劉文西與黃土畫派的歷史使命

馬文勝

中國現代美術史上，曾出現了海上畫派、金陵畫派、京津畫派、嶺南畫派、長安畫派等五大畫派，這些畫派都產生了深遠的影響力。改革開放后，隨著文化的繁榮，全國又出現了不少新的畫派，比如關東畫派、敦煌畫派、漓江畫派、黃山畫派、冰雪畫派、巴蜀畫派、沂蒙畫派等。在陜西，繼長安畫派之后出現了黃土畫派，黃土畫派自誕生以來，就遭到多方面的質疑甚至攻擊，褒貶不一。一個畫派能不能站得住，能不能被世人所認可，有沒有生命力，首先應該看它產生了怎樣的藝術作品，這些藝術作品對社會的影響力如何。

2017年10月15日，劉文西百米長卷《黃土地的主人》在西安美術學院美術館展出，成為中國美術界的一件大事，畫作是劉文西歷時十多年創作而成的，長102米，高2.1米，由《黃土娃娃》《陜北老農》《米脂婆姨》《綏德的漢》《麥收場上》《喜收苞谷》《葵花朵朵》《高原秋收》《棗鄉金秋》《蘋果之鄉》《安塞腰鼓》《橫山老腰鼓》《紅火大年》13個部分組成。畫面全景式反映了改革開放以來陜北人民的勞動和生活，以及精神面貌，體現了黃土高原的風情與文化。

《黃土地的主人》是黃土畫派創始人劉文西近年來的代表作，這是繼上世紀的《祖孫四代》《毛主席和牧羊人》等成名作后，他于70歲以后創作的藝術作品。這個時候對于畫家來說，進入藝術的豐收期，或者是升華期，比如說齊白石的衰年變法，把原來的高度寫實向筆墨自身的獨立審美意味轉變，從民間形態向文人精英藝術演變；……