中國傳統神話在動漫人物設計中的應用

楊碧雅 卓婷婷

摘 要：中國傳統神話源遠流長，在動漫人物創作設計中傳承著中國傳統神話的魅力并進行創新，同時促進動漫產業的發展。中國傳統神話與動漫人物設計的有機融合，是中國傳統神話的魅力與動漫藝術設計的一種類型。本篇文章主要分析我國傳統神話在動漫人物設計中的融合、創新應用，探討動漫人物設計對中國傳統神話的傳承與發展。

關鍵詞：中國傳統神話；動漫人物設計；動漫人物應用

一、中國傳統神話與動漫人物設計

（一）中國傳統神話的概念

中國傳統神話屬于我國民間文學創作形式的一種，是由人民集體口頭創作并一代一代相傳的結果，其主要表示對超能力的欽佩、斗爭及抱負尋求及對文明起源的理解與想象的故事，并對后世的文學藝術創作具有深遠的影響。

（二）中國傳統神話的特點

中國傳統神話故事分有兩種方式，一種是純虛構，另一種是半虛構，半真實。例如在我國上古時期的傳統神話中，故事情節主要表達的是我國早期華夏兒女淳樸的思想和古代勞動人們對自然現象的探索以及對社會生活現象思考的原始幻想，這屬于半虛構，半真實。這類故事的主人公通過一種超自然的能力和幻想的形式來與大自然進行斗爭，并滿腔熱血地追求理想。中國傳統神話的意義大多是為了表示對某種自然和社會現象的解釋。一般都以神化的英雄人物作為主人公，包括一些法力無邊的妖、鬼和神仙來塑造情節和內容。

（三）中國傳統神話的種類

中國傳統神話大致可分為三個種類：創世、自然和英雄神話。創世神話分為三類：第一類是以神為主體，創造世界，創造人；第二類是以巨人為化生的神，講述了天下萬物都是由巨人身體的各個部位所創造的；第三類是大自然逐漸演變的神話，講述的是天和地自然形成的過程。英雄神話講述的是懲奸除惡和征服自然的信念。這些人類起源和文化起源的神話，它們主要通過講述的是在人類原始社會生活時期發生的一些現象加以藝術幻想所記載的一些事務、社會制度和文化起源。

二、中國傳統神話與動漫人物設計的結合

（一）人物的設定

人物的設定，它是動漫創作中的主要部分。不同的動漫人設，不僅可以呈現不一樣的價值觀，也會給觀眾和讀者帶來不一樣的視覺享受。人物的設定一般包括人物的頭部造型設計，包括發型，容貌，表情等的效果；人物正面造型設計的效果、背面造型設計的效果和側面造型設計的效果，包括人物膚色，身體比例，服裝樣式、佩戴的飾物和神態心理反應的設計。中國傳統神話在動漫人物的設計創作中，所創作的動漫人物包羅萬象、應有盡有，其都具有鮮明的人物形象特征。由于當今中國的經濟和信息化時代的迅猛發展，使互聯網技術和CG技術不斷提升，動漫設計中所呈現的人設不僅越來越符合傳統神話故事的設定，而且給觀眾帶來的視覺感受也越來越新穎、鮮明。中國傳統神話中的人物形象是通過多種方式來與動漫人物設計進行結合的，它還包括人物性格和人物所生活的背景等的方面。

（二）人物的生活背景

在中國傳統神話中，人物所生活的環境對人格形成和人物的習性所產生的影響是很大的。不同的人物生活背景所產生的人物設定都是不同的。在國產動畫片《秦時明月》中，項少羽的人物設計是根據中國歷史上傳統的西楚霸王項羽為原型創作的。項少羽出身在楚國的兵家名望的項氏一族中，是楚國項氏一族的少主，其祖父是楚國大將軍項燕。項少羽所生活的環境造就了他智勇雙全、為人仗義和臨危不懼的性格。在動漫設計中，項少羽的人物設計始終都是正面的熱血少年形象，在秦滅楚的戰斗中，他雖然年少，但卻奮勇殺敵，驍勇善戰，并率領項氏軍隊與敵軍交鋒。后被秦國用重金懸賞，帶著殘余部隊藏匿于山村并廣納賢士，招兵買馬，立志要推翻秦朝暴政，讓楚國成為世界上做強大的國家。中國傳統神話在動漫人物的設計中，動漫人物的設計不僅要根據人物背景來設定，而且還要展現中國傳統神話的魅力，傳播能量，并贏得廣大人民群眾的喜愛。

