朱自清寫景抒情散文的特點

⊙王娟

朱自清是我國著名學者，他在文學上，尤其是在散文上的造詣很高。朱自清在 20世紀20年代開始文學創作，最初寫詩，隨后才寫散文。他對散文情有獨鐘，創作過許多優秀的作品。從題材角度劃分可以將朱自清的散文分為三種：一種是朱自清對其個人家庭瑣事和親人之間的溫情描寫，內容雖然寫的是家庭瑣事，卻蘊含著濃濃親情，耐人尋味。第二種是通過描述當時社會生活的各個方面，揭露當時社會的黑暗現實并表達他的憤懣。第三種是以寫景為主的寫景抒情散文，通過對景物的描寫抒發他內心的情感，或欣喜，或憂愁，或喜憂參半，意味深長。

朱自清喜歡寫景，也擅長抒情，他創作的許多散文都顯示了他在寫景抒情上的深厚功底，有許多值得研究的地方。

朱自清的寫景散文大都按游覽順序來寫，隨著時間和空間的推移，作者所見之景發生變化，作者筆下的風景就是按照游覽順序描寫的。譬如《槳聲燈影里的秦淮河》，寫作者和友人平伯游覽南京秦淮河所見的景色。他在首段就交代了時間、地點、人物和事件?！?923年 8月的一晚，我和平伯同游秦淮河”。然后開始按著游覽秦淮河的順序展開描寫。順著時間的變化，空間也在不斷推移。游覽秦淮河得租船，于是最開始是詳細地描繪了秦淮河的船，寫了大船和小船各自的特點。從初上船開始記敘，接下來是“過了利涉橋，望見東關頭了”，寫了沿河的樓上和河里的船上傳來的歌聲。然后“從東關頭轉灣，不久就到了大中橋”，此時描寫的是大中橋的特點和橋兩邊的房子。“大中橋外，頓然開闊”，到這里就是到達秦淮河了，朱自清與平伯就下船去游覽，于是開始寫游覽時的景色。作者描寫了秦淮河的夜、秦淮河的水、河里的熱鬧景象、來往的船只、喧囂的歌聲以及遇到歌妓的難解糾紛，對回程的景色和所遇之事也作了記敘，這都是按照游覽順序進行的描寫。再如《綠》，先是“走到山邊，便聽見嘩嘩嘩嘩的聲音”，抬頭就看見瀑布的全貌；接著“先到梅雨亭，亭正對著瀑布”，描寫梅雨亭的所處位置和亭子周圍的景色；瀏覽完梅雨亭，他就攀著亂石探身下去鞠躬穿過一個石穹門，走到生機勃勃的梅雨潭邊了，此時到了梅雨潭就開始描述梅雨潭濃濃的綠。由此可見，朱自清對景色的描繪一直是隨著游覽的順序在變化的，而不是雜亂無章毫無頭緒，想到什么就寫什么。這種按照游覽順序進行的景色描寫，給讀者一種身臨其境的流暢真實之感，仿佛隨著作者的描述走進了他所描繪的景色中，更加引人入勝。

朱自清寫景散文的音樂美感在于三點：平仄的運用、疊音詞的運用和雙聲疊韻詞的運用。

平仄的運用如“疏疏的林，淡淡的月，襯著蔚藍的天”，其中的“疏疏”是平平，“淡淡”是仄仄，“蔚藍”是仄平，這句話先平后仄，然后仄平相間。再如“燈的多少，明暗，彩蘇的精粗，艷晦，是不一的”中的“多少”是平仄，“明暗”是平仄，“精粗”是平平，“艷晦”是仄仄。短短一句話中有平有仄平仄相間且相互對應，顯得語言錯落有致又和諧悅耳，具有音樂美感。

疊音詞的運用如“夜幕垂垂地下來，大小船上都點起燈火。從兩重玻璃里映出黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄，透過這煙靄在黯黯的水波里，又逗起縷縷的明漪”。姑且不說疊音詞的使用，夜幕、燈火、玻璃、煙靄本身就是帶有朦朧感的事物，再加上“垂垂”“黃黃”“黯黯”“縷縷”等疊音詞的運用，把秦淮河的朦朧美景表現得淋漓盡致。再如“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花”。其中的疊音詞充分體現了月下荷塘的曲折和荷葉相連又層層疊壓的特點。可見疊音詞的作用不僅加強了對事物特點的描繪，而且增添一種綿綿密密不可捉摸的意味，讀起來也有一種平緩輕柔的感覺。

王國維說“于詞之蕩漾處多用疊韻，促節處用雙聲，則其鏗鏘可誦”。意思是說要使作品語調起伏，增強作品的生動性和音樂美感，就應該在舒緩寬闊處使用疊韻詞，在急促緊湊處使用雙聲詞。以《荷塘月色》為例，雙聲詞的運用如“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時葉子與花也有一絲的顫動，閃電般霎時傳過荷塘的那邊去了”。其中“渺?！薄蚌畷r”是雙聲詞。疊韻詞的運用如“一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想”“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律”，其中的“蒼?！薄熬鶆颉表嵞赶嗤?，是疊韻詞。雙聲詞“霎時”的使用突出了荷葉的顫動傳播速度之快，疊韻詞“蒼?！蓖怀隽嗽鹿馍n白彌漫的特點。朱自清的寫景抒情散文中這些雙聲疊韻詞的運用有許多，可見朱自清很注意雙聲疊韻詞的運用。這些雙聲疊韻詞不僅可以增加作者情感的表達效果，還通過聲母和韻母的特點及其有規律地回環反復，使文章的語言形成一種回環蕩漾的美。特別是雙聲疊韻的交互使用，使得聲音抑揚動聽具有音樂美感。

古人云：感人心者，莫先乎情。朱自清非常重視感情在創作中的作用，沒有感情的文章必然是空洞的，他的寫景散文情濃似酒、意酣如飴。先是描寫他眼前所見的景色，再通過對景物的描寫表達自己內心的情感，不過于夸大也不過分隱晦，而是恰到好處地宣泄。這種現實與虛擬的結合、景物與情感的交融使得人在讀他的文章時有一種身臨其境的幻覺。

在《荷塘月色》里，文章開筆便定下了抒情的基調“這幾天心里頗不寧靜”，讓讀者通過這句話感受到一種人生的憂煩。接著通過描繪月下荷塘的景色，淡淡的月色、薄薄的霧氣，把他內心因看到眼前的月下美景而欣喜和因黑暗現實而苦悶的復雜心情表現得曲折而含蓄，表現了他對當時黑暗現實的失望憤懣而又始終尋找不到出路的惆悵心理。是在寫景，也在抒情。他因為眼前月下荷塘美景而喜悅是真的，但因為黑暗的社會現實而苦悶也是真的。在《綠》中，他面對眼前生機勃勃的綠充滿了陶醉與驚詫，只是喜悅，再沒有一絲惆悵。朱自清走到梅雨潭邊，看著眼前醉人的綠時，心隨潭水的綠而搖蕩，他絲毫不吝嗇地吐露他對眼前生機勃勃的綠的喜愛。他仿佛不是在寫散文，看著眼前梅雨潭生機勃勃的綠，他是在放歌，傾訴他對梅雨潭蓬勃的綠由衷熱愛的心聲，是一曲對生命的贊歌，是那么的真摯動人。美學理論告訴我們，藝術的本質特征之一在于以情動人，藝術沒有感情就會失去生命。朱自清的散文從不大談哲理，而是用真情實感譜寫，沒有一絲矯揉造作，通過娓娓道來的話語打動人心。他的散文所以有經久不衰的藝術生命力，關鍵就在于它能夠以真情動人。