電子管風琴旋律變奏的基本方法

【摘要】電子管風琴即興演奏的主題（Theme）是指符合一定曲式規(guī)格相對完整的一段音樂，通常為 16 或 32 小節(jié)。在A種即興演奏的基礎教學中，選用的多是類似聲樂體裁的旋律作為主題，如孔空的部分聲樂練習曲等。

【關鍵詞】電子管風琴;即興演奏A種;旋律變奏

【中圖分類號】J628? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、即興變奏的主題樣式

電子管風琴即興演奏的主題（Theme）是指符合一定曲式規(guī)格相對完整的一段音樂，通常為 16 或 32 小節(jié)。在A種即興演奏的基礎教學中，選用的多是類似聲樂體裁的旋律作為主題，如孔空的部分聲樂練習曲等。由于這種主題陳述自然、結構方整、材料簡潔、調式明確，因此很適合即興變奏。如：曲例（1）是標有和聲符號，適合于五級演奏水平的主題;曲例（2）是沒標記和聲，適合于三級水平的主題。

音樂主題一般為演奏者提示了旋律的調式、調性、節(jié)拍與曲式規(guī)格或和聲。在一些電子管風琴比賽或專業(yè)考級中，還常常選擇一些經典作品的片段或民歌作為即興演奏的主題。

二、基本結構

A種即興演奏要有前奏與尾聲，并至少要用不同的方法將主題變化演奏兩遍以上。基本結構圖示如下。

主題的各個變奏段落是演奏員展示即興才能的主體，每一段都要用不同的變奏手法，使音樂產生新意，但又不能背離主題的基本含義。在“變奏二”接近尾聲處，應通過比較激情的手法，使音樂形成一個高潮，然后再進入尾聲。引子與尾聲段落可在主題中選用部分材料，也可以用幾個和弦，點綴式地引導出主題或結束音樂。

通常，正式即興演奏之前可以分析主題，構思一下各段落的變奏手法、音色配置、和聲布局與伴奏織體。見曲例3，這是一首完整的即興作品。

三、變奏的基本方法

在按指定主題進行即興演奏時，變奏的基本方法可按對主題旋律加工的不同手段分為兩大類：一是在主題旋律的橫向運動中，圍繞旋律的本質音加入一些和弦音或和弦外音，使旋律的線條更加曲折、動蕩，俗稱“加花”變奏，在爵士樂中稱Fack;或者在長時值音符中加入一串經過句式的音符，爵士樂中稱為Fill-in。另一種方法與旋律縱向有關，它是在指定的旋律下方按照一定的和聲法則疊加一個或幾個聲部，使旋律的音響更加豐厚，在電子管風琴即興教學中稱為所謂的重音奏法。具體方法如下。

（一）“加花”潤飾法。在原旋律的基礎上增加一些音符，使曲調更加花哨的一種即興演奏法。

a.和弦音潤飾：用和弦音圍繞主題音符的加花裝飾。

b.旋律潤飾：運用經過音、鄰音、補助音、倚音圍繞主題音符的加花裝飾。

c.節(jié)奏變形.音符的提前與滯后，搖擺音型等手法變化主題音符。

d同音反復。在鍵盤上運用輪指等手法即興演奏。這是一種簡單而有效果的一種模仿?lián)軓棙菲鞯挠梅ā?/p>

（二）空隙填充法。在長音上或休止的地方填充經過句，增加音響內容，又有承上起下的作用。多用在有段落感的樂句和結尾處。常用的方法有：

a.和弦音填充：用分解和弦為長音增加內容，并銜接至下句。

b.音階式填充：用音階為長音增加內容，并銜接至下句。

c.柱立和弦式填充：以和弦形式增加內容，并銜接至下句。

（三）重音裝飾法。為主旋律附加一個聲部，形成一種合唱式的音響。也就是為主旋律配上二部、三部或四部和聲，也稱重（chong）音裝飾法（見《電子琴即興演奏法》）。

a二重音，見下面譜例。

b三重音，見科普蘭《音樂欣賞》變奏譜例，變奏一。

c四重音，見下面譜例。

（四）附加對位旋律，為主題即興演奏一段帶有復調意義的旋律，這是早期即興演奏的重要方法。對位旋律與主題要有一定的和聲關系，同時又要與主題在節(jié)奏上有對比，還要有旋律性（見曲例（四）變奏9）。

四、變奏法的積累與提高

在即興演奏中，旋律變奏的手法源于演奏者平時的積累與練習，從演奏的作品與作曲理論中都能學習到很多即興變奏技法。爵士樂演奏是一種即興的藝術，它的即興訓練方法更是值得學習與借鑒，如在音階、和弦的基本材料上練習各種變奏手法等。如何積累與掌握好變奏手法，可規(guī)納如下幾點。

（一）在演奏實踐中學習變奏技法。音樂大師們寫作的變奏曲，如巴哈的《哥德堡變奏曲》，莫扎特的《小星星主題變奏曲》，貝多芬的《狄亞貝里變奏曲》、《C小調三十二首變奏曲》等，其中有很多簡捷而有效的變奏技法適用于即興演奏，多聽、多練這些作品，會悟出很多變奏的原理與手法。

（二）學習爵士樂的即興練習方法。在音階與琵音等音樂的基本材料上，進行各種變奏手法的訓練，如下面譜例是在音階與和弦上練習加花方法。

（三）熟練地背奏一些集合了常用變奏手法的樂曲，形成一種演奏“套路”，把變奏方法“公式”化，有益于引導即興思路。如曲例四

在這個譜例中，各段運用的正是A種即興演奏最基本的變奏手法，見下面表格。

變奏手法 三重音加入和聲層 附加一個對位性旋律 演變?yōu)橐粋€和聲框架 和弦音與和弦外音的“加花”變奏 省略音符的“減花”變奏 旋律轉向低音區(qū)的音色變奏 變?yōu)樗呐牟⒂弥匾襞c同音反復手法 主題在中聲部出現(xiàn) 運用復調手法仿進入一對題式的旋律

（四）在變奏中增強創(chuàng)新意識，拓寬音高材料、節(jié)奏形態(tài)、和聲語匯的用法。

（五）最后一點，也是最重要的一點，即要加強器樂表演者容易忽略的音樂理論學習。變奏是一種作曲手法，我們應該從作曲理論中學到更多的音樂變化手法，尤其是一些近現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技法。

在掌握了電子管風琴琴旋律變奏即興演奏的基本結構與變奏方法之后，拓寬音樂視野，在理論與實踐中摸索出更多適用于電子管風琴即興演奏的變奏手法，使即興作品適應多元化發(fā)展的音樂舞臺，是本人試筆在其后幾個章節(jié)中探討的主要內容。

參考文獻

[1]沈曉明.電子琴即興演奏法[M].沈陽：遼海出版社.

[2]陸延荃.爵士薩克斯即興演奏教程[M].北京：北京體育大學出版社.

作者簡介：王歐林，沈陽音樂學院現(xiàn)代音樂學院電子管風琴系，副教授。