澳門公共藝術介入社區文化建設的策略研究

【摘要】澳門公共藝術介入社區文化建設，是基于澳門多元文化特征的基礎上提出的，希望發揮藝術的創造力，通過社區建設、居民參與的力量，為澳門的空間規劃注入澳門特有的歷史文化及地區個性。本文通過研究公共藝術與社區文化之間的關系，提出合理的公共藝術介入社區的模式構想，創造多樣化的藝術表達，為澳門城市空間尋找恰當的文化藝術載體，以藝術的整體性策劃與多元化表達方式改善當下居民對社區建設的參與方式，提升參與度，增加社區認同感。同時，可以通過藝術介入社區文化建設的方式建立具有澳門個性與特色的社區文化空間，帶動社區經濟發展，帶動澳門旅游業的發展，分散澳門旅游僅集中在少數熱門景點的人群承載壓力。本文第一部分對論題中涉及的基本概念進行詮釋及定義；第二部介紹澳門目前公共藝術和社區文化發展現狀，提出目前公共藝術在社區中的發展存在的問題，對澳門社區文化建設進行SWOT分析；第三部分提出公共藝術介入社區文化發展的必要性；第四、五部分提出澳門公共藝術介入社區建設的發展策略及具體模式探究。

【關鍵詞】澳門；公共藝術；社區文化；城市空間；多元化

【中圖分類號】G05 【文獻標識碼】A

一、澳門公共藝術與社區文化建設基本概念詮釋

（一）公共藝術

廣義上的公共藝術是指設立于公共空間中的一切藝術，本文所指的公共藝術形式不僅包括繪畫、攝影、雕塑、園藝、裝置藝術等靜態的、可長久保存的藝術作品表現形式，還包括動態的短暫性的藝術表演、藝術活動等。公共藝術實現的前提是公共空間與公眾參與，強調的是藝術創作和藝術表演的公共性以及互動性，[1]注重社會效益，某種程度上是對社會文化和意識形態的干預，是對人類精神文明的探索。

（二）社區文化建設

社區是若干社會群體或社會組織聚集在某一個領域里所形成的一個生活上相互關聯的大集體，普遍認為，一個社區應該包括一定的人口數量、地域范圍、設施規模，一定的文化特征和社會組織。這部分人群往往存在相關的生存利益，居民之間有著共同的意識和較密切的社會交往。總的來說，社區是“聚居在一定地域范圍內的人們所組成的社會生活共同體”[2]。社區文化的建設在于從歷史、文化、環境等要素上塑造地方認同感和社區集體意識，注重社區凝聚力、公眾環境、社區經濟的提升。

（三）公共藝術介入社區文化的建設

公共藝術強調大眾參與的藝術特性，通過公共藝術介入社區文化的建設，可以最大限度地將較為正面的文化理念植入居民的生活，通過藝術活動和藝術作品豐富居民的精神生活和優化生活空間，使藝術活動與居民的生活習俗活動相結合，激發居民對社區的認同感和歸屬感，傳承社區的社會文脈和歷史風貌，通過提高居民的參與度，共同建設社區經濟、文化、教育事業等。

二、澳門公共藝術與社區文化建設的現狀分析

（一）澳門2016年第二季度游客及居民參與文化藝術活動的狀況

2016年第二季度，澳門參與文化藝術活動人數共30.23萬人，本地居民參與文化活動有25.79萬人，[3]占文化藝術活動的人數的大多數，可見外地游客參與文化藝術的比率較低，藝術活動對于澳門旅游業（外來游客）的創收較低。澳門文化藝術活動參與率為54.9%，按年上升2.1個百分點，可見澳門文化藝術活動的參與率較高，且呈現較好的發展趨勢。其中，男、女性的參與率分別為51.6%及 58.0%，分別上升0.7和3.3個百分點，澳門文化藝術活動吸引的女性觀眾多于男性觀眾，且差異比例在逐年擴大。具體情況如表1。

