微電影傳播模式與地方戲曲發展途徑分析

孟凡娟

摘要：作為中國傳統文化的藝術珍寶之一，地方戲曲包含著較為豐厚的文化傳統，但近些年來，受到自身條件的影響及西方文化的沖擊，地方戲曲的發展面臨嚴重挑戰。微電影是信息時代的新生產物，由于其拍攝時長較短，傳播速度較快，為我國地方戲曲的發展提供了良好途徑。本文通過分析地方戲曲發展過程中存在的問題，了解微電影傳播模式，為地方戲曲發展創造帶來的啟發，結合微電影傳播模式分析地方“微戲曲”的創作及發展策略。

關鍵詞：微電影 ? 傳播模式 ? 地方戲曲 ? 發展途徑

中圖分類號：J805 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）18-0160-02

一、地方戲曲發展過程中存在的問題

各個地區的地域風情是地方戲曲的生存基礎，它能夠凝結當地的民俗特色，具有鮮明的地方文化表現力，能夠充分反映當地人民群眾的思想狀態、心理狀態、審美標準、價值取向等。目前，地方戲曲已成為我國非物質文化遺產的主要組成部分，積極傳承地方戲曲，能有效促進我國優秀傳統文化的傳承，還能弘揚我國傳統美德，發揚我國民族精神。例如常見的有戲曲《花木蘭》《楊家將》《穆桂英》等，便是對愛國主義的弘揚;《鍘美案》是宣揚包公的清正廉明;《牡丹亭記》《西廂記》等則是歌頌自由戀愛，這些戲曲的內容都受到了人民群眾的喜愛。古代人民群眾娛樂方式較少，無論社會各個階層都有喜好的戲劇形式與內容。但隨著社會的進步與發展，地方戲曲這單一的娛樂方式已經無法滿足新時代背景下人民群眾的實際需求，因此，如何在信息時代積極傳承與發展地方戲曲，成為戲曲工作者需要著重研究的課題[1]。

（一）內容形式陳舊

內容形式較為陳舊是地方戲曲在新時代背景下無法得到大范圍傳播的主要原因。藝術形式來源于生活，是生活現實在人腦中的抽象反應，因此，不同時代的生活會表現出完全不同的藝術形式，而這些藝術形勢之所以廣為流傳，是需要觀看觀眾的情感認同其表演內容。觀眾們只有理解了藝術作品，才能夠接受其內容，進而喜歡并進行傳播。地方戲曲在進行創作過程中，也應當貼近人民群眾的生活，使其能夠深刻感覺到自身情感的觸動，這需要地方戲曲的創作不斷進行創新與發展，才能夠滿足新時代人民群眾的實際需求。但地方戲曲的發展過程中，較為重視傳承二字，導致一些情節內容、情感、思想與實際社會環境格格不入，與主流思想不相符合，很難受到人民群眾的認可。

除此之外，地方戲劇的表現形式多半以虛中見實為主，例如傳統戲曲在表演過程中四匹單騎等于臺上有千軍萬馬正在作戰，一個圓場步便代表角色走了千山萬水，但實際上這些過于傳統的表現手法，對于觀看者來說，會造成一定的限制，導致雙方在進行表演與觀看過程中未能進行有效溝通，嚴重影響地方戲曲的傳承與發展。

（二）傳播途徑落后

傳統戲曲信息的傳播主要依靠傳統的劇場，而隨著信息技術的發展，受眾能夠欣賞戲曲的地點除了劇場之外，還可以通過電視、網絡、手機等進行觀看，隨時隨地都能感受到藝術的魅力與民俗文化特色。地方戲曲具有強烈的地域性，未能充分發揮移動終端及信息技術的作用拓展更多受眾面積。除此之外，資金、人員與技術上的缺失也會嚴重影響地方戲曲的傳播范圍，不利于地方戲曲的發展壯大。

（三）舞臺劇場落后

戲曲的表演對舞臺較為看重，例如古代的戲臺或現代的舞臺、劇場等，都需要觀眾與演員進行互動，才能完整完成一場具有強烈舞臺魅力的戲曲作品。觀眾與表演者的互動，也能夠促使兩者之間發生一種微妙的氣場聯系，使整個表演過程更加完備，促進觀眾在觀看過程中的情感進入。但在現代背景下，人們對劇場和舞臺的審美要求不斷變高，尤其以年輕群眾而言，受各類高科技視覺作品的影響，傳統戲曲舞臺表現形式較為單一陳舊，老套的舞美與劇場布置根本無法滿足年輕觀眾的需求，但若對其進行現代化改裝，則會在一定程度上提高戲曲的表演成本，不利于地方戲曲的傳承與市場的培養。

二、微電影傳播模式為地方戲曲發展創造的啟發

微電影又可稱之為微型電影，他擁有非常完整的情節表現和系統化的制作體系，將新時代背景下的新媒體平臺當做播放的載體。微電影的投資規模較小、制作周期較短、觀賞時間較短，既能夠滿足人民群眾對于電影的故事情節需求及觀賞性需求，又能實現便捷觀看的作用，隨著信息技術的不斷發展，微電影模式也得到迅速發展[2]。

