陶昕然：《甄嬛傳》后，我結(jié)了婚生了子

魏含聿

十月底，北京已是深秋。陶昕然戴著一副頗具明星架勢(shì)的圓黑墨鏡，只身一人來(lái)到約定的采訪地點(diǎn)，咖啡館。時(shí)間剛剛好。

她看了看《南風(fēng)窗》記者和一旁的工作人員還只穿著春秋款的夾克外套，再低頭看了看她自己，那是一件紅白格的羊毛大衣。陶昕然自顧地笑了，說(shuō)道，“我已經(jīng)到了開(kāi)始注重養(yǎng)生的年紀(jì)了。”

陶昕然注不注重養(yǎng)生，我們不知道。但她在注意年紀(jì)。無(wú)論陶昕然自己認(rèn)不認(rèn)同，至少外界這么看。

2015年3月18日，29歲的陶昕然與相戀近10年的何建澤步入婚姻。次年，生下女兒，何陶。剛好趕在30歲前，陶昕然完成了結(jié)婚和生子兩件人生大事。

如果是普通人，這定會(huì)收到大量的祝賀。但陶昕然不一樣。

那是2011年大熱劇《甄嬛傳》首播后，其熱度還沒(méi)有完全褪去，并反復(fù)在電視、 網(wǎng)絡(luò)上播出的時(shí)期。那是在《甄嬛傳》中飾演安陵容一角，而被觀眾所認(rèn)識(shí)的陶昕然，她的事業(yè)上升時(shí)期。要知道，在娛樂(lè)圈這樣一個(gè)“數(shù)月?lián)Q天地”的工作環(huán)境中，放下名利回歸家庭的決定，作為一位女演員，陶昕然讓很多人感到意外。

“一切都是按照我們內(nèi)心的感受和節(jié)奏在推進(jìn)，或許是因?yàn)槲液臀蚁壬亲永锒际潜容^傳統(tǒng)的人，覺(jué)得女人應(yīng)該在三十歲之前完成結(jié)婚生子的人生任務(wù)。”

陶昕然托著下巴，很用心地思考著自己的感受。她說(shuō)，那是存在于她潛意識(shí)中的固化思想，仿佛是一個(gè)逃不出的條框。

社會(huì)角色的增加和轉(zhuǎn)換，必然帶來(lái)社會(huì)期待的增加和日常生活的改變。面對(duì)這些不斷涌來(lái)的變化，陶昕然也會(huì)感到煩惱和疲憊，也會(huì)有非常“女權(quán)”的堅(jiān)持，但更多的是包容。

“所有對(duì)時(shí)間和現(xiàn)實(shí)生活的抗?fàn)幎际菦](méi)用的，我們必須學(xué)會(huì)接納，學(xué)會(huì)承擔(dān)。多數(shù)人的糾結(jié)都是源于不接納，然后變得郁郁寡歡，最終也沒(méi)有更好的辦法，這種惡性循環(huán)有什么意義呢？”

聆聽(tīng)內(nèi)心的聲音

三年以前，也就是女兒何陶來(lái)到這個(gè)世界上之前，陶昕然并不覺(jué)得三十對(duì)她來(lái)說(shuō)有什么特別的意義，也不覺(jué)得女人的30歲是什么人生的分水嶺。畢竟，時(shí)代變了。對(duì)上一代人來(lái)說(shuō)，40歲已經(jīng)算是步入中年了，可是現(xiàn)在，在路上遇到40歲的女人也可以毫無(wú)違和感地叫一句“小姐姐”，三十而已，又算得了什么呢？

在這個(gè)充斥著各種碎片化聲音的時(shí)代，很多人會(huì)忘記聆聽(tīng)自己內(nèi)心的聲音，覺(jué)得什么都應(yīng)該規(guī)劃，但陶昕然更看重自己的感受。當(dāng)她聽(tīng)到內(nèi)心有聲音說(shuō)“應(yīng)該當(dāng)媽媽了”時(shí)，她便停下追求演藝事業(yè)的腳步，全心迎接寶寶的到來(lái)。

