論文藝市場化背景下地方戲曲的發展困境及存在可能

余萍萍

【摘 要】各類地方戲曲及其曲調是我國傳統曲藝文化的重要組成部分。各種極富地域性的曲調，呈現出戲曲藝術的多樣化和豐富性，也展現了中華民族各地多樣的精神風貌。但隨著文藝市場化進程的發展，地方戲曲藝術在其傳承發展過程中不斷受到來自外部文化環境及其自身成長困境的制約。在文藝市場化的背景下，各類小眾地方戲曲的存在形式及存在可能也都存在著巨大的變數。

【關鍵詞】文藝市場化;地方戲曲;發展困境;存在可能

中圖分類號：J8?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）26-0029-02

隨著影視文化的迅速發展，我國的文藝市場大量被影視作品所占據。過去曾經作為主流文藝作品的戲曲，如今已經出現了逐漸淡出群眾視野的傾向，有些地方戲曲甚至已經銷聲匿跡，可見，我國的地方戲曲在現在的發展過程中所面臨的困境，及其發展前景和存在可能已經成為了一個不容忽視的問題。

一、文藝活動的市場化浪潮

文藝活動是人類社會必不可少的一部分，它是人們精神世界和情感世界的外化，是人們心靈世界的外在形式，故此，有人之處皆有文藝。那么何謂文藝，對文藝一詞我們又該有怎樣的解讀？首先，文藝是文學和藝術的總稱，有時特指文學或表演藝術，也包括繪畫，雕塑等藝術創作。這一關于文藝的敘述是比較淺層的，從深層來講，文學與藝術都是人類精神狀態審美意識的外化。正如魯迅所言：“文藝是國民精神所發的火光，同時也是引導國民精神的前途的燈火。”文藝的精神性極為重要。不論是戲曲還是其他文藝形態，都體現了中華美學精神，而這種獨特的精神毫無疑問是在中華優秀傳統文化的基礎上發展起來的，具有獨特的民族優勢，能在傳播過程中引起人們共鳴，進而受到廣泛的追捧。[1]

但任何事物的發展都不能脫離時代和社會而獨立存在，文藝活動亦是如此。王國維曾提出一代有一代之文學，即文學形式會極大地受到時代變動的影響，這是無可否認的，而文學又是文藝的一部分，圍繞這一敘述，從某種程度上來說一代亦有一代之文藝，即文藝地發展會嚴重受到時代背景與社會環境的影響。關于這一點，可以進一步考察現今的文藝市場。一方面，隨著科技的發展，出現大量的新興媒介，媒介的變化必然引起傳播方式及傳播內容的變化，而這些內容又往往包含在文化的既定范疇之中，因此也必然會對文藝市場產生影響，這一點從如今網絡文學盛行的現狀就可以得到證實。[2]與此同時，伴隨著網絡文學同步發展的還有大量的影視文化。這兩種文藝活動甚至已經成為了主流的大眾文化，它們極大的占據了文藝市場，而這兩種文藝活動中又蘊含著大量的資本流動，進一步推進其發展。換言之，大量的網絡影視文化在資本及利益推動下擠壓了其他文藝形式的生存空間。這便是當今文藝市場的大體現狀。

