中國傳統工藝現代化演變與思考

賀欣悅

摘要：蠟染是指將蠟作為防染介質涂畫在織物上，通過染色與防染而得到紋樣的工藝技術，是我國常見的手工印花工藝之一?，F代蠟染是從傳統蠟染中發展而來，是對這門傳統工藝的傳承和創新。現代蠟染踐行人文主義精神，是以蠟染的工藝手段進行創作的新型藝術形式。藝術蠟染突破了原有裝飾工藝的范疇，具有獨立的藝術審美價值。對比傳統蠟染，畫面的色彩更加豐富，使用的材料更加多樣，創作的手段更加自由，最終的表現更具感染力。本文對蠟染這門傳統工藝現代化演變現象進行詳細解析，并對其背后體現的人文精神進行思考，希望能對其它傳統工藝傳承保護與現代創新以一定啟發。

關鍵詞：傳統 ? 蠟染 ? 現代化 ? 工藝 ? 創新

中圖分類號：J523 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）18-0030-03

一、蠟染的現代化演變表現

（一）材料的現代化

蠟染的主要材料按其用途可分為面料、防染劑及染料三大類。面料是指蠟染中的載體。傳統蠟染尤以使用棉織物居多，現代蠟染根據想要達到的畫面效果可選擇棉、麻、絲、毛、化纖及混紡等多種紡織面料。

防染劑是起阻隔染料讓其無法接觸面料從而達到防染作用的材料。蠟染以蠟質為防染劑，并因此得名。傳統蠟染使用天然的蜂蠟或樹脂、松脂與牛油的混合物作為防染劑?，F代蠟染中使用的蠟質采用純石蠟或石蠟與蜂蠟按不同比例調配的蠟液。一般需按選用的面料種類或圖案預期效果來決定防染劑的原料及配比。

染料即蠟染中用于面料上色的材料，可分為天然染料和化學染料兩種。天然染料從來源可分為植物染料、礦物染料、動物染料。傳統蠟染以植物染料使用最普遍。植物染料中又以靛藍染最具代表性?，F代蠟染多使用化學染料。化學染料按用途可分為紡織染料、涂料染料。紡織染料成本較低，著色快、色牢度強，顏色清透、鮮艷。但因國內紡織染料研制水平較低，紡織染料品類及顏色單一，使蠟染創作有很大色彩局限。涂料染料多為丙烯材料。丙烯材料可根據制蠟染者意愿進行顏色調配，色彩豐富且易于控制，還可反復堆砌使畫面具有厚重感和肌理感。缺點是成本過高，應用于面料上會出現織物變硬、手感欠佳的問題。綜合兩種染料的優缺點，在現代蠟染制作過程中會根據需要將二者配合使用。

（二）工具的現代化

不同地區的傳統涂蠟工具和上蠟方法各有不同，蠟刀是其中使用率和普及率較高的工具。蠟刀是以小銅片制成，2至4片重疊，成扁平狀斧形或梯形，后裝小竹柄。銅片是導熱物質，能較長時間保持蠟的溫度，儲存在銅片夾縫中的蠟液不易凝固。行蠟時蠟液會沿縫隙緩緩流出，畫出流暢的線條。銅片數少而細薄者用以描繪細線，銅片數多而厚者適宜于描繪粗紋。

現代蠟染對蠟染工具進行了突破與創新。在延續使用傳統蠟刀工具的基礎上，根據其原理，研制了專業的電恒溫電蠟筆。電蠟筆形狀類似大型號的自來水筆，筆尖分為粗、中、細等多種規格，兼有電恒溫裝置，以保持蠟質的液態并可調節蠟液的溫度。筆腹內蓄滿蠟液，可保持長時間的繪制。粗細蠟線按需要連續運覆蠟，線條圓潤、平滑、均勻，蠟液的厚度和線條的粗細隨行筆的速度快慢任意掌握，適合于蠟染中線的造型，刻畫物體的細微變化。電蠟筆雖便利，但卻難以適應現代蠟染中對塊面造型的需要，創作時使用過于拘謹難以適應表現主義創作的要求。因此，在現代蠟染中，仍是以能表現大塊面，運用時揮灑自如各種類型大小的毛筆和毛刷為主要工具。此外，手、布、紙、木棍甚至樹葉等工具也被靈活應用在創作過程中，以創作出不同效果的紋樣與肌理。可見，現代蠟染工具的應用服從于畫面所需的效果，蠟染工具的選擇也是隨性自由、不拘一格。