和其他已經(jīng)結(jié)婚生子的30+女性公眾人物一樣，陶昕然在接受采訪時(shí)，免不了經(jīng)常被詢(xún)問(wèn)“如何平衡事業(yè)與家庭”。問(wèn)題的背后是社會(huì)對(duì)女性的期待越來(lái)越高，認(rèn)為成功的女性既要完成相夫教子，又要擁有自己的一番事業(yè)。對(duì)此，她很喜歡引用張泉靈曾給出的回答：“我要明確告訴你的是，我很討厭這個(gè)問(wèn)題。因?yàn)檫@個(gè)問(wèn)題背后，本身就是偏見(jiàn)。”

“記者們?yōu)槭裁床粏?wèn)我怎么不去跟姚明打籃球？因?yàn)榇蠹矣X(jué)得我不必完成這樣的社會(huì)期待，但是卻必須兼顧好事業(yè)與家庭。那么問(wèn)題又來(lái)了，為什么不去問(wèn)問(wèn)那些成功男性，他有了孩子以后如何平衡事業(yè)與家庭呢？”

陶昕然用俏皮的口氣說(shuō)，自己很“女權(quán)”。她一直堅(jiān)持自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，她認(rèn)為良性的戀愛(ài)關(guān)系和婚姻關(guān)系應(yīng)該是既能無(wú)話不談，也能各自精彩。所以結(jié)婚以后，她依然堅(jiān)持：工作是最重要的。

但是晉升為母親以后，陶昕然發(fā)現(xiàn)，她看待世界的視角發(fā)生了很大的改變，對(duì)她來(lái)說(shuō)，愛(ài)與生活的意義也與以往有了很大不同。

當(dāng)一個(gè)柔軟的小生命開(kāi)始依附著她生長(zhǎng)時(shí)，她真的期望自己可以兼顧好事業(yè)和家庭，但是卻真的很難找到那個(gè)平衡點(diǎn)。“我必須實(shí)事求是地說(shuō)，那只是我的美好愿望，現(xiàn)實(shí)就是，沒(méi)有所謂的兼顧，也沒(méi)有所謂的平衡，只有犧牲。如果我去排戲，我的孩子就會(huì)成為留守兒童；如果我要陪伴她成長(zhǎng)，就要推掉絕大多數(shù)的工作，就是這么簡(jiǎn)單粗暴又無(wú)解。”

面對(duì)無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)，陶昕然也會(huì)感到憤懣不平，她既希望自己能夠在事業(yè)和家庭之間做得更多更好，又總是有個(gè)聲音在內(nèi)心深處回蕩：憑什么？

比起外界聲音的裹挾，現(xiàn)代女性對(duì)自我的追求和流淌在血液中的傳統(tǒng)之間的對(duì)抗更能讓陶昕然感到什么是30歲女人的困境。

然而，無(wú)奈歸無(wú)奈，陶昕然從不為自己的選擇感到糾結(jié)和難以取舍，用她自己的話講，她是“一個(gè)感性到事事都要遵從自己內(nèi)心的人”。

在這個(gè)充斥著各種碎片化聲音的時(shí)代，很多人會(huì)忘記聆聽(tīng)自己內(nèi)心的聲音，覺(jué)得什么都應(yīng)該規(guī)劃，但陶昕然更看重自己的感受。當(dāng)她聽(tīng)到內(nèi)心有聲音說(shuō)“應(yīng)該當(dāng)媽媽了”時(shí)，她便停下追求演藝事業(yè)的腳步，全心迎接寶寶的到來(lái)。

