上海城市雕塑中心的發展與再生

韓敬文（上海大學 上海美術學院，上海 200444 ）

一、研究的對象和內容

1.研究對象和內容

本文研究上海城市雕塑藝術中心的發展與再生。為推動上海城市雕塑藝術中心的建設，在市委、市政府的領導下，上海市城市雕塑委員會辦公室、上海市城市規劃管理局規劃建設了一個開放性、公益性、國際性的雕塑藝術平臺，為上海搭建起一個集展示交流、制作孵化、雕塑儲備、藝術教育四位一體的具有國際水準的城市雕塑藝術中心。上海城市雕塑中心（圖1）是以城市雕塑為特色建立的主題性藝術園區。本文所要研究的就是上海城市雕塑藝術中心的發展與再生，研究它的發展歷程和特點優勢。

圖1 上海城市雕塑藝術中心

2.上海城市雕塑藝術中心研究的相關文獻

關于上海城市雕塑藝術中心的相關論著，大多是關于廢舊工廠的景觀再生和景觀設計方面的研究等。如朱兆陽發表的《淺析舊廠區外部空間更新中的環境藝術設計——以上海城市雕塑藝術中心為例》，分析了舊工業建筑作為再利用的一種載體，在環境、資源、經濟和社會文化等方面的獨特的優勢和價值，主要研究了上海城市藝術中心的環境藝術設計。王林的《城市記憶與復興：上海城市雕塑藝術中心的實踐》詳細地介紹了上海城市雕塑中心的選址與改造。這些文章從不同的角度對上海城市雕塑中心進行了解讀。本文主要論述上海城市雕塑中心的發展與再生，總結出主題性藝術中心的特點與優勢。

二、上海城市雕塑中心的改造背景

上海城市雕塑中心改造是一項由政府主導的工業遺產改造項目，主要用于公共文化教育事業。城市雕塑一般建立在城市的公共場所，如公園、廣場、車站、劇院、綠地、公共設施等處，它既可以單獨存在，又可以與建筑物結合在一起。

20世紀以來，中國城市化建設增長很快，對城市雕塑的需求量也大。80年代的城市雕塑多屬于紀念性意義，到了90年代逐步進入城市雕塑的審美階段，開始追求藝術的美學性。近年來涌現出一大批優秀的城市雕塑作品，通過雕塑來改善中國公共空間的文化品質，用這種看得見摸得著的藝術形式提高人們的藝術素養。

始建于20世紀50年代的上鋼十廠，經歷了產業發展的變革，在90年代逐漸沉寂，終于在2004年由上海市政府立項建立重要文化功能項目：“上海城市雕塑藝術中心”，由此開啟再生之路。經過十年的運營，紅坊的A、B區（城雕中心所在地，原上鋼廠冷軋車間）被上海市人民政府核定為第八批市級文物保護單位，也是名單上唯一一處工業遺產。紅坊是上海第一批規模較大、具有標桿性的文化創意產業園區，是城市再生、工業遺產再利用的典型案例，也是上海的城市名片。

三、上海城市雕塑藝術中心的再生功能

上海城市雕塑藝術中心時是以雕塑為主題的藝術園區，城市雕塑自然是不可或缺的。上海城市雕塑藝術中心（紅坊）成立以來，已經舉辦了“雕塑百年”“羅丹雕塑藝術展”“關根伸夫雕塑展”等一系列高水平、重量級的大型雕塑展，成為世界各國雕塑家在上海進行雕塑創作、交流、展示的首選場所和平臺。舉辦“追夢時空——2014上海雕塑藝術邀請展”，首次對上海本土老中青三代雕塑藝術家的創作進行整體梳理與集中呈現，引導雕塑藝術與城市公共空間進一步融合。上海城市雕塑藝術中心中的作品大都來源于舉辦展覽而征集到的作品，留下的作品也大都是展覽中優秀藝術家的作品。如圖2館內的老建筑和雕塑作品放在一起，也給老廠房帶來了新生。這里就要談到關于藝術品征集中捐獻的部分。2015年由上海市城市雕塑委員會辦公室、上海市普陀區人民政府主辦的第四屆全國大學生公共視覺優秀作品雙年展——“我行我塑”在上海城市雕塑藝術中心舉行展覽。展覽結束后有的優秀作品就被長期保留了下來，捐獻給上海城市雕塑藝術中心，藝術家的作品在入選之后就會有獎金并頒發證書。總體來說，藝術園區內的作品大都是以這樣的方式保留下來的。