澳門參與率最高的文化藝術活動是去電影院看電影，參與率為整體文化藝術活動參與人數的35.2%，按年增加3.2%；其次是去參觀博物館或世遺景點，參與率占25.9%，上升3.9%；參與率較低的為觀看藝術表演，包括觀看音樂劇、話劇、粵劇、歌劇、音樂演奏會、演唱會、芭蕾舞、民族舞等，占參與文化活動人數的17.5%，同比下跌1.7%；參與率最低的是參觀藝術展覽的人數，包括參觀攝影、繪畫、書法等視覺藝術及陶瓷、刺繡等手工藝的展覽，僅占7.4%，如下表2所得。由此可見，在澳門參與各項文化藝術活動的人數極其不平衡，藝術表演類和展覽類參與人數較少，而藝術表演和藝術作品是最有效介入社區空間，影響社區文化發展的方式。由此可見，需要提高藝術表演的質量和介入社區生活的方式，提升其影響力，更進一步提高澳門藝術活動參與率，從而提高社會文化效益及社區經濟效益。

根據圖1分析可得，2012—2016年，澳門參與文化活動的總人數及本地居民人數均呈現較平穩的發展趨勢，增長變化幅度小；從另一方面分析，五年來，澳門文化藝術活動的發展水平未有明顯提升，可見藝術文化活動對于澳門經濟的發展貢獻有待提高。從參與澳門文化藝術活動的整體人數和本地居民的參與人數比較可得，2012年參與藝術活動的人數中本地居民占85.8%，直至2016年，本地居民占參與總人數的比例仍然高達85.3%。由此可見，外地游客對澳門文化藝術活動的參與率低，澳門當地的藝術活動仍有較大的發展空間，為澳門旅游業創造經濟收入。希望通過藝術介入社區文化的方式增加藝術的生活性；通過社區居民參與社區建設的力量，吸引更多的外來游客參與藝術活動，分散澳門旅游景區過度密集的狀況；通過藝術介入社區文化建設的方式，能夠更有效地利用社區空間，同時提高社區經濟和文化雙重效益。

根據圖2分析可得，在澳門參與文化藝術活動的整體人數中，2016年參與4類或以上活動的比例僅占13.0%，按年上升2.3個百分點；僅參與1類活動的比例高達41.5%，減少3.2個百分點。由此可見，澳門參與文化藝術活動的人群中，參與1-2類活動的人數達到大多數，人們參與的藝術活動不廣泛，而且大多數集中在去電影院看電影，可見其他類型的文化藝術活動仍然具有較大的發展空間。

綜上所述，澳門參與文化藝術活動整體上呈現較好的發展趨勢，但是出現的問題有：第一，參與藝術文化活動的總人數中，本地居民的參與度較高，外地游客的參與程度較低，可見文化藝術活動對于旅游業發展的貢獻率較低；第二，人們參與文化藝術活動的偏好性較強，多數集中在參與電影院看電影，對于藝術表演、藝術活動和藝術作品展覽的參與程度較低，藝術表演和藝術展覽的質量和形式需要提高。藝術表演、藝術活動和藝術作品正是本文中提到的公共藝術的重要范疇，可以通過公共藝術介入社區文化建設的形式，一方面可以通過社區居民參與的力量，增加藝術活動和藝術作品的生活性，提升人們對于公共藝術的參與程度和了解程度，提升社區的精神文明生活；另一方面又可以通過藝術介入社區發展，建設具有澳門特色的社區文化空間，提升社區經濟和社區文化雙重效益；同時，通過公共藝術介入社區文化建設的方式，可以分散澳門過度集中的游客，目前的游客僅僅集聚于少數幾個景點，帶來旅游景點承載壓力過大，通過社區空間的發展和利用，可以帶動澳門旅游的發展提升經濟效益，同時使澳門旅游活動更加多元化。

三、澳門公共藝術介入社區文化建設的必要性

社區文化一方面是有形的物質文化形態構成；另一方面是無形的精神文化、觀念、制度體系的構成，有形的物質文化可以最直接地反映出一個城市的面貌，通過城市空間的建設，表達蘊含的城市文化。[4]精神文化的打造一方面是意識形態的影響與植入，包括思想、體驗、記憶等；另一方面是通過以物質作為載體的表達、留存和傳播。公共藝術介入社區文化，正是以藝術作品作為有形的載體，以一定的地域文化為題材，影響和作用于無形的意識形態，成為社區發展的軟實力。

（一）打造社區文化品牌，創造澳門特色的社區空間

澳門是中西方文化的交融地，也是中國與世界各地商業貿易的匯合點。澳門特殊的歷史文化背景使得澳門文化呈現多元發展的狀態，澳門作為對外開放和交流的平臺，使得澳門藝術發展更具有國際化和專業化的特征。澳門可以根據自身的特色開發自身的無形資產，打造具有澳門特色的藝術活動、藝術表演和藝術創作，并利用澳門多元風格的建筑，通過藝術介入社區空間的設計，打造社區文化品牌化。例如，創作一些優秀的公共藝術品，利用在地社區空間組織策劃藝術展覽，通過藝術連結人們對這個城市的整體感知，將這座城市的精神文化與社區的人文景觀相結合，使澳門城市和澳門社區更具文化藝術氣息和人文氣息。