即便沒(méi)有平衡和兼顧，只有犧牲，陶昕然也心甘情愿。因?yàn)檫@一切都是她自己的選擇，而她必須為自己的選擇承擔(dān)起所有該負(fù)的責(zé)任。“孩子是我生的，父母幫我們那只是幫，阿姨也有阿姨該做的事情，她們不是孩子的媽媽?zhuān)乙鰦寢屧撟龅氖虑椋瑡寢屵@個(gè)身份是誰(shuí)都替代不了的。”

身份一旦被確立，隨之而來(lái)的責(zé)任是逃避不了的，所以對(duì)身份的選擇要更加慎重。不少80后、90后迅速結(jié)婚生子后，又離婚，以及“喪偶式婚姻”的出現(xiàn)，很大程度上就是盲目選擇的結(jié)果。

陶昕然是幸運(yùn)的，遇到了一個(gè)非常合適的伴侶，想要在30歲前結(jié)婚生子就真的完成了。但她并不認(rèn)為婚姻是必須的，“相比在所謂該結(jié)婚的年齡結(jié)婚，我認(rèn)為找到適合自己的人更重要。正如楊麗萍曾說(shuō)的，每個(gè)人來(lái)到世間的使命不同，所以要認(rèn)清自己是誰(shuí)”。

陶昕然直了直身子，變得嚴(yán)肅起來(lái)，“如果你是被外界的聲音裹挾著去結(jié)婚生子的，那妻子和母親這樣的身份，一定會(huì)讓你感到措手不及。你駕馭不了你的生活，你也承擔(dān)不起那樣的壓力”。

生活本是一地雞毛

“每個(gè)人到了這個(gè)年齡階段，就是上有老下有小，死也死不了。”陶昕然是一個(gè)非常善于自嘲的人。這是她面對(duì)冷酷生活時(shí)，良好心態(tài)的體現(xiàn)。

“在這樣一個(gè)年齡階段，你就注定要考慮這么多事情。不能再像二十多歲時(shí)活得那樣無(wú)所顧慮了，一定不能。”

進(jìn)入一個(gè)新的年齡階段就要有一個(gè)新的樣貌，這個(gè)道理陶昕然在更年輕的時(shí)候就切身了解。

十五歲那年，陶昕然第一次離開(kāi)家，去念寄宿學(xué)校。在那之前，她甚至從來(lái)沒(méi)有自己梳過(guò)頭發(fā)，以至于到現(xiàn)在，她也只會(huì)扎最簡(jiǎn)單的馬尾和丸子頭。突然之間就要走出舒適圈，獨(dú)自面對(duì)生活中的瑣事和外面的世界，強(qiáng)烈的心理沖擊在她心中留下了深刻的痕跡。

剛寄宿那會(huì)兒，陶媽媽擔(dān)心女兒一個(gè)人生活不好，每個(gè)月都會(huì)去學(xué)校看她，幫她洗攢下來(lái)的臟衣服。后來(lái)老師看不過(guò)去，告訴陶媽媽?zhuān)荒茉龠@樣下去了，否則女兒永遠(yuǎn)都要依賴(lài)著她。陶昕然也知道，不能這樣了，應(yīng)該要嘗試著去飛翔了，就算一次次掉下來(lái)，也要再?lài)L試，人生本來(lái)就是個(gè)不斷試錯(cuò)的過(guò)程。

不同的人生階段，同樣的心理調(diào)整，面對(duì)三十歲的來(lái)臨，陶昕然自己告訴自己，無(wú)法逃避的改變，就坦然接受它。當(dāng)父母老了需要更多的照料，當(dāng)結(jié)婚以后丈夫需要被給予關(guān)心，特別是當(dāng)生子以后一個(gè)弱小的生命等待著被哺育，是時(shí)候讓自己強(qiáng)大起來(lái)。“這個(gè)強(qiáng)大不是說(shuō)一定要有多雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，更重要的是內(nèi)心的強(qiáng)大，要有精氣神扛起這些責(zé)任。”

在夫妻關(guān)系上，陶昕然強(qiáng)調(diào)，她不接受“喪偶式婚姻”，更不接受“喪偶式育兒”。她愿意努力去完成更多的期待和被需要，但“媽媽”和“妻子”真的不是超人。

