淺析博爾赫斯《小徑分叉的花園》中的幻想特質

張博文

摘要：博爾赫斯的短篇小說創作時而混淆真實與虛構的界限，讓讀者產生對現實虛幻難以辨別的虛幻感。《小徑分叉的花園》是博爾赫斯的短篇小說代表作，充分體現的博爾赫斯小說的幻想特質。本文將從人物、情節等方面分析博爾赫斯小說的幻想特質。

關鍵詞：博爾赫斯;小徑分叉的花園;幻想特質

博爾赫斯是后現代文學中繞不開作家之一。格非曾評價到博爾赫斯“中世紀有了但丁就有了一切，同樣，卡夫卡和博爾赫斯的存在為20世紀的文學挽回了尊嚴”。[1]這位讓文學的虛構感達到新高度的偉大作家以一己之力構筑了一個幻想迷宮。

一

幻想文學這一術語最早出現于結構主義批評家托多洛夫的著作《幻想文學導論中》中把幻想文學解釋為“當只能理解自然法則的人面對超自然法則時產生的猶疑的文學”。[2]托多洛夫認為幻想文學打破了現實與非現實二元對立，文學虛構性更加合理，為文學的虛構性重新正名，甚至把虛構性提高到與文學真實性相同的位置。至此，文學真實性與虛構性分庭抗禮，它們在一定程度上是對等的、可以相互轉化的，真實性與虛構性之間的界限開始模糊。同樣，博爾赫斯把現實（生活）解釋為幻想，認為它和所有游戲一樣，是按一定規范運行的生命體驗，文學虛構出來的世界更加接近生活的本質。

下面我們來看看《小徑分叉的花園》體現出的幻想性。以下簡稱《小徑》，《小徑》的主人公余準是名間諜，因得知自己任務即將失敗，便爭分奪秒傳達情報給組織。在高度緊張中余準墜入了漫長的回想，全文敘事一下跳轉到與出逃無關的回憶中：同事被捕，構思出逃。精神高度緊張的余準，陷入了與對手馬登的內心交戰。到達目的地后，余準向路邊玩耍的孩子問路，得到的答案卻沒有明確的路徑，使人如墮云里“他家離這兒很遠，不過您走左邊那條路，每逢交叉路口就往左拐，不會找不到的。”余準在去花園的路上，陷入一段關于置身事外的幻想“我沉浸在這虛幻的想象中，忘掉了自己被追捕的處境。在一段不明確的時間里我覺得自己抽象的領悟了這個世界……我這么想著，來到一扇生銹的大鐵門前。”[3]幻想的重復交疊使得小說第一次打破了真實與虛構的界限。

余準找到了花園，艾伯特引領他進入花園，二人交談是從余準的曾祖父開始，這是對記憶的再次闡述。余準的曾祖父曾經寫過一本小說，這部小說里核心是解釋時間：

“他認為時間有無數系列，背離的、混合的和平行的時間織成一張不斷增長、錯綜復雜的網。由相互靠攏、分歧、交錯，或者永遠互不干擾的時間織成的網絡包含了所有的可能性。在大部分時間里，我們并不存在;在某些時間，有你而沒有我;在另一些時間，有我而沒有你，再有一些時間，你我都存在。目前這個時刻，偶然的機會使您光臨舍間;在另一個時刻，您穿過花園，發現我已死去;再在另一個時刻，我說著目前所說的話，不過我是個錯誤，是個幽靈。”[4]

至此，博爾赫斯從故事里跳了出來，用時空多維性來告訴讀者，每個人看似了解和接觸到的真實，在另一個人眼中，在另一個時空就是虛幻，是真實的解構。至此，真實與虛幻的界限被抹殺。

主人公在自己幻想的世界中感到不安，這不安的感覺是幻想特質的第一次建立，“我覺得房屋四周潮濕的花園充斥著無數看不見的人。那些人是艾伯特和我，隱蔽在時間的其他維度之中”主人公陷入了多維空間的幻想。隨后他持槍殺死了艾伯特，自己被馬登逮捕，處以絞刑，無數幻想紛至沓來，該小說的幻想特質在此達到高潮。

在文章的最后，余準道出槍殺艾伯特的原因，他在一個名叫艾伯特的城市殺死了一個叫艾伯特的人，艾伯特便是情報核心。這謎底式書寫，正是博爾赫斯小說的幻想特質的關鍵展示，迷宮一詞充滿隱喻，暗指縈繞周身的幻想世界。

博爾赫斯曾經指出有四種方法可以打破現實主義小說的常規：藝術作品中的藝術作品，現實與夢幻的混淆，時間旅行和雙重人格。《小徑》體現了其所說的第一種和第二種，藝術作品中的藝術作品和現實與夢幻的混淆。小說當中談小說，文中花費大量篇幅探討余準祖父寫的小說;現實幻想真假難辨，余準多次陷入自己的幻想之中。

二

博爾赫斯的冥想或夢本身就是最完整的作品。在博爾赫斯看來這個世界本來就是虛幻的，它是由一個更高意志（智慧）的主宰（也許是上帝）所做的一個無關緊要的夢。而世人所關注，生活其中的則是另一個世界，是現實生活。博爾赫斯關心的不是現實生活能帶給人們什么，他關心的是現實能讓幻想借鑒什么。閱讀《小徑分叉的花園》讓人虛實交幻，仿佛走入了一個迷宮世界，這是一個由博爾赫斯創造出的幻想王國。

參考文獻：

[1]托多洛夫.奇幻文學導論[M].方芳譯.四川大學出版社，2015.

[2]格非.卡夫卡的鐘擺[M].華東師范大學出版社，2008.

[3][4]博爾赫斯.博爾赫斯全集[M].上海譯文出版社，王勇年譯.2008.