淺談“拼貼藝術”的戲劇性表達

呂琦

【摘 要】拼貼藝術是多元素疊加的藝術形式。其表現了豐富的故事性和可能性。數字化發展的當下，“動態拼貼藝術”是傳統平面化組合的升級，更具講述感的動態畫面為“拼貼”帶來了新的表達力。本文主要探討拼貼在數字影像中的應用，及其在敘述畫面中的戲劇性表達。

【關鍵詞】拼貼;動態圖形;波普藝術

中圖分類號：J08文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）26-0130-01

拼貼藝術追溯其藝術根源，應當是1908年始于法國的立體主義。立體主義是藝術家們對事物形式的拆解重構，代表人物有畢加索、胡安·格里斯、喬治·布拉克等。他們的畫作抽象并帶有幾何形體的分裂美。在反傳統繪畫中傾向了極強的形式主義。這種藝術表達形式的探索為拼貼藝術奠定了基礎，重組的畫面、交錯的表達也正是拼貼藝術的表達形式。

波普藝術也同樣影響了拼貼這種藝術形式的發展。在美國現代文明的影響下用戲劇中的偶然事件作內容，創作方式包含了廣告、招貼、報刊雜志等多材料的再組合，追求者標新立異的通俗藝術。

在現代設計中，立體主義與波普藝術影響著平面設計耐著建筑設計、多媒體設計，這使拼貼在現代設計中也得到了更深一步的接受與更進一步的發展，為動態化拼貼的呈現打下了基礎。

一、拼貼的一般表達方式

拼貼是在保證色彩和構圖的基礎上不乏幽默的隨性創作。常見的拼貼是二維的靜態平面創作。如：Sarah Eisenlohr的拼貼作品。將復古海報招貼與人物結合，并將兩者統一色調，構成和諧的故事性畫面，她特別注意了素材之間的關系，使人物運動與背景達到了極高的切合度，而拼貼的戲劇化也由此產生，不相關變得有關聯。除此之外，一些幾何圖形的融入很好的添加了設計感和形式感。伊斯坦布爾的藝術家Mewe ?zaslan的Natural Art（自然形為）系列也是將戲劇化與趣味性放在了首位，利用主觀操縱著客觀事實。建筑拼貼則將多處建筑“融合為一”。將違和感無限降低是拼貼的樂趣所在。

不論元素和維度、靜態和動態，拼貼總是以戲劇性為目的的主觀創作，它需要來自多種渠道的素材進行色彩和構成的融合，也需要夸張的大小對比，如人比構景高大，特寫與全景的無縫連接，視角的沖突，創造視覺中心的色彩，還有間構的合成，幾何圖形的形式化添加，已經是拼貼的幾大獨特之處。因此，藝術家將拼貼的一般表達推向了一個新高度。

二、動態拼貼的增強型效果表達

拼貼藝術在后現代主義范疇交錯、重疊，溝通時間和空間，表達著藝術家的思維與思想。這讓拼貼成為了表現力極強的藝術手段。不少設計師開始利用拼貼藝術與多媒體結合，制作出動態拼貼藝術效果，使拼貼藝術的表達性上升了一個臺階。

組合與拼貼是動畫藝術家創作中國所使用的一種技巧和手段，在當代藝術的藝術語言表達中是一種常見表現方式。用重組元素進行形式再塑，利用文化視覺符號給予作品新意義。尚·連尼卡的動畫《迷宮》就融合了不同材質的元素，夸張、主觀，但具有深刻的隱喻性，這是拼貼帶給實驗動畫的新的表達，這也是早期實驗動畫藝術家的多材料、多介質的拼貼嘗試。不同來源的符號、圖形，運動中表達藝術家的深刻思想，形成了有聲的空間，這也成為實驗動畫的一種新的表達樣式。

這種動態拼貼手法如今也被應用于綜藝節目的欄目包裝以及一些歐美短劇的片頭，堆積的圖像符號可以以戲劇化的邏輯將節目或故事的關鍵詞元素以動態的形式給觀眾視覺的沖擊。在影響作品中，實驗動畫導演雷磊與法國收藏家馬斯·蘇文合作的影片《照片回收》，可以說是典型的拼貼材料與實景的講敘性實驗短片，蘇文從垃圾堆里撿來的廢棄膠片，利用重復的地標性建筑和構圖方式，將照片中人們的關系進行假想的串聯。

三、拼貼的材料來源

藝術家們對綜合材料的運用，利用不同媒介、技巧使其創作目的和思維構想表達于拼貼，拼貼的材料并不局限于紙張及紙張上的元素，豐富的自然資源中，材料應有盡有，如布料、樹葉、樹皮、花瓣、貝殼、細沙，等等。材料的選取是取決于作品的表達與內涵。

藝術家的撕、拉、剪、切、粘等動作也是對于材料的一種制作，是對思維的加工，也是在賦予作品新生命，材料的質地、形狀是作品的細節之處、考究之處。融于拼貼表達的材料是最合適的素材，制作本身也是拼貼藝術的內容。

材料的戲劇性組合也決定了一部分拼貼作品的戲劇性表達。柔軟與堅硬、粗糙與細膩、溫熱與水冷，都是拼貼所將呈現的一部分。多樣與沖突的結合是拼貼藝術材料的特征，材料的個性是元素，材料的來源是拼貼的個性。

四、結語

從技術上說，拼貼是把找到的材料裁剪，并粘貼到傳統材質或畫作上形成戲劇化的新畫面。對于傳統而言，是一個向新的、再組合疊加的整體過渡，舊事物的消解，新事物的產生，沖突并融合，一切都如拼貼一般戲劇，一切又在揚棄中向前。拼貼是對傳統圖像概念的重新評估。

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