面對(duì)多方面的社會(huì)期待，三十多歲的女人往往壓力很大，但陶昕然卻喜歡從另一個(gè)角度看問(wèn)題：其實(shí)也是自己最被需要的時(shí)候。“我也是個(gè)不怕忙碌的人，事情越多就越是雞血滿滿。所以分身乏術(shù)的時(shí)候我不會(huì)覺(jué)得有壓力，我反而特別怕閑著，會(huì)讓我覺(jué)得我這么沒(méi)有用、這么不被需要嗎？”

雖然很享受快節(jié)奏的生活，從不怕自己有很多事情要做，也相信自己可以搞定一切。但在夫妻關(guān)系上，陶昕然強(qiáng)調(diào)，她不接受“喪偶式婚姻”，更不接受“喪偶式育兒”。她愿意努力去完成更多的期待和被需要，但“媽媽”和“妻子”真的不是超人。

“我很開(kāi)心我的先生對(duì)我們生活的參與度很高，他很有耐心照顧我們的孩子，我覺(jué)得這個(gè)很重要。所以我提倡男性們不要工作回家后就說(shuō)自己好累，生活本就是一地雞毛，女性也累，就算是全職太太，她整天在家面對(duì)屎尿屁，一定是更崩潰的。”陶昕然自己就是這樣，每天在家照顧女兒又忙又累，偶爾出去拍戲反而像放風(fēng)一樣。

在瑣碎的生活里，陶昕然犧牲的不僅僅是事業(yè)，還有自由的閑暇時(shí)間。很多人都說(shuō)，“上了年紀(jì)”不得不開(kāi)始保養(yǎng)式生活了，可在陶昕然看來(lái)，規(guī)律的生活本就是好事，為什么要把它認(rèn)為是生活對(duì)自己的綁架呢？

“我身邊有很好的榜樣，他們?cè)缢缙穑J(rèn)真生活，努力工作，我希望自己還是能夠靠近自己的榜樣。夜夜笙歌有什么意義呢？那樣的話就不要去抱怨皮膚不好，有黑眼圈，也不要去買(mǎi)昂貴的護(hù)膚品，打一堆玻尿酸，真沒(méi)有用。”

即便是在常常需要“看臉”的演藝圈，陶昕然依然堅(jiān)定地認(rèn)為，好演員一定要靠生活閱歷和文化素養(yǎng)取勝。三十多歲女人的臉上注定會(huì)有歲月的痕跡，包括有內(nèi)涵的眼神，但卻很難再保有滿滿的蘋(píng)果肌。她要求自己認(rèn)真生活，努力地在作品中詮釋生活。“這一定比打一臉玻尿酸嚇壞觀眾好太多了。”

閱歷=發(fā)光的金子

“女人三十”是每個(gè)女性都躲不開(kāi)的話題，“女演員三十”“流量女藝人結(jié)婚生子”更是近幾年影視圈的輿論場(chǎng)中少不了的話題。

所有的輿論關(guān)注和詢(xún)問(wèn)似乎都在導(dǎo)向一個(gè)提前預(yù)設(shè)的結(jié)論：三十多歲的女演員結(jié)婚生子，意味著為家庭作出了巨大的犧牲，因?yàn)樗齻冎蟮膹?fù)出之路將會(huì)非常艱難，甚至停止。可是，從陶昕然的經(jīng)歷和心態(tài)來(lái)看，真實(shí)的演藝生態(tài)并非全然如此。

“我更喜歡自己現(xiàn)在的狀態(tài)，我認(rèn)為是比結(jié)婚生子前更好。”陶昕然笑了笑，喝了口面前的水果茶，不疾不徐地接著說(shuō)，“結(jié)婚前后，我會(huì)覺(jué)得自己快三十了，要趁著只有二十多歲的最后幾年再往前努一努。但是現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)那樣的心態(tài)是不對(duì)的，畢竟我不愿去違背任何良性的規(guī)則，那我就專(zhuān)心把我自己經(jīng)營(yíng)好，把拿到的角色演好，就可以了，而這一切又和年齡有什么關(guān)系呢？”

