保護三江源 親吻沱沱河
——藝術歌曲《親吻沱沱河》首唱發布會暨“青海解放70周年地域音樂文化”學術研討會

文|高玉翔 童言

2018年9月12日，由星海音樂學院鄭良文作詞、相西源教授作曲的藝術歌曲《親吻沱沱河》（演唱：賈雙輝、李思音）首唱發布會暨“青海解放70周年地域音樂文化”學術研討會，在青海省西寧市新寧廣場青海省美術館舉行。《親吻沱沱河》系廣東省2017年“創新強校”人文社科重大項目——嶺南地區當代音樂創作研究的研究成果之一。來自廣東、青海、甘肅陜西等地音樂界的領導、專家、教授和學者在學術研討會上做了發言（摘要如下）。

蒼海平（青海省音樂家協會常務副主席）：今年是中華人民共和國成立70周年和青海解放70周年，也是習近平總書記視察青海3周年。2016年8月，習近平總書記在考察青海時指出：青海最大的價值在生態、最大的責任在生態、最大的潛力也在生態。必須把生態文明建設放在突出的位置上，尊重自然、順應自然、保護自然。固牢國家安全生態屏障，實現經濟效應、社會效益、生態效應相適應。合理確保“一江清水向東流”。所以在這樣一個重要的節點上，在“三江源”所在地青海西寧舉行《親吻沱沱河》首唱發布會具有重要意義，是我們文藝工作者“高唱”保護母親河的重要舉措。

班果（青海省文聯黨組書記、主席）：這個季節，青海已經進入了秋季，秋意漸濃，南粵大地的各位藝術家遠道而來。相西源先生作為從青海大地、青藏高原走向嶺南的音樂家，在長期的創作中始終關注青海的發展。這首歌曲，我的個人理解是有著更多的精神還鄉，也是一次為自己譜系的一種追尋。青海是世界第三級青藏高原的重要組成部分，是名副其實的民族大省，呈現著各民族悠久的歷史和豐厚的文化。在文化戰線特別是在文藝領域里加強交流、切磋和融合非常重要，相西源先生作曲的《親吻沱沱河》是一次具體實踐。

陳平（星海音樂學院黨委副書記）：在習近平總書記視察三江源并發表重要講話三周年之際，在中華人民共和國成立70周年即將來臨之際，藝術歌曲《親吻沱沱河》首唱發布會暨青海解放70周年地域音樂文化學術研討會的舉辦，是踐行習近平總書記視察三江源重要講話精神的重要舉措，是踐行習近平總書記文藝工作座談會重要講話精神的重要舉措，是保護三江源——“中華水塔”國家的生命之源的重要舉措，是熱愛青海之情的藝術表達。

《親吻沱沱河》一歌是廣東省2017年“創新強校”人文社科重大項目——嶺南地區當代音樂創作研究的研究成果之一，由星海音樂學院發展規劃辦公室主任鄭良文作詞、作曲系相西源教授作曲。廣東、青海兩省雖然相隔千里，但對青海的愛是共同的，是對青海共同的愛把我們聚集到了一起。這首藝術歌曲是星海音樂學院多年來開展“藝術黨建”活動的又一力作。讓我們共同為保護“中華水塔”放聲歌唱。

王金銳（青海師范大學音樂學院副院長）：相西源教授是曾經在青海師范大學工作過的前輩，我的案頭上還珍藏著青海音樂家協會出版的相西源老師的獨唱藝術歌曲選集《青海的歌》。青海多姿多彩的自然之美和多民族文化藝術之美為音樂家們提供了豐富的創作資源。沱沱河是中國最長河流長江的源頭，長江流域在新石器時代的文化確立了長江的母親河地位，它景色壯美、山勢巍峨、冰塔林立，是中華淌之不竭的天然固體水庫。今天我們用優美的旋律歌唱沱沱河的圣潔綿延之美，在祖國70華誕之際吟誦它贊美它，具有很好的紀念和藝術指導意義。

鄭良文（歌曲《親吻沱沱河》詞作者）：《親吻沱沱河》是2017年我第六次踏上青藏高原這片神奇的土地時創作的。當時我們從格爾木沿青藏線進藏，第一眼看到沱沱河時，她像條水網交織的小溪，有時一百多米、有時兩百多、三百多米寬，也像是塊濕地。當時沒怎么注意，隨之山回路轉，當看到一片廣闊的河道漫灘，進而見到河床五六米甚至十幾米的落差，清澈的河水，洶涌的浪花，完全就是一條瞬間萬變的河流，我看著看著就掉下眼淚了。在高原上有這么一條河流太震撼了。當時我隨口說出，我要寫首歌贊美這河，就叫《親吻沱沱河》。歌名就這么定下來的。當時就想過去擁抱這條河、親吻這條河，她的美、她的魂、她的魅力，讓人難以忘懷。

