圖說(shuō)小楷技法（五）

□劉小晴

三、露鋒的發(fā)筆

所謂“露鋒”，即發(fā)筆時(shí)鋒芒外露，這種發(fā)筆在小楷書(shū)寫(xiě)中運(yùn)用得最多。其法兼有側(cè)鋒，蘸墨掭筆時(shí)，使筆鋒微微上翹，握管執(zhí)筆時(shí)，使筆管微向右后傾斜，手腕挺起，隨后尖鋒入紙，順勢(shì)落筆。由于發(fā)筆時(shí)尖鋒側(cè)入，鋒芒外耀，所以能給人以精神抖擻、清勁秀拔的藝術(shù)感受；又由于其發(fā)筆時(shí)順勢(shì)落筆，可使點(diǎn)畫(huà)間的筆勢(shì)更加流暢。正如董其昌《容臺(tái)別集》中說(shuō)：“虞永興嘗自謂于道字有悟，蓋于發(fā)筆處，出鋒如抽刀斷水，正與顏太師錐畫(huà)沙、屋漏痕同趣。”這種發(fā)筆方法，一般用于短畫(huà)較多，而主畫(huà)不宜過(guò)露，過(guò)露則意不持重。

唐人寫(xiě)經(jīng)

《清靜經(jīng)》（局部）元.趙孟

運(yùn)用這種筆法時(shí)，必須注意兩點(diǎn)，一是鋒芒外露時(shí)，切忌虛尖浮怯，二是發(fā)筆時(shí)雖偏鋒側(cè)入，但收筆時(shí)必須將鋒收歸畫(huà)中。如一偏到底，則佻達(dá)浮薄之弊立見(jiàn)，此不可不慎。朱和羹《臨池心解》在形容這種收筆法時(shí)說(shuō)：“每波畫(huà)盡處，隱隱有聚墨痕如黍米，殊非石刻所能傳。”試觀唐人寫(xiě)經(jīng)（如圖），發(fā)筆處雖鋒芒外露，但收筆時(shí)極圓融飽滿，顯得精氣結(jié)撰、飽滿有力，這是書(shū)寫(xiě)小楷時(shí)必須要注意的關(guān)鍵之處。露鋒的發(fā)筆，比起方筆來(lái)又更便捷了一步，因此常為歷代書(shū)家所喜用，如趙孟的小楷以露鋒居多，相傳他能日書(shū)萬(wàn)字，作小楷下筆神速如風(fēng)雨。明代的文征明，亦善此法，他的小楷清勁秀美，亦時(shí)兼?zhèn)蠕h。

總之，發(fā)筆是用筆中最重要的一環(huán)，其關(guān)鍵又在于調(diào)鋒。不論何種發(fā)筆，都貴用逆，或虛逆，或?qū)嵞妫嫒氲膭?dòng)作要輕快，逆入的軌跡要承上筆勢(shì)。發(fā)筆時(shí)，動(dòng)作要干凈明利，既不可猶豫不決、筆機(jī)凝滯，又不可忽遽剽急、怯弱浮露。

以上三種發(fā)筆法，在書(shū)寫(xiě)小楷時(shí)可以穿插運(yùn)用，時(shí)方時(shí)圓，時(shí)藏時(shí)露，方能極盡變化之美。但書(shū)寫(xiě)時(shí)當(dāng)以一種筆調(diào)為主，方能保持整幅作品風(fēng)格的一致性。

跋《唐摹王羲之一門(mén)書(shū)翰卷》 南宋.岳珂