雪原》政治色彩是強(qiáng)烈高調(diào)的，從扉頁(yè)的一句“以最深的敬意，獻(xiàn)給我英雄的戰(zhàn)友楊子榮、高波等同志。”【1】就可以看出這部革命傳奇所飽含的深厚情誼，這份情誼不僅是戰(zhàn)友情，更是作家曲波經(jīng)歷革命戰(zhàn)爭(zhēng)后，對(duì)英雄先烈的緬懷，向偉大祖國(guó)的最高禮敬。高漲的愛(ài)國(guó)主義和英雄主義充斥在文學(xué)作品中，同樣影響著京劇版《智取威虎山》的改編。在樣板戲中，楊子榮化身“高大全”式的模范戰(zhàn)斗英雄，少劍波代表著黨中央的決策與智慧，座山雕是陰險(xiǎn)毒辣的反動(dòng)派，小常寶、李勇奇等人是受苦受難卻投身革命的農(nóng)民群眾代表……這樣的改編基本符合了原著的政治意圖，也成為文革時(shí)期的政治傳聲筒。

五、消費(fèi)時(shí)代下《林海雪原》的重構(gòu)

在2014-2015賀歲檔上映的《智取威虎山3D》、《一步之遙》、《太平輪》等幾部國(guó)產(chǎn)電影中，《智取威虎山3D》的票房無(wú)疑是最高的。為近7億票房做出貢獻(xiàn)的除了明星陣容演員、備受矚目的3D特效技術(shù)、優(yōu)良的制作團(tuán)隊(duì)以外，最值得推崇的是主創(chuàng)徐克和黃建新等人對(duì)小說(shuō)《林海雪原》繼承性的改編。小說(shuō)本身有其深刻的歷史內(nèi)涵，而怎樣運(yùn)用現(xiàn)代手段挖掘它的普世價(jià)值觀和商業(yè)價(jià)值是關(guān)鍵。在這一點(diǎn)，徐克利用京劇樣板戲曲刻畫(huà)的人物形象勾起中老年觀眾的回憶，利用立體逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)武打場(chǎng)面吸引年輕人，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)，情感與動(dòng)作，與觀眾產(chǎn)生共鳴可以說(shuō)是影片最大的成功。

從小說(shuō)到電影，從《林海雪原》到《智取威虎山3D》，書(shū)寫(xiě)了一段精彩歲月，演繹了一場(chǎng)別樣人生。

【參考文獻(xiàn)】：

【1】曲波.林海雪原[M].北京：人民文學(xué)出版社，2016.

【2】田卉群.《智取威虎山》：從紅色經(jīng)典到類(lèi)型大片的二元進(jìn)化論[J].電影批評(píng).2015，2.

【3】周春霞.“紅色經(jīng)典”重構(gòu)：英雄、青年與民族文化認(rèn)同--徐克版《智取威虎山》的敘事學(xué)解讀[J].視聽(tīng)天地.2015，3.

【4】李艷.紅色經(jīng)典下的快意江湖--論《智取威虎山》的電影改編[J].新聞界.2015，10.