論意象油畫作品中筆觸、肌理的運用

王妍

摘要：意象油畫以中國傳統(tǒng)文化為核心，體現(xiàn)東方審美精神，是中國當(dāng)代油畫發(fā)展的重要語言形式。意象油畫的提出與發(fā)展，不僅是油畫在中國發(fā)展的必然結(jié)果，也是油畫在中國發(fā)展的必然趨勢。究其原因：首先，油畫在中國的發(fā)展必然要經(jīng)歷完全模仿、部分借鑒和自我創(chuàng)新的過程，這是任何異質(zhì)文化在它國發(fā)展的必經(jīng)之路。同時，藝術(shù)的自我創(chuàng)新與本民族文化的汲取密不可分，在民族文化的滋養(yǎng)下致力于油畫文化內(nèi)涵、形式語言的創(chuàng)新是同構(gòu)異質(zhì)文化最好的發(fā)展模式。因此，在中國油畫發(fā)展的自我創(chuàng)新階段，藝術(shù)家必然要取經(jīng)于民族文化。

關(guān)鍵詞：意象油畫;筆觸;肌理

意象油畫作為一種特殊語言，是中國傳統(tǒng)美學(xué)思想與西方油畫表現(xiàn)材料相融合的產(chǎn)物。在視覺上，不僅具有西方油畫的本質(zhì)屬性，而且具有東方藝術(shù)的審美特征，是東西方繪畫語言的特殊融合。并且，經(jīng)過徐風(fēng)眠、吳大羽、關(guān)良、蘇天賜、趙無極、朱德群、吳冠中等藝術(shù)家對油畫的意象性語言的探索之后，意象油畫在其藝術(shù)形式語言上有了自己獨特的藝術(shù)特征。同時，隨著時代的發(fā)展，個性的解放，在現(xiàn)代文化語境下，通過歐洋、洪凌、尚揚、周春芽、俞曉夫、白羽平、任傳文、王克舉、王劼音、許江、夏俊娜等藝術(shù)家的探索，又賦予了意象油畫形式語言鮮明的時代特征。

一、保持油畫特點，充分利用筆觸

筆觸是由于油畫工具及顏料的特性而形成的的一種油畫語言的特點。筆觸在西方發(fā)展過程中，因為時代審美的不同，產(chǎn)生過不同的模式。在古典主義繪畫時期，為了表達(dá)物象的真實性，畫家將筆觸處理成極其細(xì)膩的效果，將筆觸埋藏在形體之下，在畫面中很難看到跳躍的筆觸效果。而到表現(xiàn)性繪畫時期，畫家發(fā)揮了筆觸的獨立性，發(fā)現(xiàn)了筆觸的表現(xiàn)性，筆觸與色彩、線條一樣，作為表達(dá)情感有力的工具而被畫家所青睞。凡·高的繪畫，之所以能夠深刻的表達(dá)內(nèi)心情感，在情感上得到欣賞者的共鳴，作為色彩與線條存在的載體--筆觸，發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。筆觸是畫家創(chuàng)作時，情感宣泄的痕跡。激動的、沉靜的、喜悅的、傷感的，任何情感的流露，都可以通過筆觸表達(dá)出來。從物理形態(tài)上去看，筆觸是油畫自身的特征屬性，無論是寫實性還是表現(xiàn)性油畫，筆觸都確實是存在的，只不過寫實性油畫選擇的是隱藏，而表現(xiàn)性油畫選擇的是表現(xiàn)。從精神形態(tài)上去看，筆觸是情感的象征，象征、隱喻著某種特定的情緒。是欣賞者感受、體會畫家創(chuàng)作時情緒的最有力的憑證。

意象油畫是畫家在掌握油畫傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，吸收傳統(tǒng)繪畫語言而形成的具有東方審美特征的特殊語言。但需要注意的是，意象油畫是反映中國審美情趣的油畫，而不是水墨畫。因此，意象油畫為了保持油畫的特性，加強(qiáng)了對筆觸油畫 語言的運用。筆觸的形成，一般是通過油畫筆或者刮刀等工具來實現(xiàn)的。在意象油畫中，許多畫家將中西繪畫的傳統(tǒng)結(jié)合起來，創(chuàng)作出別樣的藝術(shù)風(fēng)格。比如在畫面中，通過厚重的筆觸與稀薄的潑彩效果形成強(qiáng)烈的對比，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。并且，稀薄的潑彩效果不僅突出了筆觸的厚重與力量，豐富了畫面的層次，而且增強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感，形成了一種具有東方審美特征的語言形式。而這種語言形式正是西方油畫所欠缺的，因此具有一定的探索空間。代表畫家有歐洋、洪凌等。

