現代音樂美學研究對音樂表演藝術的啟示

鄒思琪

摘要：在時代不斷發展的過程中，在音樂領域發展方面也具有了更高的要求。在我國，在對音樂美學進行積極研究的基礎上，對音樂表演藝術的發展也具有了更高的重視程度。在本文中，將就現代音樂美學研究對音樂表演藝術的啟示進行一定的研究。

關鍵詞：現代音樂;美學研究;音樂表演藝術

一、引言

音樂是社會文化生活當中的重要組成部分，通過音樂表演藝術的表達，能夠有效的豐富人們的精神生活。在現今音樂事業發展中，對于現代音樂美學的研究具有了較大的進展，同時，其也將對實際音樂表演藝術帶來一定的啟示，這即需要能夠做好該方面把握，不斷提升表演藝術水平。

二、美學研究對音樂表演藝術的啟發

（一）推動表演發展

在音樂美學研究當中，其包括有多方面內容，如感知學以及審美學等。在研究水平方面即，也將對演奏者的表演水平形成限制。在美學當中，音樂表演藝術是其中的分支，具有較多內容的包含，不僅能夠對演奏者不同方面的綜合素質進行考驗，且對演奏者理解能力、情感掌控能力以及審美理念具有嚴格的要求。需要注意的是，理論結合實際是音樂表演當中的一項重點內容，只有對現代美學進行充分的理解，才能夠切實實現自身作品演奏能力以及審美水平的提升。同時，對于每一名演奏者來說，音樂美學都是其需要學習、掌握的內容，在該種情況下，對于美學學習的成果則將對音樂作品的質量與效果產生決定性作用，且將對未來的音樂領域發展產生影響。在實際成長中，要想成為專業的音樂家，即需要能夠充分鉆研音樂美學，不斷提升演奏效果，在創新、突破音樂作品演示的情況下獲得更好的演奏效果。

（二） 正確看待表演

從現代美學角度來說，音樂作品具有兩方面構成因素。首先，即是作品作曲者對作品的理解，即是作曲者在對音樂進行創造時自身所具有的意向性行動，主要體現在作曲者的頭腦當中，并因此成為了創作構成因素。其次，即是在作品當中的樂曲樂譜，在音樂創作中，作曲者即能夠將其頭腦當中的靈感進行記錄，并提供給演奏者演奏。在該過程中，如果沒有實在的樂譜，則無法對作品當中的內涵以及表現進行感受。在曲目創作完成后，即是對完整音樂作品的呈現，并非通過人意志的方式傳遞形式，而是經過不同音樂家、演奏者對作品的不斷演奏、改變對不同人對其的理解進行填充。但對于原本的作品來說，其并不能夠得到改變，也正是對音樂的一種理解。

從現今美學角度分析可以了解到，在實際音樂表演當中，不僅需要能夠對音樂作品所具有的歷史意義進行體現，且需要能夠對其所具有的現代意義進行抒發，對此，在現代美學研究的過程中，即能從不同角度、不同方面提升音樂作品水平。首先，通過對音樂表演藝術的正確看待，使其在自身以及現實地位方面發揮出了重要的作用，即不僅僅能夠在藝術層面體現，且能夠在原有內涵上對音樂作品的內涵以及創造性進行提升。其次，對于音樂作品的演奏，即需要能夠應用現代審美觀念對其進行評判，使其更好的體現出所具有的時代意義。

（三） 提升表演創造力

在現今美學研究當中，對于音樂作品所具有的意向性開展了更深層次的分析。該種情況的存在，即要求在實際表演音樂作品時，能夠通過意向性活動的開展實現對作品含義的展示，對作品當中所具有的歷史意義進行完整的還原，即在演奏中對作品的思路構成以及歷史背景進行充分闡釋。但對于該方式來說，其也并不能夠對目前審美的內涵以及精髓進行分析，并因此對實際分析作品帶來了一定的難度。在實際演奏過程中，即需要演奏者能夠具有深厚的藝術理論以及較高的藝術素質水平，在實際演奏當中有效的融合歷史意義以及作品內涵，對作品當中所具有的時代意義進行挖掘，在對作品本身意義進行體現的基礎上對創造性進行體現。

（四）正確理解作品

在現代美學研究中發現，在音樂表演藝術準備前，需要能夠對音樂原作形成正確的理解與認識。根據美學理論，能夠將作品分為兩大部分，首先為作曲者所具有的意向性活動，其次即是實際創作過程。作曲者在對相應樂譜創作完成后，作品即完成了實體化過程，且在后續的過程中不會受到演奏者意愿而產生變化。這即需要演奏者能夠具有較強的理解能力，能夠對音樂作品當中所蘊含的內容以及情感進行表達，更好的展現作品所具有的歷史意義。就目前來說，我國在實際音樂演奏中還存在一定的不足，存在過度解讀歷史、或者僅僅對作品表層意義進行體現的情況。在未來演奏中，即需要能夠對音樂美學方面的研究引起重視，從歷史角度實現作品實際意義的闡述，進一步提升表演藝術水平。

三、結束語

在上文中，我們對作品現代音樂美學研究對音樂表演藝術的啟示進行了一定的研究?？梢钥吹剑ㄟ^現代美學研究活動的開展，能夠對我國藝術表演發展起到積極的推進作用，在實現音樂作品內涵探索的創新的基礎上豐富內容，在未來演奏中，即需要能夠做好雙方的結合，在演奏前做好對作品的深入研究，不斷提升音樂整體水平。

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