（三）人物的特技效果

在中國傳統神話中，人物設計可以運用電腦Maya等軟件制作來呈現動漫人物的情感表達效果和動作技能效果。在《白蛇緣起》這部新出的國產動畫片中，女主人公小白是一條白蛇，當她使出強大的法力時，臉上會顯現出一片片的蛇鱗，法力過于強大時，會變成一條巨蟒。小白使出的法力顏色是藍色的。這是小白這一角色所設計的小部分特效。

（四）人物的著裝顏色和道具的設計

人物的形象設計同樣關系到人物所穿的服裝、道具和顏色。要在動漫中呈現中國傳統神話人物的魅力，就要根據故事敘述的人物特征來加以制作。在《哪咤鬧海》動畫影片中，哪咤由蓮花所化身，他身穿紅肚兜，脖子戴蓮花，腰系荷葉裙，頭頂揪巾，身穿袍束虎龍紋，四肢腕上各帶有環狀首飾。脖子上戴有乾坤圈、身上披著紅色的混天綾、手拿火尖槍、腳踏著兩個風火輪，斜掛著一個豹皮囊、囊中有塊金磚，雙手執陰陽劍，擁有九龍神火罩。他的衣著打扮和武器符合他正義的少年英雄傳統形象。

三、中國傳統神話在動漫人物設計中的應用（例子）

國產動畫電影片《西游記之大圣歸來》，它是根據中國傳統神話故事中的《西游記》來進行拓展和演繹的一部全新的3D動畫電影片，在影片中孫悟空的人物設定與故事情節發展是有明顯對比的。比如在孫悟空法力盡失時，他的設計形象就是一只狼狽的野猴子，不僅尖嘴縮腮，而且手掌厚、指頭粗，一身的紅色猴毛，右手腕上還帶有佛祖的法印，身穿破爛的黃色上衣和藍色褲子，表情落魄，性格狂躁冷漠卻桀驁不馴。而當孫悟空沖破法印時，他的人物設定轉換了，他披紅披風，頭頂帶著鳳翅紫金冠，身上穿黃金鎖子戰甲，腳踏藕絲步云履，從耳朵里拿出金箍棒，兩眼冒著火光，一棒金光下去消滅了妖怪、威風凜凜的齊天大圣形象突顯出來。在中國傳統神話中，人物所生活的環境對人格形成和人物的習性所產生的影響是很大的。孫悟空在被如來佛祖壓在五行山上的五百年中，不僅獸性和魔性沒有消除，逃出來后反而法力盡失，更是加重了悟空的戾氣，以至于變成一只冷漠自私的猴子。在遇到江流兒，他才逐漸放下了冷漠和高傲，并一路保護。在有了責任和感情后，他的獸性和魔性才得以消除，齊天大圣最終回歸。

動漫人物的特技效果更能展現中國傳統神話人物的形象與魅力，在《西游記之大圣歸來》中，動漫人物的動作和打斗畫面效果設計得非常棒，畫面的清晰度很高，鏡頭感很出彩。在夜店迷局打斗中，豬八戒三十六變，搖身變成一只蒼蠅來躲避山妖的攻擊。在懸空寺大戰中，妖王從一個書生面相的道士變身長成有著六條大腿和大嘴的混沌，使出的法力是藍色的。

四、結語

在中國動漫發展歷程中，中國傳統神話既存在于題材的創作設計中，又存在于人物設計風格的塑造中以及劇情發展的轉折中。因此，中國的動漫創作者能夠良好的利用中國的傳統神話故事進行人物的設計與創新，這將會推進國產動漫的發展。

參考文獻：

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[4] http：//tieba.baidu.com/p/5927123429

作者簡介：

楊碧雅（1998.7—），女，漢族，籍貫：廣東江門人，廣州工商學院美術設計系，18級在讀本科生

（指導教師：林志榮、趙鑫）

（作者單位：廣州工商學院）