沱沱河作為長江的正源，從格拉丹東這江河之母的雪峰冰川發源下來，孕育了千江萬河。藝術來源于生活，如何把握時代主旋律，歌頌我們祖國大好河山是一篇大文章。作為藝術工作者，就是要按照總書記的要求創作出人民喜歡的、喜聞樂見的藝術作品。藝術一定是來源于生活，但又要高于生活。希望通過這優美動人的《親吻沱沱河》，能把青海這片神奇的地方，能把青藏高原這片神奇的土地，傳播給全世界，讓大家來關注她、熱愛她，共同來建設她。

相西源（歌曲《親吻沱沱河》曲作者）：我是從青藏高原走出去的音樂工作者，又是從嶺南地區歸來的音樂工作者。青海是我的第一故鄉，因為我出生在青海，成長在青海。由于工作關系，我走了不少地方，但我的音樂作品題材基本上是以青藏高原為創作主線，青藏高原是我的“母親”之源。《親吻沱沱河》是去年創作的，詞作家歌詞中的“詞性”對我的作曲啟示非常大。音樂由心而生，再豐沛、再豐滿的語言對“內在情感”的描繪在某些方面表達或許是蒼白的；而只有音樂，她能夠帶著“詩性”的“內心情感”語言去表達人們內在的情感，音樂讓我們與天地融為一體。

馬玉寶（撒拉族，青海省音樂家協會原主席、民族音樂學家)：相西源教授是我的老朋友，也是我音樂藝術的好伙伴，他的創作無論是大型作品還是小作品，都與他生活的第一故鄉“青海情節”有著密不可分的聯系。我喜歡他早年創作的藝術歌曲《雪蓮的歌》《美不過青海的土地》及交響曲《巴音河的回憶》等，主題旋律優美抒情，歌唱性強。沱沱河是“中華水塔”的發源地，我們以贊美三江源、保護三江源為主線進行藝術創作，是我們每個音樂藝術工作者的崇高責任。

楊正君（星海音樂學院學報副主編）：無論從音響的聽覺上和音樂的創作技術上來看，《親吻沱沱河》無疑是成功的。首先，音樂陳述結構不平常。《親吻沱沱河》在藝術歌曲常用的并列單二部曲式的基礎上，樂句的陳述以非方整性結構為主，且多次使用3小節、5小節等奇數的陳述結構和“5+7”“6+6”等非典型性的樂句陳述結構，使音樂結構不流于“俗套”。其次，調式色彩豐富。就整體而言，這首歌曲的民族化風格特征較為明顯，但又不是純粹的羽調式。歌曲以具有羽調式特征的旋律開始，但音樂進行中自然地融合了大小調式的旋法，尤其是結尾時上行音階與類似分解和弦的旋律進行及大地豐富了調式色彩，再配合和聲推動后，使音樂進行更富張力，最后以“mi”作為主和弦五音的結束方式更是具有典型的西方傳統大小調式特征。

另外，《親吻沱沱河》在節奏、休止、跳進、詞曲融合等方面的創作構思也十分精妙。

陳雄（甘肅省蘭州市音樂家協會副主席、作曲家）：親吻沱沱河，“親吻”有生命感。歌詞描繪沱沱河的古老和神奇，講述著這條河悠久的歷史。作曲家從前奏開始就抓住了青藏高原的開闊和高遠，音樂元素有一絲藏族風格。主歌部分，作曲家獨具匠心，打破了固有的方整型句法結構，運用了3+2，2+3+2的非方整型句法結構，承述性很強。副歌部分，一個“啊”字將音樂推向高潮，作曲家又巧妙地將音樂設計成7+9變化重復的句法，第二次重復又將音樂拉長兩小節，很具有展開性。結束部分是副歌的變化發展，句法又成了反復的6+6，對沱沱河的贊美之情更加濃烈。最后的6小節，重復“讓我親吻沱沱河”，再一次真切地體現了生命對生命的親吻和呵護。在結束音的設計上，作曲家以3音結束，余音繞梁之感，回味無窮。

多杰仁宗（藏族，青海省音樂家協會顧問 作曲家）：《親吻沱沱河》以青海高原三江源地區的沱沱河做為創作背景，采用濃郁的藏族音樂曲風，具有鮮明高原音樂風格的藝術歌曲。作品通過對青藏高原的贊頌對妥妥河的贊美，謳歌了祖國大好河山的雄偉與壯美，也充滿了作者對高原的一片熱愛和眷戀之情。詞作者鄭良文做為廣東“南國”人，以敏銳的思維關注到了青藏高原與“中華水塔”，創作出了這么富有詩意的歌詞，令人敬佩。相西源教授能夠寫出《親吻沱沱河》這樣具有青藏高原特色的優秀音樂作品，且能引起聽眾和專家學者的好評，除了他所不斷學習到的作曲技術和技法外，更加重要的是地域文化的影響造就了他的音樂。

王建忠（青海省音樂家協會顧問、青海省藝術學校敎授）：藝術歌曲《親吻沱沱河》首唱發布會在高原古城西寧成功舉辦，得到東道主星海音樂學院的高度重視。詞作家鄭良文為了完成《親吻沱沱河》歌詞的創作，親赴高原腹地體驗考察，歌詞深情贊美了三江源之一，長江之正源沱沱河。歌詞以小見大，語言樸實優美，寓意深刻富有哲理。作曲家相西源生于西寧，在青海學習生活了二十余年，對青海這方熱土熱愛之情促使他寫了許多高原題材的音樂作品，《親吻沱沱河》只是相西源教授創作長河中的一朵浪花。