二、地方戲曲發展困境及生存窘境

在先前的敘述中已經提出了文藝市場的大致現狀。基于這一點，我們就可以對地方戲曲的發展困境有一個簡單的了解。對這一點進行發掘，可以概括出三個主要因素。

（一）新興媒介環境下市場的不足受眾的缺乏。首先，在相關的原因中，較為關鍵的一點就是中國的戲曲越來越小眾化，即使是對于國粹京劇，人們的關注度也不是很高，各類地方戲曲的發展則更為窘迫。[3]關于這一問題，毫無疑問文藝市場的影視化流量化極大地擠壓了戲曲的生存空間，不止如此，在新興的媒介環境中，極為小眾的地方戲曲幾乎失去了在媒介中生存的可能。在某種意義上，文藝市場與傳播媒介有著難以分割的關系。一般來說，大多數文藝活動及文藝創作是通過傳播媒介進行傳播的，當然也有些傳統文藝活動會進行口頭或地域性的傳播，但這往往多發生在傳播媒介形式簡單人們的生存環境較為封閉的情況下，而正是在這種情況下，各類地方戲曲能夠得到很好的發展，一方面，地方戲曲有較強的地域性，有很多基本就是將方言配以曲調進行傳唱，能夠迎合特定地區的受眾;另一方面，群眾受到傳播條件的限制，無法接觸到其他形式的文藝消遣，便進一步去挖掘地方戲曲的可塑性，從而滿足自己的精神需求。但隨著傳播方式的發展，媒介環境的改變及新媒體時代的到來，地方戲曲既定的發展模式受到了巨大的沖擊。中國藝術研究院的資料表明，20世紀60年代初，全國各地劇種繁多，擁有記錄在案的地方劇中多達三百余種，但是從20世紀80年代開 始，我國戲曲演出率大大下滑，有的劇種一年就演出一次，再加上外來文化以及科技手段的不斷沖擊，戲曲的生態環境遭到嚴重破壞。[4]從這一戲曲發展的現狀我們可以看到，在流行性文藝活動盛行的今天，地方戲曲所遭受的冷待。網絡文化環境中，大量的娛樂信息、全球化信息、新興科技資訊占據了人們的眼球，而戲曲特別是地方戲曲由于缺乏普及宣傳，也使人們難以接觸到此類獨特的文藝形式。

（二）“流量化”市場中地方戲曲發展資金的短缺人才的匱乏。“流量”一詞在現今的文藝市場實則包含著一種矛盾，一則“流量”的傾向在一定程度上反映了大眾的文娛愛好，促使文藝的發展在大眾文藝市場中有一定的方向性，文藝創作者與受眾能達成某種共識。但從另一個角度來看，“流量”的傾向是偏重于娛樂性流行性的文藝產品的，對于地方戲曲此類偏重于藝術性且較為小眾化的藝術形式是不受青睞的。而在文藝市場中，“流量”則是潛在的資本流向。在利益的驅使下，大量資本人才流向影視文化領域。相對的，地方戲曲的發展除了政府所撥放的一定資金以外，就很難得到其他的投資，這還是對于有一定影響力的地方戲曲來說的，若是一些民間的傳唱曲調這一部分資金也無法得到保證。資金的短缺所間接帶來的就是人才的匱乏。沒有足夠的資金培養人才，地方戲曲就無法得到長遠的發展。

（三）地方戲曲自身在發展過程中與時代的脫節。同時，地方戲曲發展所面臨的問題，還可以探尋到地方戲曲其自身發展的困境，我們可以看到即使某些地方戲曲加大了宣傳力度，關注的人依然少之又少。尋其根由，可以發現大量地方戲曲的內容并未隨著時代的發展尋找新的生長點，進一步進行革新，在發展過程中存在著嚴重的形式固化，內容老舊，墨守成規的問題，這也是限制地方戲曲發展的重要因素。雖然政府對地方曲藝的傳承保護有一定功效，但僅靠保護是不足以支撐一個劇種的長久發展的，只會造成資金的消耗人才的流失。

三、結語

總之，隨著新媒體技術的發展文藝市場化浪潮的到來，文藝活動會呈現出更為豐富多彩的形態，受眾的視線將進一步被分散，地方戲曲的革新與保護是極為迫切的，不然像京劇昆曲此類大劇種有時都只能束之高閣，各類小劇種的存在可能毫無疑問是值得商榷的。然而，許多地方戲曲內蘊著獨特的民族精神，是一種極富藝術審美性的文化形態，至少對于中華民族精神的表現，地方戲曲起著不可替代的作用。客觀來說，文藝市場的良性發展也無法離開地方戲曲而獨立存在。在此意義上，關于地方戲曲生存環境的探索是具有良性刺激和啟發意義的。

參考文獻：

[1]孫書文.以中華美學精神為文藝固基鑄魂[J].百家評論，2016，（01）：26-34.

[2]劉帥池.網絡文學：經典之夢與文學之殤——市場化時代的文藝前途[J].東吳學術，2017，（03）：84-90.

[3]方丹，李繼超.淺談地方戲曲的保護傳承與發展[J].藝術評鑒，2019，（04）：155-156.

[4]趙元.新媒體時代地方戲曲媒介傳播發展模式探討[J].山西檔案，2018，（06）：144-146.