（三）流程的現代化

蠟染有前期準備（包括面料處理、蠟液準備）、上蠟、染色、去蠟等步驟。

傳統蠟染一般嚴格按照前期準備→上蠟→染色→去蠟的步驟進行?，F代蠟染沒有嚴格的流程要求，其中上蠟和染色兩個步驟可以交替進行，去蠟步驟也可按追求的畫面效果進行或省去。

大部分現代蠟染作品選用白棉布、粘膠及合成纖維面料為主，在織造前大都經過漿紗。漿料在蠟染過程中會影響面料的潤濕性，并阻礙染料對面料的上色，因此需要采取高溫水洗法進行退漿處理。傳統蠟染一般選擇自織的土棉布，無需進行退漿處理。蠟液準備是將一定比例的石蠟、蜂蠟或松脂加熱融化至液體，并盡量保持蠟的恒溫狀態。

上蠟即使用蠟染工具蘸取蠟液，將構思好的圖案繪制在面料上。傳統蠟染的上蠟步驟與染色步驟分開，將蠟完全上好后再行染色?，F代蠟染將上蠟步驟與染色步驟進行融合，通過不同的上蠟方式與染色方式的相互配合，產生了數種不同的上蠟技法，上蠟過程更具靈活性，畫面效果也更加豐富。

去蠟即是在完成繪蠟步驟后對面料進行脫蠟處理。傳統蠟染將染好的布料投入沸水中進行高溫脫蠟?，F代蠟染常用的脫蠟方法有熨斗褪蠟法和高溫蒸汽褪蠟法。熨斗褪蠟法是將面料上下分別鋪滿報紙，用高溫的熨斗熨燙蠟塊融化被報紙吸收，反復多次后達到脫蠟的目的。高溫蒸汽褪蠟法是將面料夾在報紙中間，折疊成適當大小后放入蒸鍋，持續加熱半小時到一小時左右。鍋內產生的高溫蒸汽使蠟融化并被報紙吸收，達到脫蠟的目的?？蓪煞N褪蠟方式配合使用，即先以熨斗快速褪去大量蠟質，再放入蒸鍋將余蠟徹底褪盡。脫蠟較為徹底，并能對色彩起到一定的高溫固色作用。

（四）技法的現代化

蠟染技法主要是指上蠟技法。有數種上蠟技法，如繪蠟法、印蠟法、刻蠟法、浸蠟法、潑蠟法等。

貴州等地傳統上蠟技法基本以傳統繪蠟法為主。傳統繪蠟法即用蠟刀蘸取蠟液，按照預想的紋樣逐一于留白處上蠟。待整幅畫面需留白處上蠟完畢后，即可進行染色?？滔灧ㄒ草^為常見，即是借助尖銳的物體，如筆尖、刀鋒等，對已經覆蓋并凝固于面料上的蠟質進行刻畫，以形成更為細致的線條和紋路的方法。東南亞等地傳統上蠟技法多見印蠟法。印蠟法是將帶有凹凸圖案的模板蘸上蠟液，通過印、壓等方式對面料進行上蠟的方法。采用印蠟法上蠟，蠟塊完整均勻，其形成的圖案造型清晰，還可多個模板組合使用。