（二）提升居民文化權利及幸福感，促進社區融合

澳門是多元民族集聚的地方，了解居民對社區環境要求和情感的需求，創造出具有體現居民共同價值的藝術作品，公共藝術的表達趨近平民化和生活化，更具人文關懷，可以更好地融入社區文化建設，真正使大眾欣賞和理解藝術。通過藝術活動的舉辦，可以提升居民的藝術修養和品位追求，增加居民對社區的關注度和參與度，加強社區融合與人文建設。

（三）提高城市旅游質量

通過公共藝術介入社區文化建設，可以豐富澳門地區的旅游資源，包括旅游文化資源、物質資源和空間資源，可以利用社區空間的接待能力分散過度集中的客流量。澳門國際音樂節、澳門藝術節、澳門城市藝穗節等藝術活動吸引大量各地區的藝術愛好者前來參與，帶動澳門旅游業的發展，也提升了澳門城市旅游質量，物質享受和精神文化體驗，使澳門旅游的元素更加豐富和多元化。通過公共藝術建設提高了社區環境和生活質量，大大提高澳門城市的美譽度和城市影響力。

（四）社區文化的傳承與表達

城市的文化藝術是構建城市生命的必要元素，城市的發展隨著社會和歷史的變遷而變化著，而藝術和文化記錄著人們生活習俗和歷史演變，成為各群體精神交流的一種方式。通過公共藝術的方式凝聚城市和社區發展歷史，承載社區居民的共同記憶，使藝術作品成為澳門本土文化的記錄和表達，可以避免城市化建設帶來的建筑、環境千篇一律的視覺印象，也使藝術成為社區文化傳承和表達的一種方式，承載在地居民的共同記憶和感情。

四、澳門公共藝術介入社區文化建設的發展策略

“社區營造”的概念最早在20世紀50-60年代的日本提出，我國臺灣地區在20世紀90年代引入了“社區總體營造”概念，[5]這是一個由社區居民共同參與，對共同的生活環境進行質量提升，對社區的文化、產業與經濟進行復興，對共同的精神家園進行重塑的過程。日本宮崎清教授認為，社區營造主要圍繞這五個方面進行：“人、文、地、景、產”。

人，指人力資源，社區居民能夠在藝術環境氛圍中產生對社區自身價值的認同，形成社區凝聚力和歸屬感；文，指文化資源，利用社區原有的文化特征進行藝術創作，形成當地文化藝術的融合，增加社區的特色；地，指地理環境和自然資源，藝術創作結合社區在地資源，保護當地地理環境并開發社區資源；景，指的是景觀資源，公共藝術介入社區建設，創造獨特的社區生活景觀；產，指的是產業資源，將產業結合藝術發展，促進產業升級或形成新的衍生產業。對于澳門社區建設而言，公共藝術介入社區建設的具體策略有以下幾個方面。

（一）“人”：增強“澳門新故鄉”的在地者認同

居民參與是社區建設的主體力量，在社會經濟高速發展的時代，歷史文化面臨流失的現象，面對這種情況，可以透過藝術的方法重新挖掘歷史和文化。例如新加坡的戲劇盒藝術團，2007年，創作《不知鳥》社區劇場，響應國民“失憶癥”的現狀，幫助人們找回由于政治原因被遺忘的歷史故事，2009年，以當地食物、場景和生活狀態為題材，創作《不知鳥的欲望》，除了觀看演出，印發劇場中出現的區域地圖，讓觀眾去探索真實社區中尋找不為人知的故事。2014年，戲劇盒在“河水山”地區進行了更深入的社區項目，前期用9個月時間做調研，了解在地居民的生活，與群眾建立良好關系。期間，在社區舉辦社群參與的藝術工作坊，通過更加親和簡易的藝術方式，讓藝術生活化、大眾化，使當地居民更好地理解他們的藝術活動。同時，因為藝術活動更貼合社區居民的共同生活，能喚醒居民的共同記憶，增加對社區的認同感。

