王珮瑜：三分鐘京劇小灶
2019-11-11 12:13:04何安安
齊魯周刊 2019年38期
何安安
《瑜老板三分鐘京劇小灶》，瑜音社著，浙江少年兒童出版社，2019年9月版。
“京劇審美符合我理想中最完美的人的樣子”
京劇在形成初期并不叫“京劇”，而叫“亂彈”或“皮黃”。那么，它從什么時候才真正被稱為“京劇”呢？有“瑜老板”之稱的著名京劇演員、余派老生王珮瑜，將京劇的故事寫入了《瑜老板三分鐘京劇小灶》一書。最令人感到驚訝的莫過于，“京劇”這個名字居然是上海觀眾給起的。
在《瑜老板三分鐘京劇小灶》開篇，王珮瑜提到，光緒年間，北京有個戲班到上海演出，上海觀眾覺得這個從北京來的戲班子不錯，于是給這種戲取了一個名字叫“京劇”。所以，京劇是在北京形成，但在上海被定名的。而且，如果從1790年徽班進京開始算，那么京劇到今天的歷史只有兩百多年，和很多古典藝術相比，京劇其實還是一個年輕的劇種。
近年來，王珮瑜一直以京劇普及者的身份出現在公眾視野中，在此次推出的《瑜老板三分鐘京劇小灶》中，以幽默詼諧的方式介紹了16部京劇戲迷的必看劇目，還科普了京劇歷史、京劇服飾、京劇專有名詞等一系列看劇必備常識。比如傳統骨子老戲《朱砂痣》在書中被稱為“治愈戲”。此外，還有《趙氏孤兒》《大探二》《四郎探母》《汾河灣》等一系列經典名劇。
十二歲學戲，十四歲入科，十六歲憑借一折《文昭關》艷驚四座，王珮瑜被稱為“小冬皇”。在為公眾所熟知之前，王珮瑜已經在京劇傳播之路上走了二十多年。近些年，王珮瑜創立了京劇清音會，組建教師團隊，研發課程，在中國各地開設“瑜樂京劇課”，她本人還在《奇葩大會》《朗讀者》《跨界歌王》《圓桌派》等綜藝節目中亮相，收獲了許多粉絲。因為王珮瑜，許多人開始了解京劇，愛上京劇，她自己也得了一個“花式傳播京劇”的聲名。
這本書的源起是她在喜馬拉雅FM上開設的音頻課程《京劇其實很好玩》，課程總共100期，為聽眾講解京劇中的經典唱段，收獲了300萬的播放量?！斑@個數據在平臺上不算高的，但對于一檔戲曲類節目來說已經是相當不錯了，所以我就在想，能不能以這100期的節目為基礎，開發新的產品出來。”于是，王珮瑜和她的“瑜音社”團隊找來了漫畫師，以輕松、幽默、好玩的方式打造了這一套圖文并茂、淺顯易懂的圖書，讓更多的讀者了解并喜愛京劇?！白尵﹦〔辉偈且患x我們遙遠的事情，不再是我們上一代人才喜歡的東西，讓它跟今天的人有更多的連接和交流?！?/p>
“對于廣大的新觀眾，尤其是年輕人來說，其實老戲、新戲，無論是兩百年前的還是一千年前的，對他們來說都是新東西?！卑凑者@樣的思路，在推出“京劇其實很好玩”音頻以后，王珮瑜希望可以打破京劇的門檻，把它做得更低幼化，“讓人翻開讀三分鐘讀懂一個戲。”
每個人喜歡上一個事都有其獨特的原因，而對于王珮瑜來說，這一切都是因為在電視上看到的一個京劇演員。雖然她已經不記得這個演員究竟是誰，但卻一直記得他戴著高方巾、黑三髯口、穿著黑素靴子的樣子，“這種審美符合了我理想當中一個最完美的人狀態最好的樣子，所以我一下就被迷住了。”
在王珮瑜看來，這種老生的裝扮儒雅俊秀瀟灑，“穿成這樣不油膩，是一個讀書人的狀態，就是這種狀態吸引了我?！币舱蛉绱耍醌樿ひ庾R到播撒種子的重要性，并將播撒種子當成了自己的工作?！澳悴恢佬∨笥?，或者說下一代的這些娃娃們會喜歡什么，因為每個人的情況真的不一樣。”
