淺析素描之跡

2019-11-04 07:17:18姚天陽中南民族大學(xué)湖北武漢430074

流行色 2019年8期

姚天陽（中南民族大學(xué)，湖北武漢 430074）

一、素描的跡與象

廣義上的素描泛指一切的單色畫。以跡象論來解釋素描創(chuàng)作和藝術(shù)實(shí)踐的過程，可以用鐘孺乾先生的一句話概括為“落筆成跡，因跡生象”。素描中的“跡”，就是你的筆留在畫面中的痕跡。而“象”，則是要繪制的圖像。創(chuàng)作初期想要畫什么的時(shí)候，腦海中往往對(duì)于象僅有一個(gè)模糊而又似是而非的形態(tài)，它成象又不成象。往往繪畫題材會(huì)影響你的繪畫元素。所以在主題確定后，用什么工具用什么手法去表現(xiàn)就顯得尤為重要。確定工具后，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中，通過一定技藝和手法結(jié)合不同的材質(zhì)工具進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，直到作品慢慢成象，象越來越來清晰、理想化。整個(gè)繪畫創(chuàng)作的過程，其實(shí)可以看成是作跡造象的事體。

人們?cè)谶M(jìn)行素描創(chuàng)作時(shí)常用的工具包括：鉛筆、炭筆、鋼筆、粉筆、毛筆、圓珠筆等。不同的工具直接影響著畫面的藝術(shù)效果，也能反映出畫家在創(chuàng)作時(shí)的情緒和作畫技巧。如今在人類文化藝術(shù)的交織繁榮下，素描已經(jīng)從藝術(shù)家的創(chuàng)作草圖中慢慢走出來，越來越多的人開始把它作為繪畫創(chuàng)作的主要手段，各式各樣的藝術(shù)風(fēng)格層出不窮，更多的藝術(shù)家通過創(chuàng)作中的作跡造象來展示各自的精湛“跡”藝。

二、鋼筆素描中的跡

顧名思義，以鋼筆為繪畫工具進(jìn)行素描創(chuàng)作的圖畫被稱為鋼筆素描。在19世紀(jì)末，鋼筆畫作為一種獨(dú)特的表現(xiàn)藝術(shù)，已經(jīng)發(fā)展成為一門獨(dú)立的畫種，它包括了使用各種堅(jiān)韌能夠蘸墨水的筆在紙上作跡的畫，故又稱“硬筆畫”。

鋼筆的筆尖有粗、細(xì)、扁、圓等多種，不同的筆尖產(chǎn)生不同的跡，不同的跡產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。通過描繪黑白線條的變化和輕重疏密構(gòu)成的黑白色調(diào)來表現(xiàn)象。其特點(diǎn)是筆尖堅(jiān)定而果斷，線條流暢牢固，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，畫面效果緊湊，繪畫中事物描寫精細(xì)、造型能力強(qiáng)。線跡是鋼筆畫中最基本的語言和技法。它依靠線條與紙張之間的黑白對(duì)比來形成色彩感和意象。在作跡造象中筆尖粗細(xì)的不同、壓筆的輕重不同、運(yùn)筆的緩急不同，就可以呈現(xiàn)出細(xì)粗、肥瘦、濃淡不同的線跡來。只要我們掌握了線跡與色調(diào)對(duì)比的規(guī)律、節(jié)奏和韻律，以及象的質(zhì)感和藝術(shù)效果，那么在以后的藝術(shù)實(shí)踐中，就能相對(duì)容易地把握平面空間、錯(cuò)覺空間和體積的諸多要領(lǐng)了。

鋼筆素描在人像、靜物、風(fēng)景等題材中都可以表現(xiàn)得靈動(dòng)有趣，特別是在西方，有不少精于鋼筆畫創(chuàng)作的畫家。創(chuàng)作者在作跡時(shí)筆的精細(xì)或奔放都可以形成鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

以馬蒂斯為例，他的作品簡(jiǎn)潔又概括，充滿節(jié)奏感和強(qiáng)烈的色彩感，在構(gòu)圖和造型的選擇上富含深刻的美學(xué)和哲學(xué)思維?！八囆g(shù)性的表現(xiàn)越簡(jiǎn)單，對(duì)你來說感覺就越明顯”，莫羅的一句話給馬蒂斯的繪畫風(fēng)格帶來深遠(yuǎn)影響。馬蒂斯用簡(jiǎn)捷的線條在腦海里塑造象，他繪畫中的精彩線跡亦體現(xiàn)在他的多數(shù)作品中。在這幅作品（圖1）中，幾根簡(jiǎn)單的線條描繪出一位年輕優(yōu)雅的女士。從表現(xiàn)形式中，我們可以看到他在作跡時(shí)線條的抑揚(yáng)停頓和粗細(xì)輕重，能真正地感覺到畫家的線軌跡。從馬蒂斯的作品中，我們可以直觀地感受到線跡所帶來的視覺沖擊。自由而巧妙的節(jié)奏，使他的畫充滿了情感，使世人能感覺到畫家的心中有一片純粹的圣土。

圖1 馬蒂斯作品

三、鉛筆素描中的跡

鉛筆是現(xiàn)代最常用的畫筆之一。我們知道鉛是一種金屬元素，與石墨（鉛筆的物質(zhì)）沒有任何關(guān)系。然而，由于人們以往的錯(cuò)誤，“鉛筆”這個(gè)名字一直沿用至今。為了便于使用，人們分別用“b”和“h”來表示柔軟度和硬度。