辛秉文（青海省文化廳藝術研究所所長、音樂評論家）：青海地域的民族音樂和本土音樂發展已經進入一個新的時代。本次音樂研討會，我認為有以下幾個重大意義。首先，本次研討會具有實現家國情懷偉大愿景的歷史意義。本次研討會用《親吻沱沱河》音樂作品為契機，開展“青海解放70周年地域音樂文化研討會”，是對偉大祖國誕辰70周年的一份厚重的獻禮。

其次，開辟了青海地域音樂文化發展總結性研討會的歷史先河。我認為這次是一個“集小點匯大流”的研討會，小點在“沱沱河”，大流在“青海解放70周年地域音樂文化”學術研討會。研討會回顧匯總了這么多年來青海省究竟創作了多少好作品，培養了多少青海地域音樂傳承人，留給青海地域和國家、世界多少音樂文化，是摸清青海音樂文化家底的總結性研討會。

第三，開啟了青海地域音樂新時代發展的文化自信。近幾年青海省音樂家協會除了主辦歌頌祖國、歌頌黨的大型音樂會之外，還主辦了具有歷史性意義的“青海本土音樂作品演唱會”，音樂會當中的本土歌唱家和詞曲作品都是青海地域音樂文化發展的標志性藝術建筑。

第四，開創了青海地域音樂文化的人才發展格局。通過本次研討會的成功舉辦，梳理歷史成果，總結歷史經驗和開創新的青海地域音樂文化人才發展格局。

第五，開動了青海地域音樂文化發展的動力風暴。榜樣的力量是無窮的，通過藝術歌曲《親吻沱沱河》鼓動士氣，振興青海地域音樂文化，開動青海地域音樂文化發展的動力風暴。

李斌（藏族，青海省音樂協會副主席、青海省職業藝術學校校長、作曲家）：相西源教授創作的藝術歌曲《親吻沱沱河》在青首唱發布，是對習總書記提出的“扎扎實實推進生態環境保護”重大要求的具體落實，是對習近平總書記“綠水青山就是金山銀山”重要思想的具體踐行，是對青海省委“算好綠色帳、走好綠色路、打好綠色牌”指示的積極響應，是落實“四個轉變”、實現“一個同步、四個更加”目標的具體行動，對“打造綠色發展樣板城市，建設幸福西寧”具有重大意義，也是三江源國家公園生態建設宣傳成果的一大亮點。

桑德（藏族，青海省音樂家協會副主席、指揮家、作曲家）：本次學術研討會體現了青藏高原與嶺南地區音樂文化在新的歷史條件下推動社會主義文化繁榮發展的一次具體實踐。詞作者在三江源流域生態及“中華水塔”母親河的高度贊美大自然，贊美了大美青海，謳歌了祖國大好河山的壯美。音樂旋律優美，具有濃郁的青海地域特色和藝術歌曲氣質。此次活動對地域音樂文化交流發展翻開了新的頁面，特別是對青海音樂界留下了深刻的影響，希望今后多多加強合作，特別是沿海開放地區區域優勢在青海的發揮，為我們青海的音樂創作人才培養方面助力。

李國順（青海師范大學音樂學院研究生部主任、作曲家）：《親吻沱沱河》選題獨特，感染聽眾，從歌曲旋律的創作和表現性上看，一些打破常規的曲調音高關系處理，尤其是下行小七度的進行、結尾非主音的回響等，表現了人們對三江源深情向往以及長江之源沱沱河的永恒存在。在調式調性方面，以青藏高原藏族音樂元素為基調的五聲基礎上，又巧妙地加入“偏音”等非五聲因素，兩個演唱版本的民美和通俗唱法的對比嘗試等等，突出了地域性、藝術性、民族性和時代性的全面性表現力，足見相老師在作曲時用心良苦，深入推敲。

陳璐（青海師范大學音樂學院理論教研室主任）：藝術歌曲《親吻沱沱河》是在三江源生態文明保護的大背景下選題、創作的，立意高遠。歌詞簡潔精煉，借以描寫沱沱河抒發對三江源的贊美和對祖國大美山川的熱愛。歌曲旋律優美，能夠感受到一股暖流。在創作手法上非常講究，A段歌詞為四句，旋律采用了兩大樂句不對稱的結構：5（3+2）+7（2+3+2），這種寫法構思巧妙、高級，將沱沱河綿延流長“穿越千年峽谷”的特點表現出來。B段（副歌）部分樂句仍為不對稱結構：（3+2+2）+（3+2+2+2）四次“沱沱河，流遍高原”這句采用了一字對多音的長線條處理手法，將“流遍高原”的氣勢充分展現出來，抒情性更強。這首作品兼具地域性、藝術性、思想性的上乘之作。

習總書記在文藝座談會中就提出，衡量一個時代的文藝成就最終要看作品。我們今天所談及的高原題材、地域風格特色無疑是對增強文化自覺和文化自信最有力的踐行。