現代蠟染上蠟技法也以繪蠟法最為常見。與傳統蠟染繪蠟法有所不同，現代蠟染繪蠟法是輪流上蠟及著色。上蠟后等待蠟液冷卻凝固進行著色。著色后待水份蒸發面料干燥后再上蠟?，F代蠟染上蠟還經常使用滴蠟法、潑蠟法。滴蠟法是將蠟液滴在面料上，以形成大小不同、形狀各異的蠟點的方法。潑蠟法與中國畫中的潑墨手法相似，按一定的角度和位置將蠟液潑灑在面料上，以形成抽象圖案的方法?？梢杂帽?、壺等直接將蠟液潑灑出去，這樣形成的蠟塊厚薄不均，通常面積較大，容易產生裂痕，著色后能形成豐富的冰紋肌理。也可將毛筆、毛刷蘸取豐富蠟液，通過敲打筆桿或直接淋甩的方式對面料進行上蠟，這樣形成的圖案多為點狀或小塊面，數量更多，分布更加密集。所行成的圖案具有一定的方向性與偶然性，氣韻帥氣灑脫，往往用于水墨風格的蠟染作品創作過程中。

（五）藝術語言的現代化

現代蠟染相比傳統蠟染，藝術語言更為豐富。主要體現在題材、色彩、肌理等方面。傳統蠟染以表現民族傳統民俗、文化為主，具有典型的民族特色。現代蠟染表現題材更加豐富，種類多樣，甚至有很多以抽象肌理表現心情的表現主義題材作品。

現代蠟染區別于傳統蠟染，留給觀者最直觀的印象就是色彩。貴州地區傳統蠟染一般為藍、白兩色。現代蠟染打破傳統蠟染色彩單調、層次單一的局限性，創造多色調、多層次的色彩畫面，因此又被稱為“彩色蠟染”。正如馬蒂斯所說：“色彩的目的，是表達畫家的需要，而不是看事物的需要”。在現代蠟染的畫面中，色彩得到了完全的釋放，豐富色彩進行重疊、夸張、變換，使畫面每一處都充滿了色彩的律動感，豐富多變的色彩層次，層層疊得的蠟染交錯，明快和冷艷的色彩進行對比，刻畫出神秘張力的畫面。

現代蠟染對蠟染工具進行了較大的變革，蠟染工具種類繁多，繪蠟手法也更加豐富多樣，有的時候甚至刻意保留部分蠟跡，使現代蠟染具有傳統蠟染不具有豐富多變的獨特筆觸肌理。有不少作品也是由純粹的肌理效果構成的以繪蠟筆觸為主構成畫面。被稱為蠟染藝術靈魂的冰裂紋也在現代蠟染中的得到了強化和應用，為了更進一步加強冰裂紋的質感，原本只用于防染的蠟也得到了刻意的保留而變成了畫面表達和肌理構成材料之一。

二、蠟染現代化演變的思考

（一）傳統工藝，現代解讀

蠟染作為一種古老的傳統手工藝，從它身上所滲透出的文化代表著人類一種獨特的思維模式，是一份不可多得的民族瑰寶?，F代蠟染正是在這樣的思想指導下，通過現代思維與設計手段對傳統蠟染進行解讀、傳承與發展，創作出的一種既具有蠟染元素又具有現代繪畫性格的現代藝術形式，使蠟染上升為一個具有獨特藝術價值的民族文化符號。

蠟染的評判標準也從注重工藝性和實用性，逐漸變為注重符觀賞性和符號性。以蠟染冰紋為例，其產生是由于作為防染材料的蠟在風干過程中裂開，染制時染料通過這些干裂的縫隙浸入而形成深淺不一、粗細不同、自然延伸的肌理紋樣。在傳統蠟染中冰紋被視為瑕疵和缺陷，會對蠟染制品的經濟效益產生直接影響，在制作過程中會被制作者努力避免和消除掉?，F代蠟染卻對冰紋極其推崇，將其提取為蠟染藝術的代表元素，在蠟染過程中保留甚至刻意制造，并賦予其“蠟染靈魂”的重要意義。究其原因，是冰紋已從傳統的蠟染工藝水平高低評判標準，轉變為了現代的蠟染藝術獨特符號，其存在的價值也因解讀角度的變化而發生了變化。