圖2 上海城市雕塑中心內部

藝術品的捐獻，是藝術家和藏家出于對公共藝術機構品牌與實力的信任，所以向其捐出作品作為館藏。在我國各大有實力的美術館、專業機構中，作品捐贈并不罕見，而優質的捐贈往往會成為各機構鎮館之寶?？v觀中國美術館、廣東美術館、上海美術館、江蘇省美術館，其重要館藏大都來源于捐贈。像中國美術館就收藏了許多雕塑家的作品，有的雕塑家把他一生的作品都捐獻了出來。

相比于國外捐贈作品現象的普遍，在收藏品來源中占有的分量比重，我國許多機構則是呈現出作品捐贈匱乏的局面，大多數還是依賴為藝術家、藝術家群體舉辦展覽，以作品抵場租的收藏方式。藝術家實現了不花錢進美術館辦展，還留下了精致實惠的證書；美術館不花錢擴大了藏品的數量，還能從轉讓中得到經濟補償。這些都提高了藝術品捐贈的數量，其中不乏較高學術水準的個案，但更多則可能因為一些行政上的原因使捐贈和收藏流于平庸。他們更愿意把家中收藏的文物和藝術品拿到市場上進行流通，而并不是向博物館、美術館捐贈出來。

不僅如此，在國際上有影響的美術館、博物館，對藝術捐贈品和捐贈者有一整套收藏、保存、研究、展示機制，而國內部分美術館和博物館在這方面就缺乏規范的做法，存在諸多缺陷，這也使得優質藝術品難以進入到美術館和博物館。

國際普遍實施稅收減免、抵免等方案，如英國為了阻止藝術品外流，推出實物抵繳遺產稅方案，美國收藏者和收藏機構也可以通過捐贈藝術品來減輕自己的納稅負擔等。而國內關于遺產稅等各種稅費法制還并不健全，所以，進一步刺激藝術品捐贈需要我國立法機構參照國際通行做法放寬捐贈形式的范圍，創造捐贈的良好環境，加大對社會團體和企業的捐贈獎勵措施，激發團體和企業的捐贈熱情等。

四、上海城市雕塑中心的建立意義

就拿上海來說，經濟的高速增長下，人們越來越重視藝術，也越來越重視城市雕塑，但是在過度的追求量的情況下，就會忽視了質，甚至抄襲。

我們對城市雕塑的認知還是不夠，上海城市雕塑中心為我們了解學習城市雕塑提供了很好的條件。隨著時代的變遷與城市變革、產業結構的調整，全球許多中心城區的工業廠房被廢棄。基于“城市再生”理念在全球的成功實踐，許多大型工業廠房又得以重生，為城市重建起諸多新的坐標，例如倫敦的泰特美術館。利用原上鋼十廠廠房，由上海紅坊文化發展有限公司投資改造、運營管理的紅坊文化藝術社區是城市再生的一個重要案例，紅坊模式成為包括香港、臺灣、德國、意大利、巴西等很多地區和國家的大學研究人員的研究對象。

舊工業建筑作為再利用的一種載體，在環境、資源、經濟和社會文化等方面有著獨特的優勢和價值。首先在地理位置上，上海城市雕塑中心地處于上海長寧區，交通比較便捷，各種交通方式都可到達；其次在空間布局上，室內空間保存一些原有廠房的特色建筑，室外的空間也具有舉辦室外展覽的客觀條件；再次在項目運營上，紅坊內會舉行不定期的文化活動，逐漸地提升品牌形象和公眾認知度；最后獨特的工業文明景觀與現代城市文化藝術的碰撞交融，塑造出具有高識別性的景觀個性。

結語

上海城市雕塑藝術中心主題定位明確，在上海所有的工業建筑改造更新中獨具特色；紅坊的空間更具有工業時代的痕跡；地理位置優越，傳播性強；很好地根據自身的基礎條件進行了功能業態的調整，從而促進了老建筑的再生項目的持續運營。

老一輩的雕塑家們現在面臨的問題是作品如何被保留下來，由于主客觀原因，自己或兒女無法保存作品，這無疑不是一個遺憾，像美術館捐獻或是私人收藏家收藏，都是一些必須的選擇，可是這些方式，對公眾的開放力度不大，影響力也不大，如果是能長期放置在某個固定地點，或是可以定期舉行展覽，對藝術家來說是最好的選擇，所以上海城市雕塑藝術中心這樣一個主題性明確、空間條件優越、地理條件也優越的地方是很好的一個展望方向。對于其他藝術門類的繼承與發展也有借鑒意義。