淺析版式設計形式美感

吳倩

我們在生活中所能接觸到的一切事物，不論美丑與善惡黑白，對于其評判的標準莫過于眼觀與耳聞。正所謂“耳聽為虛，眼見為實”，人們經常會習慣性地對視線范圍內的一切事物進行視覺上以及心理層面上的“掃描”。為的是能準確捕捉事物的外觀形成，從而達到對其進行相對客觀的評判的目的。在我們的心理層面上才會有意識地進行取舍辨別，從而影響我們的進退行為。對于眼中美好的事物，人們在行為上會表現出一致的趨向性。這種美包括日常生活中的行為的美善，也包括視覺文化中的藝術美感。藝術美在具態的呈現方式上大多著重于刻畫物體對象的秩序性和周邊元素的統一性。在美術設計學科過程中，主要通過版式設計這一代表性門類進行詮釋視覺作品的設計美感。

版式設計由古至今常用于二維傳統紙媒呈現方式。隨著科技的進步與時代的變遷，這一學科理論當然也適用于當今的多媒體界面設計時代。并且能夠隨著今后社會、科技、設計美學多方位發展的情況下，依然以自身對于視覺要素有效編排的能力屹立于設計創作過程。版式設計的發展歷程大致分為古典版式、網格版式、構成版式和自由版式這幾大階段潮流。每個部分都具有自身明顯的藝術特征，經典而又獨特。

一、古典版式的嚴謹統一

古典版式，由500多年前德國人古騰堡確定的歐洲書籍藝術演變發展而來。主要表現為版面的整體化與對稱性。古典板式常用于書籍內頁的設計范圍，對于書籍內頁天頭地腳的設定比較分明。一般將地腳設置為1/2的天頭距離。內外切口區有嚴謹的四周距離，既美觀又保證了閱讀的適應性。這種版式設計形式雖然流傳至今有幾百年的歷史，但是依然屹立于時下的設計范疇中。這源于它自身對于版心內容強大的保護作用的特點。插圖及文字配比，相互襯托與區分，給整個版面帶來了統一中富有變化的趣味性。相對而言古典版式對于內文的書寫面積起到了很好的空間支持作用。想必在今后的書籍內頁設計方式上，古典板式仍然會占領巨大的使用份額。

二、網格版式的穩中求變

網格版式，顧名思義就是在視覺版面的呈現效果上所具有的視覺元素基本能夠在畫面中找到其所對應的隱形的網格位置。這種形式的優勢在于將視覺圖文要素進行成塊成面的位置區分擺放。成形于20世紀30年代，流行于50年代書籍版面流行化之后。相當于在整個有效面板的位置上，人為地進行畫面切割占位。在此基礎之上，在每個占位的位置安放大小比例以及主次關系分明的視覺信息。

網格版式常見于書籍、期刊、雜志、報紙，以及局部特殊頁面，比如封面和目錄等。網格版式也存在一小部分的“缺陷”，這里的“缺陷”其實源于網格版式自身對于版面塊面化處理的個性特征。但是普遍使用網格版式的話難免會使整個版面效果顯得過于拘謹。所以現在網格版式在使用過程中經常會采用打破網格的方法，比如網格位置之間的錯位、交疊、合并、占位字體局部出血、標題位置傾斜與突變等處理方式，都是對嚴謹的網格系統進行統一中求變化的設計方法上的處理。

三、構成版式的主觀引導

構成板式是時下使用率最高的也是效果最為多變的設計方法。主要原理是設計者在編排版面的過程中，率先進行視覺流程線條的模擬，并通過視覺要素的形成，在畫面中指引受眾進行主次關系的區分閱讀。一般將題目或者廣告語，亦或主要插圖等元素放在視覺流程順序線條的重心位置。它的優勢在于能夠主觀操控受眾閱讀版面信息時候的先后順序。便于設計師安放最有用的信息于版面最核心的區域。常見的構成版式方法有以下幾點：1.視覺流程原理;2.視覺極限原理;3.視覺織體原理。他們分別從視覺流程線的編排以及視覺要素的色彩對比、大小對比、彼此之間的疏密對比等方面進行主次要信息的主觀排布設定。

四、自由版式的撲朔隨性

自由版式，從它的命名上我們就能夠感知到它的設計隨性化，以及豐富多變的排版形式。它是一種打破了常規的古典形式的統一、網格布局的嚴謹、以及視覺流程線的主觀引導，而自身形成的一種視覺要素完全自由化排布的前衛的流行排版形式。注重文字的情感化表達以及文字的符號化處理。在自由版式中所有的視覺要素可以作為具體的意義表達存在，也可以純粹是作版面輔助作用而存在的無真實意義的要素。將情緒化的留白和莫名的畫面交錯、躁動不安的形式相互襯托使用，最終形成朋克化的、搖滾風的設計情感張揚而又熱情的排版效果。

版式設計解決的是對視覺要素信息的篩選。在此過程中通過版式設計的構圖影響視覺要素的提煉。關于主題性的視覺要素會被主觀的進行篩查，將不必要的元素拋出畫面，只保留對整個版面具有積極影響效果的設計元素，這是一種有效而又便捷的設計減法的體現。在篩選出的視覺元素基礎之上，將他們進行設計主觀性的秩序排布，使整個畫面能夠呈現出主次分明、韻律得當、要素協調的畫面效果。并且能夠迫使保存下來的有效的視覺元素能夠更好地貼近和服務于版面的主旨及創作思想。所以說版式設計對于視覺傳達編排過程是一種公式般的存在意義。尊重與善于使用這個設計公式的作品最終才能呈現出較好的、受接受程度高的視覺傳達效果。

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