鉛筆的性能決定了不同的使用方法可以創(chuàng)作出不同的跡。從筆的形狀上看，尖頭筆可以通過旋轉(zhuǎn)，畫出不同的線跡；圓頭筆的筆尖可以表現(xiàn)柔和的線跡。鈍尖則是更多地運(yùn)用在繪制主色調(diào)或者造象等方面。線跡的細(xì)微變化展示出象的表面和空間感。此外，還可以用手指揉或搓，達(dá)到更細(xì)膩和豐富的跡，從而實(shí)現(xiàn)畫面中象的柔和過渡。

在歷史的長(zhǎng)河中鉛筆的運(yùn)用，幫助畫家產(chǎn)生豐富絕倫的跡的效果，素描的風(fēng)格和審美也因?qū)E的探索發(fā)生了萬息變化。文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，藝術(shù)家們的素描作品流暢、穩(wěn)定、和諧而又生動(dòng)，線跡變得更具開放性，一舉打破了中世紀(jì)鉛筆畫的束縛。

作為“文藝復(fù)興三杰”之一的達(dá)·芬奇，其作品中跡的表現(xiàn)極為出色。他從對(duì)自然的研究入手，創(chuàng)造性地開始探索繪畫表現(xiàn)的開放道路。在《繪畫論》中，他提到“敘事場(chǎng)景一定要速記，人物的肢體不必太細(xì)，只需要記錄基本的位置，有足夠的時(shí)間就可以完成?！币虼?，他的線跡開始變得粗獷微妙，開放式的筆觸取代了古老素描中封閉不變的輪廓?！皦ι系奈埸c(diǎn)、火焰的灰燼、云彩、泥巴”或類似自然痕跡開始吸引他的眼球，最終出現(xiàn)在他的作品中。

在達(dá)芬奇的作品（圖2）中，我們可以清楚地感受到跡的變化在作品中的作用?？v橫交錯(cuò)的筆觸、規(guī)則和不規(guī)則的線跡排列、重疊和擦除痕跡的保存，豐富了畫面中跡的變化，從而增強(qiáng)了畫面的視覺中心，反映了達(dá)芬奇在作跡時(shí)的思維發(fā)展過程，拓展了想象體驗(yàn)。畫面直接反映了跡的分量。我認(rèn)為他的作品是“靈感乍現(xiàn)之際的繪畫記錄”，這里的“靈感”，因跡而閃光。

圖2 達(dá)·芬奇作品

四、木炭條素描中的跡

木炭條迄今為止是最古老也最流行的素描工具之一。制筆方法是把原料木材放進(jìn)密封的容器中燃燒。由于空氣不能進(jìn)入容器，木頭（如柳樹）不會(huì)燃燒成灰，木炭有脆弱、多孔等特質(zhì)，用木炭來畫草圖，特別是大型作品，比使用鉛筆優(yōu)點(diǎn)更為顯著。它黑白分明，由濃到淡，繪畫層次豐富，能夠盡快繪出大面積色調(diào)，又能畫出形態(tài)各異的線跡，進(jìn)行深入的描繪。風(fēng)格接近油畫和中國(guó)畫的表現(xiàn)手法，利于作者的情感表達(dá)。由于木炭棒使用比較直接、隨性，因此容易集中精力在研究對(duì)象的特點(diǎn)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)上，適合作為基本素描練習(xí)的主要工具。從材料上講初學(xué)者最好的素描工具就是木炭條。因?yàn)槟咎織l質(zhì)地柔軟，對(duì)于線跡的濃淡和粗細(xì)相對(duì)更好把握，也更方便成象。

木炭條對(duì)素描跡象的表達(dá)有其獨(dú)到的表現(xiàn)力，行筆節(jié)奏、落筆輕重、起筆快慢、輕提下壓、腕力的大小、筆鋒的轉(zhuǎn)動(dòng)變化及多層次的覆蓋，都會(huì)影響跡的變化。塊面的運(yùn)用，正側(cè)鋒的行走所表現(xiàn)出來的線跡的輕重緩急、虛實(shí)變化，塑造的象既生動(dòng)又耐人尋味。

圖3 雅各布·漢金森作品

雅各布·漢金森是一位俄羅斯藝術(shù)家，多善于使用木炭條作畫，以瀟灑的筆觸和新穎獨(dú)特的畫法聞名。他筆下的人物（圖3）生動(dòng)又準(zhǔn)確，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。雖然使用木炭條作畫，但是對(duì)細(xì)節(jié)的追求也很嚴(yán)謹(jǐn)。從象上看，大色塊與小細(xì)節(jié)的碰撞，產(chǎn)生強(qiáng)烈的層次感，整幅畫模糊中又不乏細(xì)節(jié)和美感。從跡上看，他對(duì)于人體的骨骼點(diǎn)的描繪精準(zhǔn)又巧妙，能夠做到一筆到位，一筆成型，線跡有整體也有細(xì)節(jié)，對(duì)于女性人物的結(jié)構(gòu)表達(dá)更為突出，線跡的描繪既飄逸生動(dòng)又收放自如。不得不說他對(duì)于畫面中跡象的把握，真實(shí)地帶給觀者震撼的感受。

總結(jié)