澳門公共藝術介入社區文化建設的方式也可以采用類似的方式，鼓勵居民參與社區建設，通過藝術創作和藝術活動表達人們的共同需求和愿望，特別是對于移居到澳門的居民，可以通過藝術方式增強對“澳門新故鄉”的認同；對于一直生活在澳門的社區居民，可以通過藝術再現歷史文化，喚起人們的共同記憶和覺醒，增強凝聚力。

（二）“文”：增強澳門與其他地區的藝術文化交流，開放社區

澳門是中西文化的交融地，在多元文化融合的大背景下，澳門可以加強與粵港、東南亞、葡語系等國家和地區的藝術文化交流，建設世界文化交流平臺。例如澳門國際音樂節，目前已經舉辦三十屆，2016年由文化局主辦的第三十屆澳門國際音樂節于十月一日盛大開幕，云集俄羅斯、美國、德國、法國、英國、葡萄牙、蒙古國、中國內地及港澳地區的世界頂尖音樂家及樂團，帶來二十項、共二十七場精彩演出。[6]澳門可以利用已有的文化資源和藝術活動品牌開放社區空間，提供各地藝術家和觀眾聚首的平臺。

（三）“地”：地理位置優越，可以集聚和整合優質資源

澳門地理位置優越，緊鄰大陸，區域聯動性強，在國家政策的支持下，港珠澳大橋的建設和即將開通，“9+2”泛珠三角經濟體系的建立，粵港澳大灣區的合作，使得粵港澳之間的區域經濟合作將更加緊密，加之中葡經貿平臺的搭建，澳門成為中國與葡語系國家交流的橋梁，成為一個獨具特色的區域性服務平臺。澳門利用自身特殊的地理優勢與政策優勢，可以通過文化藝術的區域合作方式集聚和整合地區文化金融、文化IP、文化產業資產等優質資源發展社區經濟。

（四）“景”：運用世界文化遺產的優勢，打造特色藝術空間

古老的教堂、西洋式炮臺、中西風格結合的民居，以及相鄰的廣場和街道構成了“澳門歷史城區”，2005年被列入世界遺產名錄。澳門歷史城區包括25個古老建筑和8個廣場，經過街道的串聯，構成“點、線、面”綜合體，主要集中在澳門半島中南部，也就是500年前葡萄牙人登陸以及后來主要生活的區域，是澳門城市文化的核心。[7]這是一個歷史悠久的中小學城，中西交匯融合共存就是澳門最大特點，充分利用澳門歷史城區作為世界文化遺產的優勢，打造特色藝術空間。

在藝術介入社區空間的設計中，又可以分為三種：點式藝術裝置及建筑，這是澳門社區的重要節點，例如社區入口、交叉路口等；線狀街道空間，這是澳門社區內的主要交通道路，以線性的設計滿足人民在通勤途中的藝術需求；面域藝術空間，主要是社區內部較完整的開敞空間和藝術公共場所，如公園、開敞空間等。[8]通過這三種公共藝術介入社區文化建設的方式，能夠充分利用有限的社區空間，打造澳門特色藝術社區。

（五）“產”：推動社區文化產業化發展

推動社區文化產業化發展，服務于產品精品化、定制化，通過人機合作改變營運及服務模式；通過打造澳門本地的強IP，發展社區文化；利用大數據進行人流、客流量、受眾的分析，包括市場構成分析和市場趨勢分析，利用數據精準藝術活動與藝術市場定位，分別打造服務于居民、內地游客、外國游客的公共藝術。澳門的文化產業可以結合澳門當地的旅游業、博彩服務業等資源，打造以公共藝術為主題的沉浸式體驗社區，為外地游客提供旅游與公共服務價值，提升社區經濟發展。

五、澳門公共藝術介入社區文化建設的具體規劃

公共藝術介入社區文化建設的戰略目標：建立文化藝術創新創意的強大樞紐區；文化藝術內容和消費的優質服務區；文化藝術投資與增值的財富中心區；文化藝術娛樂與旅游的優質體驗區。創新澳門社區空間利用方式，以公共藝術介入社區文化建設，融合科技藝術作為創新源；公共藝術結合產業進行設計與開發，以澳門社區資源為依托，進行公共藝術活動與藝術品的產業鏈建設，推動社區經濟發展；進行社區空間的文化生態建設，以社區自然景觀和人造空間為背景創造演藝娛樂旅游休閑體驗空間。澳門在進行公共藝術介入社區文化建設的具體規劃中，提出了以下幾個初步藝術空間策劃實施構想。

