論當代中國意象油畫風景的審美內部結構

霍彩芳

摘要：自 20 世紀油畫傳入中國以來，油畫在民族文化的發展和探索中與中國文化相結合。意象油畫作為一種藝術樣式，因其獨有的審美內涵和文化底蘊彰顯出獨特的魅力，不追求形似而注重神韻和寫意精神的表達，既有油畫的特性也表現出了中國傳統文化和中國畫家的思想觀念。本文主要從境生象外之形神和境生象外之氣韻兩個方面，論述了當代中國意象油畫風景的審美內部結構。

關鍵詞：當代中國;意象油畫風景;審美內部結構

“意象油畫”出現正是藝術家將傳統文化與油畫結合的成果之一，也是油畫民族化本土化的表現形式之一。例如第一代油畫家劉海粟，林風眠，吳大羽等人，他們通過對畫面的形式、造型、色彩等語言對油畫這一西方本體語言和東方文化的結合進行身體力行的探索。2005 年“中國意象油畫邀請展”和“意象油畫”

研討會的舉辦也順應了中國油畫探索的道路，同時也將“意象油畫”從實踐層次上升到理論層次，為當代中國意象油畫風景的發展做出進一步的貢獻。也為本課題的研究提供了理論支撐。

一、境生象外之形神

“境生象外”是幾千年來中國繪畫在發展過程中逐漸形成的審美追求，“境”與“象”則為“情”與“景”。中國繪畫的目的之一是追求畫面的“象外之境”或“象外之意”。為了達到這一審美形式，中國藝術家在創作中將“心”與“物”相結合即主觀精神與客觀景物相結合，這種情景交融的過程可表現為將外物內化為心中之物再情化或意化為畫中之物。在這內化的過程中又可分為比和興兩種方法，即物以情觀和情以物興，以此來達到“登山則情滿于山，觀海則意溢與海”的審美情感。“心”與“物”的關系在理論上可上升為“神”與“形”的辯證統一。在繪畫中求得形態的相似容易而達到神韻的效果卻很難，“形”指客觀事物的外部形態，“神”指事物內部的神采。對于初學者可以很好的掌握“形”，但是只有心存感悟的人才能達到“神”。中國繪畫從發生就不拘泥于外形上的相似，而是注重刻畫對象的“神”。例如蘇軾在《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》中所說“論畫以相似，見與兒童鄰。”齊白石的“作畫妙在似與不似間”，劉義慶在《世說新語》中提出的“四體妍蚩，本無關于妙處，傳神寫照，正在阿堵中。”以及顧愷之的“以形寫神”等等。都可以證明中國畫對“神”的追求。當今中國繪畫領域離不開傳統審美中的形神關系。在意象油畫中畫家追求“象外之境”中的境也可指向畫面的神韻。意象油畫將中國繪畫的審美形式和造型表現規律創造性地運用到實踐中，產生意象油畫風景的審美內涵。

意象油畫風景延續了這一審美傳統，在取意為象的創作過程中。畫家巧妙地取舍了自然中的景物，或者移花接木式地將景物繪制在畫面中。吳冠中在描述自己的創作過程中指出，一幅畫中可能會出現不同地方的景色，但最終目的都是為了畫面意境服務。繪畫時也同樣會出現隱去大塊的面積，整體概括地處理景物的外形。吳冠中的作品，寥寥幾筆就勾畫出了對象的外形，“得意而忘象”即不失原貌又生動有趣。在歐洋的荷系列作品，畫家不局限于荷花的外形，利用抽象的元素夸張地表現出了荷花形與色，極具意象油畫精神的同時也傳達了中國傳統的文化。當代意象油畫風景創作中，畫家在主觀情感的引導下、傳統文化審美的牽引下和油畫材料的影響下，靈活地處理形神關系，用意象化的繪畫語言表現出了形神相融的作品，這不僅是一幅風景創作，更是畫家主觀處理的“象”而達到的“境”或“意”。

二、境生象外之氣韻

中國傳統繪畫不僅要求畫面中形與神的結合，心與物的觀照，還要求畫家用

中國哲學中獨特的眼光和語言形式去表現畫面的氣與韻，以此達到“境生象外”的審美效果。“氣韻”一詞出自謝赫的“六法論”其一“氣韻生動”，要求創作者在作畫時要生動地表現出人物的精神、性格和風度，是中國繪畫的美學原則。現如今的《俯仰桑榆》 洪凌繪畫也仍然追去畫面的氣韻，氣韻是畫面生命的象征。“氣韻”一詞分解為“氣”和“韻”。（五代）荊浩在《筆法記》中對“氣”有這樣一句描述：“氣者，心隨筆運，取象不惑。”氣有，筆氣，色氣，墨氣;又有氣勢，氣度，浩瀚之氣等。

氣既是畫中之氣和自然之氣，又是畫家的骨氣和品德。除了氣以外畫面中的韻律與節奏同樣重要，（明）李日華在《六硯齋筆記》說：“韻者，生動有趣，可以神游意會” 韻是節奏，是創作對象的變化，是畫面的輕重緩急。如果說氣是形而上難以捉摸的，那韻便是形而下可觸及的。氣與韻的結合使畫面充滿了音樂的律動。如洪凌的意象油畫風景，在他的藝術創作過程中，運用潑、擦、勾等手法將自然山水的成長之氣表現在畫面中。對氣的表現是畫家的藝術追求，通過他作品的筆觸肌理我們可以感受到畫面中流動的氣，那是自然之氣是包羅宇宙萬象之氣是畫家胸中浩瀚之氣。正如他自己曾《洪凌藝術創作筆記》提到：“我開始從比較真實的創作情境中向比較開闊的意象境界移動，向往著能拓出更多的筆墨氣象。”洪凌將傳統中國畫的水墨韻律運用到油畫創作中，在《俯仰桑榆》和《雪景》系列等作品中畫面的筆觸肌理和色彩變化不僅節奏豐富也蘊含了山水的氣韻。

意象油畫風景作品中的氣韻并不單是畫面中的溫潤的自然景色，而是畫家置身于自然景觀中，融自然之形神后借油畫材料書畫出的胸中的靈感。其氣韻構成了作品中超乎象外的意境。

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