潛心傳承土布裝裱遺產

張兵

“無比豐富的非物質文化遺產奠定了中國成為世界文化大國的地位，也使得我們的民族獨立于世界民族之林。”

十一長假，在常德市武陵區建設路的老西門，土布裝裱傳承人盛和雄向來賓熱情介紹著他的一些藝術理念，以自己的獨特方式禮贊新中國。

“作為一名傳承人，只有了解，才能熱愛，才能把祖先留下的豐富文化遺產傳承下去！”盛和雄告訴記者，“無比豐富的非物質文化遺產奠定了中國成為世界文化大國的地位，也使得我們的民族獨立于世界民族之林。”

土布裝裱第一人

“三分畫七分裱，經過高手裝裱的作品，不僅使字畫便于流傳和保存，往往會增添一種新的藝術意境”“裝裱一定要講究創新，講究突破”“絲綢裝裱所用絲綢是動物纖維，易長蟲，我請人代工織就的土布構成是植物纖維，可以保存數百年，著色還能滿足不同的審美要求”，在裝裱業內，盛和雄的許多觀點永遠不落俗套。

常德市政府為了鼓勵傳統文化的傳承，專門為盛和雄等傳承人免費提供工作室，從2018年1月開始，盛和雄在這個工作室創作、手把手教徒弟。

土布裝裱是湖南省常德市武陵區非物質文化遺產，盛和雄被譽為挖掘傳承土布裝裱第一人。作為傳承人，盛和雄一直在思考，現代裝裱技術快速發展，傳統手工裝裱面臨人才斷代、技藝乏新等問題，土布裝裱該何去何從？

據介紹，書畫裝裱在中國有悠久的歷史，土布裝裱古來有之。土布即采用原始的紡織工藝制作的純棉織布，具有抗拉伸、吸水性強、不易被蟲蛀等特點，其特點在經過無數次破壞性試驗后（包括太陽暴曬、水浸泡、揉搓等）得到證實，視覺感受厚重古樸、端莊素雅，裝裱款式變化無窮。

“書畫裝裱發展至今，由于地域不同形成多元風格，但萬變不離其宗，傳承裝裱文化的思路不會變，發揚、繼承、改進、挖掘，成了后人臂上之重任。”上世紀70年代末，十六七歲的盛和雄拜師學藝，愛上土布裝裱，至今滿懷深情。

盛和雄自初中起愛好美術，常給學校畫畫寫寫。在常德市水表工業公司擔任工會宣傳干事后，他和裝裱一行結緣，常跑商店、書店和圖書館，收集各種服裝色彩、圖案花紋和配料方法。

在益陽工藝美術大學色彩專業進修一年后，盛和雄又自學《書畫裝裱技法》《書畫裝潢學》《中國字畫裝裱》等有關書籍，整理了從唐代到近代的一部分裝裱資料，并自費到北京、上海等地求教于名師，受到很大啟發。

創新裝裱工藝

盛和雄認為，傳統的裝裱無論是京裱，還是蘇裱，總是雅致有余，時代感不足，而當下的書法、繪畫的風格普遍呈現出豐富的想象力、強烈的感染力，色彩粗獷，耐人尋味。如何使裝裱藝術與新的畫風、書風相適應，這就必須大膽改革裝裱工藝。

從北京榮寶齋的麻布裝裱鑲邊，盛和雄聯想到用家鄉土布裝裱的新工藝。他自費購買了一批湘西土家族的土布和當地農村的土布，利用業余時間做試驗。從染色、清洗，到晾干、裝裱，要經過10多道工序，常常忙到深夜。

為了提高裝裱質量，他還經常做些破壞性試驗，如日曬、雨淋、夜露等，苦心琢磨裝裱材料的科學配比方案。經過上百次試驗，達到了平、軟、光的工藝要求，獲得比較理想的配比效果。實踐證明，土布裝裱的附著力比錦綾的還要強。

挖掘久遠土布裝裱藝術，既要繼承傳統，又要與時俱進，使之開出一朵遠古風貌裝裱之花，這是盛和雄與師傅李長庚共同的傳承思路。在傳承與突破中尋找出路，盛和雄不斷思考改良，精心布局，讓土布裝裱“土”而不俗，彰顯出厚重古樸。

為了找到土布原料，他帶上老土布走訪河北邯鄲、江蘇等地找傳統織布廠，被告知雖然織得出來但苦于沒有老的設備。他又踏訪貴州偏遠山區，終于購得一臺老式手工織布機，聘請數位當地織工，總算織成了一批純樸原味的土布。

紡紗、織布、染布、捶打、托布……盛和雄醉心投入土布裝裱的復雜工藝，常常一幅字畫裝裱下來，盛和雄需要耗費大半個月時間。

“土勝錦”

當盛和雄的土布裝裱首次亮相省城展出，大多數人認為太土氣，僅有一些大家認為新鮮，翻閱歷史才發現土布裝裱古已有之，便鼓勵盛和雄繼續改良，提升工藝。

盛和雄的土布裝裱作品布局精巧、厚重凝練、久不脫色、平整柔軟，受到全國書畫大家的喜愛。范曾特別題詞“土勝錦”，贊賞其土布裝裱技藝。劉炳森題詞作品經盛和雄土布裝裱，作為國禮贈送給日本友人，被贊“如此精美的裝裱工藝只能在中國見到”。

1988年，美籍華人、著名書法家潘力生題贈鄧小平同志一副對聯“憂樂關天下，安危系一身”，北京書畫界將裝裱工作交與盛和雄，他反復揣摩對聯的韻味與深義，幾易裝裱方案，終于不負重托，效果甚佳。

盛和雄人生經歷坎坷，下崗經商，幾經浮沉，但他對土布裝裱的炙熱之心從未褪去，他教導子女“萬貫家財不如薄技在身”。他的家中，三層樓掛滿了土布裝裱的字畫，書香四溢的氛圍熏染著全家人。盛和雄時常在想，人活一輩子應該為社會做點什么，留下些什么呢？精神財富才是最有生命力的東西。

在當下書畫熱、收藏熱的推動下，裝裱業快速發展，但很多畫室、畫店使用了裝裱機，15分鐘即可裝裱一張畫。但裝裱機干的是“粗活兒”，那些要求較高、難度較大的書畫，還是要靠手工裝裱。歷代書畫珍品，如已糟朽破碎，一經出神入化的精心裝裱，則猶如枯木逢春，再現光芒。

“作為一門傳統手藝，裝裱業出現了人才斷代，很多畫店因找不到合適的手藝人，而不敢把名畫拿出去裝裱。”剛過花甲的盛和雄雄心勃勃，“我現在最大的心愿是，出一本土布裝裱的書，把工藝流程用圖文方式流傳下來，同時，做一次全國大型土布裝裱藝術展。”