（一）澳門社會調研

調研包括：社區居民生活習俗、飲食文化；社區居民共同意愿與要求；社區的利用現狀；社區公共藝術發展的現狀與政策支持。

（二）公共藝術主題確立與目標規劃

根據社區藝術建設的需求，澳門在各個社區多元文化藝術特征的基礎上思考公共藝術的類型、主題，力求最大程度發揮公共藝術功能，藝術生活化，使社區居民參與藝術活動和社區建設。

（三）澳門社區空間規劃

對于澳門歷史城區的世界文化遺產地位，要在保護的基礎上，不影響原有實體景觀和建筑的基礎上合理利用社區空間；對于澳門歷史城區以外的其他社區，要考慮空間規劃的層次。社區空間規劃包括考慮公共藝術活動區域、藝術品陳列區域與布局、空間自然環境與人工環境的融合交替、社區空間人群的承載量等。

（四）公共藝術介入社區空間的策劃

考慮公共藝術介入空間的方式與具體可行的方案，藝術形態與環境的視覺因素、公共藝術空間創作的可行性、公共藝術優化社區空間的功能；藝術空間效益分析，規劃游客流線和本地居民流線；考慮藝術作為人與人、人與環境互動的媒介作用。

（五）公共藝術作品策劃與設計

包括考慮社區居民與目標游客文化藝術修養程度、公眾的精神需求與審美、居民對社區的認同感；藝術作品的生活化和可理解性；藝術創作的項目資金、進程安排、人員需求等。

（六）公共藝術社區管理體制

策劃人、藝術家與居民之間的配合協調與管理；方案的決策流程、產品化運營模式管理、多方合作機制；公共藝術品的維護與管理；游客進入社區的旅游規劃管理等。

（七）數據監測與評估回饋

利用新技術進行監測，通過大數據進行公共藝術介入的社區空間人流量及受眾特征的分析，更加精準評估公共藝術介入社區的效果；設計公共藝術介入社區文化空間的效益評估制度。

六、總結

本文圍繞澳門公共藝術介入社區文化建設的相關問題進行研究，重點論述了公共藝術社區空間建設的現狀、必要性、整體策略及具體的規劃實施。從分析公共藝術在澳門的發展現狀及參與度情況入手，提出澳門公共藝術社區建設的必要性，包括社區文化品牌建設、居民幸福感打造及社區融合、提升城市旅游質量、社區文化傳承表達四個方面；從日本宮崎清教授提出的“社區營造核心議題——人文地景產”的五個角度對澳門公共藝術介入社區建設進行策略分析；最后根據澳門藝術社區空間打造的戰略目標，將社區打造成為創意區、服務區、財富區、體驗區的藝術特色空間及經濟空間，提出了公共藝術介入社區文化建設的具體規劃構想。

公共藝術介入社區文化建設是綜合澳門多元文化特征、以博彩業作為支撐的經濟發展、產業結構單一、中央及特區政府的政策支持、自由開放的社會基礎及多元民族融合發展的背景下提出社區建設方案，對澳門的文化、經濟、遺產保護、社會發展等多方面具有推動作用和連帶效應。這種模式需要經過不斷的實踐、反思、總結、改進，才能更加完善和切實可行，最終成為真正推動澳門社會發展的新力量。

參考文獻：

[1]劉晶.論新類型公共藝術與社區文化營造[D].昆明：云南大學，2015.

[2]田然.公共藝術參與社區再造的意義和策略[J].大眾文藝，2012（3）：269-270.

[3]澳門統計暨普查局http：//www.dsec.gov.mo/home_zhmo.aspx.

[4]王旻.公共藝術介入城市文化建設的形式——公共藝術規劃模式探究[D].無錫：江南大學，2013.

[5]林秀琴.都市再生、藝術介入與空間重構——臺北“城市意象”的實踐脈絡[J].東南學術，2016（6）：180-187.

[6]廣東省文化廳公眾服務網http：//www.gdwht.gov.cn/plus/view. php？aid=41538.

[7]蘇寧.世界文化遺產“澳門歷史城區”：澳門的閃亮名片[N].人民日報，2014-1-16.

[8]劉雨菡，張珊珊，鮑梓婷.藝術介入的社區營造與規劃思考[J].規劃師論壇，2016（8）：29-34..

作者簡介：梁歡（1993-），女，廣東梅州，澳門城市大學人文社會科學學院，文化產業管理碩士，研究方向：文化經濟學、文化產業投融資、會展產業研究、非物質文化遺產的傳承與發展等。