歐洋在她的意象油畫形式語言探索中，加強(qiáng)了對傳統(tǒng)油畫技法筆觸的運用。她認(rèn)為“為了作品保留油畫特點，充分發(fā)揮油畫筆觸的藝術(shù)魅力是必要的。尤其是盡可能用厚色之筆，以便與潑彩的薄色層形成厚薄的對比”。在《蛙聲》、《劫后》、《大卉系列—怒放》等作品中，歐洋用潑彩所形成的的稀薄、透明、柔弱效果與油畫筆或刮刀所形成的的厚重、實在、剛硬，形成了鮮明的對比效果。這種形式的結(jié)合，不僅使油畫具有濃烈的筆觸特征，更有東方審美韻味。

洪凌對意象山水的探索，也比較注重潑彩效果與筆觸效果的融合，在他的風(fēng)景作品中，首先通過潑彩手法建構(gòu)畫面所需要的色調(diào)及流動氣韻。然后用油畫筆或刮刀局部修改色層。將筆觸的“活躍“與潑彩的“流動”結(jié)合在一起，使洪凌的作品充滿和諧、靈動的感覺。雖然洪凌在油畫中對筆觸的運用遠(yuǎn)不如歐洋強(qiáng)烈、剛硬，但也通過厚重的筆觸與稀薄的潑彩對比，形成了色層豐富、和諧統(tǒng)一、柔美靈動的效果。我認(rèn)為這正是洪凌對自然本質(zhì)認(rèn)識的體現(xiàn)。

二、意象油畫強(qiáng)調(diào)肌理的視覺感及時代感

“‘肌理屬造型藝術(shù)術(shù)語。原指皮膚或其他物體上的紋路。在造型藝術(shù)創(chuàng)作中專指由于材料的不同配列、組合和構(gòu)成而具有不同的肌理特征，從而使人得到的觸覺質(zhì)感和視覺質(zhì)感。肌理一般包括質(zhì)地、手感、織法、性質(zhì)、紋理等內(nèi)涵。

藝術(shù)家的氣質(zhì)、品格、涵養(yǎng)及表現(xiàn)技巧也會影響到藝術(shù)家的肌理性。” 肌理作為具有視覺感染力的語言，在意象油畫中被廣泛利用。并且，意象油畫比較注重肌理所折射的形式感及時代感，常通過使用現(xiàn)代綜合材料，賦予其現(xiàn)實意義。在肌理的運用方面，比較具有代表性的畫家有歐洋、尚揚、許江等。 歐洋在其意象油畫的探索中，常利用綜合材料來增加其作品的表現(xiàn)力，同時發(fā)掘一些非傳統(tǒng)繪畫質(zhì)材的美感，例如使用毛布、工業(yè)用油漆、建筑原材料等。通過以上綜合材料制作畫面的肌理，加強(qiáng)畫面質(zhì)材的視覺感。代表作品有《野》、《池韻》等。

尚揚的《大風(fēng)景系列》、《狀態(tài)》系列等作品，亦是通過使用多種綜合材料而形成豐富的畫面肌理，形成特殊的視覺效果，具有強(qiáng)烈的視覺感染力。 意象油畫形式語言的形成，是中西方繪畫語言融合的體現(xiàn)。其不僅吸收了中國傳統(tǒng)繪畫的造型觀、色彩觀以及線條的使用，具有明顯的東方審美特征;同時受西方現(xiàn)代繪畫的影響，在形式構(gòu)成、筆觸及肌理的運用上，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)性及現(xiàn)代感。意象油畫形式語言的形成是中國數(shù)代油畫家努力探索的成果，是中國油畫發(fā)展的重要語言形式。由于筆者能力有限，可能以上的總結(jié)還不能全面的概括意象油畫形式語言的特征。相信隨著研究的不斷深入，意象油畫形式語言的研究成果會越來越豐富。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 王東聲：《意象油畫研究》[M].文化藝術(shù)出版社， 2010 年