“關于京劇現代化，我是‘邁小步，步不?！?/h3>
那么，對于普通人來說，京劇最大的門檻是什么呢？王珮瑜認為是京劇的演出時間長?！翱淳﹦∈且患浅Ｉ莩薜氖虑椤，F代人的實際情況就是工作很忙、學習很忙，京劇不是他唯一的剛需，他可能需要花更多的時間去學英語，學語文、數學。坐在劇場里看戲，晚上七點半的戲四點就得出發，到那兒不能遲到，遲到不讓進去?？吹骄劈c半十點散戲，一天的時間成本對于普通人來說非常昂貴。”
王珮瑜說，因為京劇是劇場藝術，它在劇場里呈現的魅力是其他所有東西都不能替代的，但另一方面，在劇場看戲不應該成為唯一的選擇。不管是錄音、網絡節目、抖音上15秒到1分鐘的京劇小知識，還是微博、出版物、公眾號上的傳播，都是為了讓受眾有機會看到，“靜靜地在劇場里扮上戲是一個充滿偶然的事情?！蓖醌樿はＭ?，“盡量讓京劇從業者來到相對顯眼的地方，讓大家看到。”也正是因為這個原因，近些年來，王珮瑜一直致力于摸索京劇在傳播方式上的創新。
事實上，并不是只有京劇在做摸索。德云社的相聲、本山傳媒的二人轉，還有上海彩虹合唱團的新型表演方式等，都是不同藝術的諸多探索。那么，在改變傳播方式的同時，有沒有思考過去改變京劇本身呢？王珮瑜給出的答案是，隨便去改變京劇是一件愚蠢的事情，“如果把京劇所有技術的東西統統拿走，它就不叫京劇。是京劇，就得尊重京劇的‘四功五法：唱念做打，手眼身法步?！?/p>
在王珮瑜看來，現代裝并不適合演京劇。正是因為京劇的局限性，所以演歷史故事最為適合，“一百多年前，之所以出現這么多非常豐富、優秀的劇目，是因為那個時候從業者特別多，人多、錢多、觀眾多，而且有文化人、學者的參與，讓京劇的劇本更加有文化性。這是京劇最輝煌、鼎盛時期創造出來的東西……我想做的事情就是，帶更多的人了解京劇在最輝煌的時候創造出來的最美的京劇，是什么樣子?！?/p>
具體到京劇現代化的問題上來，王珮瑜認為已經被奉為流派經典的劇目，比如梅蘭芳的《霸王別姬》、馬連良的《趙氏孤兒》、程硯秋的《鎖麟囊》等，這種經典不要動。而對于已經失傳，卻有學術價值的老戲，應該想辦法重新挖掘出來，修舊如舊，“至少我就比較喜歡這樣的事情”。
當然，重新編排一個新的劇本，王珮瑜認為也未嘗不可。比如，她和自己的團隊在兩年多前創排了一個小劇場戲劇《春水渡》，以大家非常熟悉的《白蛇傳》為基礎，但這部戲中并沒有青蛇、白蛇，只有法海和許仙兩個男性角色，而小劇場的形式又比較適合聚焦實驗。因此，在這個創排的劇目中，除京劇以外，許仙這個角色選用了昆曲小生。除了表演形式上采用京昆兩種方式，其實兩種劇目的吹奏體系也不一樣，一個是京胡唱皮黃，一個是吹腔，用笛子。
“如何讓傳統藝術在今天做一些創新和發展，我所有的思考在這部戲中進行了一個體現?！蓖醌樿ふf，這種配合雖然本身都是傳統的東西，但會讓觀眾感覺好像很新，“最后是一個開放的結局……京劇傳統戲喜歡用大團圓的結局講清楚?！睂τ谶@些創新，王珮瑜說自己已經做了很多年的探索，每次都是“走一小步，看一看，停一停，不要急，再往前走一小步，再看一看?！彼子妹诽m芳先生的“移步不換形”來形容，就是“邁小步，步不停”。