（二）表現主義，形式美感

現代蠟染以豐富的藝術語言，別開生面的現代氣息，磅礴大氣的構圖畫面，前衛而不失古樸優雅的色彩，富有節奏和韻律美的線條、肌理，具有獨特的藝術魅力?，F代蠟染借鑒東西方多個藝術流派、門類的藝術形式和表現手法，將蠟染藝術中的圖案、色彩、線條、筆觸、肌理等元素以大視覺、大輪廓的獨特形式組合起來，具有象征性、表現性、裝飾性和抽象性等美學特征，探索實踐出一種具有中國民族特色和東方文化內涵的抽象表現主義繪畫方式。它的創作，往往是無意識、自發性、隨機的即興創作。蠟染藝術家對于主觀精神與炙熱感情的抒發具有極強的抽象表現主義傾向。在藝術蠟染作品中幾乎很難找到能夠清晰辨識的具體物象，一切對象性的元素被極度簡化，甚至為了情緒的需要被隨心所欲的夸張或扭曲。

（三）當代審美，返樸歸真

現代蠟染的產生發展，既是對傳統工藝的傳承與再解讀，也是受現代社會返樸歸真審美趨勢的影響。大工業化批量生產帶給人們充足消費產品、滿足生活物質需求的同時，也用精致、重復、固化的設計模式與產品外觀使人們的審美變得麻木。隨著城市化進程和人們物質文化水平提高，打破僵化的思想和審美模式，向往詩意田園，追求多元、返樸歸真的精神訴求逐漸產生。

現代蠟染因材料和表現內容的變化，使傳統蠟染的內斂風格發生變化。不拘一格的圖案和明艷的色彩，豐富了傳統蠟染的藝術表現性，融入了現代視覺審美的理念。但卻因獨特的制作工藝，保留了傳統蠟染粗獷、厚重、質樸等藝術特點，滿足了當代社會返樸歸真的精神需求。

（四）人文主義，自由精神

現代蠟染是基于對蠟染材料性能的了解以及充分的實踐和研究，實現傳統蠟染工藝性、實用性、材料的物質性與藝術創作精神的高度統一。其所表達的現代藝術語言擺脫了固有的傳統模式，強調人的主觀能動性的發揮，在現代蠟染的創作過程中，創作者可自由而不受限制的表達自我的思想、情感以及獨特的個性，體現了蠟染藝術創作對人文主義精神的尊重和追求。在2016年深圳《流痕》藝術展開幕式中，兩位藝術家合作完成了大幅現代蠟染藝術的表演，直觀的體現了藝術家主觀能動性在現代蠟染過程中的發揮。此次表演將現代蠟染與當代藝術、行為藝術相結合，兩位藝術家按照“不商量、不打稿、即興表演、即興發揮，以鮮活的藝術語言演繹當代藝術”的策劃大綱，在短短二十分鐘的時間里自由揮灑蠟與墨，整個過程一氣呵成、痛快淋漓。再次印證了現代蠟染強調主觀表現、自由表達的人文主義精神。

三、結語

在時代背景下，蠟染由傳統手工藝演變為當代藝術形式之一，既是對傳統工藝的傳承，也是踐行人文主義精神的創新。現代蠟染賦予了蠟染新的時代意義，使蠟染在當代藝術領域也具有了一席之地。蠟染成功的完成了現代化演變，對其它傳統工藝的傳承與發展具有一定的借鑒與啟發意義。

參考文獻：

[1]鄭巨欣.中國傳統工藝再思考[J].新美術.2018，（11）.

[2]朱磊.從蠟染民間手工藝到現代蠟染繪畫藝術[J].美術觀察.2019，（02）.