當(dāng)今的社會(huì)上，聰明的人很多，專(zhuān)注的人卻很少，陶昕然堅(jiān)信，只需要專(zhuān)注地做好自己的本職工作，就一定能做到她的極致。

至于復(fù)出后的工作機(jī)會(huì)，陶昕然說(shuō)，如果剛出道沒(méi)多久，她就遇到《甄嬛傳》里的“安陵容”是幸運(yùn)的，那么，現(xiàn)在的她也依然是幸運(yùn)的。她接觸的那些追求作品品質(zhì)的導(dǎo)演都表示，會(huì)希望請(qǐng)一個(gè)生過(guò)孩子的女演員來(lái)演一個(gè)與之相關(guān)的角色，因?yàn)槟欠N神態(tài)和心情是很難憑空想象的。而這些導(dǎo)演，也正是她想與之合作的。

“我今年三十三歲，明明是個(gè)大青衣型的女演員，我非要去打一臉玻尿酸，非要去演十八歲的甜寵劇，那瘋的不是這個(gè)行業(yè)，是我。”

她沒(méi)覺(jué)得復(fù)出后的路比剛出道時(shí)的路要更難走，因?yàn)椋肽玫胶玫膭”疽恢倍己茈y。

“像馬伊琍、姚晨、孫儷這幾個(gè)優(yōu)秀的女演員，現(xiàn)在不也都發(fā)展得很好么？她們沒(méi)有被三十歲打敗，也沒(méi)有被所謂的寒冬打敗，因?yàn)樗齻兪冀K演技在線。而她們的演技，在一定程度上，來(lái)源于她們的生活閱歷。”

“對(duì)于所謂的轉(zhuǎn)型，如果一個(gè)演員一直在詮釋生活，那有什么好害怕的呢？”陶昕然始終認(rèn)為，到了什么年紀(jì)就去詮釋什么樣的生活，是很自然的事情。三十多歲的女演員，該演小寶寶的媽媽了，那就去找這類(lèi)的角色，哪來(lái)的瓶頸期呢？

10年前的陶昕然就不喜歡接甜寵劇，現(xiàn)在的她就更不喜歡了。“我今年三十三歲，明明是個(gè)大青衣型的女演員，我非要去打一臉玻尿酸，非要去演十八歲的甜寵劇，那瘋的不是這個(gè)行業(yè)，是我。”演藝圈的市場(chǎng)規(guī)律就是這樣，永遠(yuǎn)有女演員正值十八歲，所以永遠(yuǎn)不需要三十多歲的女演員去裝腔作勢(shì)。

只是，當(dāng)前國(guó)內(nèi)的影視行業(yè)確實(shí)缺少面向三十歲女演員的好劇本，像英國(guó)、美國(guó)，有好多劇本的女主角是四五十歲，這讓陶昕然感到很羨慕，很渴望中國(guó)的市場(chǎng)也能如此。我們的生活也有很多別的內(nèi)容可以寫(xiě)，不只是情情愛(ài)愛(ài)。我們的生活也并不是白雪公主和白馬王子的生活，我們的生活是一地雞毛。

可這是編劇的責(zé)任，女演員們費(fèi)力操心又有什么用呢？是金子總會(huì)發(fā)光，這話老舊得有些俗氣，但陶昕然依然說(shuō)得很帶勁兒。“我覺(jué)得人應(yīng)該要向內(nèi)去求更多的東西，而不是向外。真正識(shí)人的導(dǎo)演會(huì)喜歡真的有演技的好演員，沒(méi)有哪個(gè)追求品質(zhì)的大導(dǎo)演定女主角是在酒吧里定出來(lái)的，對(duì)吧？”