微電影之所以可以在新時代背景下迅速發展，主要是因為它能夠充分適應信息時代的媒體發展及人民群眾的實際需求，能夠充分把握人民群眾對藝術欣賞的要求，并發揮現代科技的作用，以全新的藝術形式滿足受眾的心里，使得該藝術形式能夠迅速發展。因此，這種表現形式可以為很多傳統藝術的傳承與發展帶來借鑒與參考，例如地方戲曲的傳播與繼承，若想要能夠克服原本的不足，則應當以微戲曲的形式進行表演，使得觀眾能夠逐漸接受戲曲內容，提高戲曲的覆蓋面積。

三、以微電影傳播模式為基礎發展地方“微戲曲”的具體策略

（一）劇本內容滿足新時代審美、情感需求

所有的藝術形式均來源于生活，戲曲藝術亦是如此，它是一種抽象的、現實生活的表現，能夠傳遞人們的思想與情感。劇本所反映的內容應當是人們想要知道的或樂于知道的內容，現代社會競爭壓力較大、生活節奏較快，因此，微戲曲劇本在進行創作過程中，應當對社會熱點問題與焦點問題進行探討與研究，將其當做表現的劇本進行展示，既能夠滿足人民群眾對信息的時效性需求，也能夠逐漸拓寬戲曲行業的覆蓋面積，使得人民群眾能夠更好接受戲曲這一較為傳統的表現形式[3]。

（二）加強“微戲曲”傳播平臺的建設

科學技術的發展使得網絡開始成為人們必不可缺的重要生活條件，手機、電腦等移動終端的發展，促進了人與人之間的交流，也使得人們獲取信息的途徑更加便捷。在這樣的大環境下，只有加強“微戲曲”傳播平臺的建設，才能使地方戲曲真正融入到新時代的背景中，有利于地方戲曲的傳播與發展。地方戲曲可以借鑒微信、微博等APP建立網站平臺，及時發布相關新作品，吸引更多對戲曲，有興趣或喜愛戲曲的人觀看內容。在建設“微戲曲”傳播平臺時，應當對不同年齡段的人們進行劃分，為其提供不同內容的推薦，例如年長的戲曲資深愛好者或專業戲曲愛好者，可為其提供一些戲曲的伴奏，使這些愛好者在觀看時參與到實際創作之中，有利于提高人民群眾的參與度。例如在面對青少年觀眾時，可以為其開發一些簡單的戲曲文化游戲，如臉譜拼圖等，使其在完成游戲的過程中不斷提高自身戲曲興趣，加強微戲曲傳播平臺建設，這才是提高地方戲曲藝術覆蓋面積的有效方式。

（三）建設高質量“微戲曲”演出隊伍

戲曲之所以能夠與觀眾進行有效交流，表演者的作用非常重要，但在地方戲曲表演團隊中，還沒有以“微戲曲”作為主要題材的表演者。表演者自身擁有較強的舞臺表現力，完全能夠勝任為戲曲的表演因，此地方戲曲團隊可以從團隊內部選擇優秀的戲曲人才建設表演團隊，創作微戲曲作品，這樣不但能夠保護傳統戲曲的表演，還能夠使青年演員在創作的過程中不斷提高自身綜合素質，調動自身創作積極性與創造性，積極完成滿足新時代審美需求的劇本，并將自身的專業技能轉化成為實際表演經驗。除此之外，“微戲曲”還應當積極與票友進行友好互動，以此為基礎推進微戲曲在人民群眾中的接受程度，只有人們普遍接受戲曲，才能有效促進地方戲曲的進步與發展。

四、結語

根據文中內容可知，我國歷史文化悠久，孕育出較多璀璨的藝術形式，具有強烈的民族特色及地域特色，是中國古代人民智慧的結晶。隨著網絡時代的發展及西方文化的沖擊，地方戲曲逐漸受到嚴重沖擊，朝著邊緣化的方向發展。電腦、手機、平板等移動終端的出現，使各類新媒體傳播平臺開始逐漸發展。微視頻作為視頻傳播的平臺之一，能夠充分滿足人民群眾的信息需求，地方戲曲可以借鑒微電影的傳播模式，為自身的發展奠定堅實基礎。地方戲曲需要積極改變劇本內容，使其能夠充分滿足新時代的審美情感需求，不斷加強微戲曲傳播平臺的建設，建設高質量微戲曲演出隊伍，并尋找適合的發展市場，以此為基礎促進地方戲曲的傳播與發展。

參考文獻：

[1]尹天然川.地方戲曲的新媒體傳播途徑——以“有戲安徽”新媒體矩陣為例[J].新聞世界，2018，（09）：45-47.

[2]張艷，徐利蘭.芻論戲曲在高校和大學生中的傳播發展——以陜西地方戲曲為例[J].理論導刊，2018，（09）：109-114.

[3]蔣月俠，楊文藝.新媒體視域下地方戲曲的數字化生存研究[J].洛陽理工學院學報（社會科學版），2017，（05）：78-83.